“《邊城》的語(yǔ)言是沈從文盛年的語(yǔ)言，最好的語(yǔ)言。既不似初期那樣的放筆橫掃，不加節(jié)制;也不似后期那樣過(guò)事雕琢，流于晦澀。這時(shí)期的語(yǔ)言，每一句都“鼓立”飽滿，充滿水分，酸甜合度，像一籃新摘的煙臺(tái)瑪瑙櫻桃。”這是汪曾祺對(duì)于《邊城》的評(píng)價(jià)。下面我們?yōu)榇蠹規(guī)?lái)沈從文《邊城》的敘事技巧，僅供參考，希望能夠幫到大家。

　　沈從文《邊城》的敘事技巧

　　摘要：在沈從文的《邊城》中，作者通過(guò)多種敘事技巧的巧妙運(yùn)用，使《邊城》的創(chuàng)作在形式上擺脫了束縛，不落俗套，在結(jié)構(gòu)上具有精致、勻稱、完美的特征。

　　關(guān)鍵詞：沈從文 邊城 敘事技巧

　　沈從文說(shuō)：“一個(gè)作品的成立，是從技巧上著眼的”。他的作品《邊城》，敘事舒緩從容，不落俗套，文章結(jié)構(gòu)精致、完美，這種特點(diǎn)與他的敘事技巧的運(yùn)用密不可分。

　　敘事學(xué)是80年代中后期文學(xué)最常見(jiàn)的研究方法論之一。法國(guó)敘事學(xué)家拉爾熱奈特用聚焦方式對(duì)敘事作了注解。聚焦方式是敘述者同他敘述的故事之間的位置關(guān)系，是敘述者的自我限制。根據(jù)敘述者同作品中人物的關(guān)系，我們把聚焦方式分為敘述者全知型的零聚焦全知視角、敘述者只說(shuō)某個(gè)人物的情況的內(nèi)聚焦次之視角和敘述者只能觀察人物外部表象而不潛入人物意識(shí)的外聚焦次之視角三種。

　　沈從文正是把這三種聚焦敘事方式結(jié)合起來(lái)，使《邊城》的結(jié)構(gòu)充溢著音樂(lè)美。概括地來(lái)講，《邊城》從總體上采用不受限制的零聚焦，他掌握著敘事的控制權(quán)。這種控制權(quán)更多的體現(xiàn)的是情節(jié)的簡(jiǎn)潔化。此外，為了盡量減少零聚焦的全知敘述方式的距離感，他又局部采用了內(nèi)聚焦來(lái)拉近距離，對(duì)情節(jié)作一些必要的補(bǔ)充，局部采用了外聚焦對(duì)人物復(fù)雜的心理作一種外向化的透露，增強(qiáng)了結(jié)構(gòu)的節(jié)奏感和音樂(lè)性。他既展示了宏觀的社會(huì)生活畫(huà)面，又采幽探微，剖析了人物在特定背景中的精神世界。