在《背影》中，作者大量使用白描的寫作手法，清楚而又簡潔得給我們勾畫了父親的形象，下面是小編整理的《背影》的句子的賞析。希望大家喜歡。

　　《背影》中作者白描的技巧很高.請讀下邊的文字：

　　我看見他戴著黑布小帽,穿著黑布大馬褂,深青布棉袍,蹣跚地走到鐵道邊,慢慢探身下去,尚不大難.可是他穿過鐵道,要爬上那邊月臺,就不容易了.他用兩手攀著上面,兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾,顯出努力的樣子.這時我看見他的背影,我的淚很快地流下來了.我趕緊拭干了淚,怕他看見,也怕別人看見.我再向他看時,他已抱了朱紅的桔子望回走了.過鐵道時,他先將桔子散放在地上,自己慢慢爬下,再抱起桔子走,到這邊時,我趕緊去攙他.

　　父親的背影,兒子是太熟悉了.但這次要描寫的,卻不是那常見的背影,而是在特定場合下,使他極為感動、終生難忘的那個背影!作者不施濃墨,不用重彩,而是白描.

　　作者記寫了當時父親的穿著打扮體態(tài)動作,特別著重描繪了過鐵道的情景.

　　怎樣走去,怎樣探身下去,怎樣爬上月臺,攀上爬下,移腳傾身,都細細地如實寫下,我們讀后有身臨其境之感,仿佛我們當時也在場,也看到了一位仁慈的父親對兒子的關(guān)懷和體貼的情景.

　　作者沒有什么形容的筆墨,也不去渲染它,用極樸實的文字,卻生動地勾畫了父親的形象.

　　那父親送行的一幕,是發(fā)生在八年前.作者用白描的文字,極為傳神地把當時的動人情景再現(xiàn)出來,我們不能不佩服朱自清的描寫技巧.這種筆墨,乍看似“我與父親不相見已二年余了,我最不能忘記的是他的背影.”起筆似覺平淡,實際上卻在平淡中顯露新奇：

　　為什么“我”最不能忘記的不是父親的音容笑貌,而竟是他的“背影”呢?這就造成了懸念,使讀者急于要追讀下去,從而很自然地引出下文的追敘.“不相見”三個字也頗具深意,讀到后面就會明白.

　　第一次流淚,是悲哀.

　　因為作者懷著沉重的心情,從北京趕到徐州跟父親一起奔喪,見到那“滿院狼藉的東西”,觸目傷懷,才不禁潸然淚下.

　　一般而論,人若處在貧困潦倒和無可奈何之中,往往寄幻想于外力的恩賜,希望化險為夷,又重新踏上坦途.父親被生活所逼迫,故懷著“天無絕人之路”的僥幸心理,要到南京去找差事.實際上,由于帝國主義的瘋狂掠奪,封建主義的殘酷壓迫,又加上軍閥的連年混戰(zhàn),使得廣大人民在死亡線上掙扎.在餓殍盈野、難民云集的時勢下要想找個差事,比登天還難!

　　在這篇文章中,作者先交代了這次分別時的家庭境況：祖母去世,父親失業(yè),變賣典質(zhì)還舊債,又借新債辦喪事,在這禍不單行的日子里,父親出外謀事,兒子離家讀書,真是一次悲傷的離別.這些交代講明了這次父子分別的背景,為寫“背影”,渲染了悲涼哀愁的氣氛.對深化主題起到了成功的鋪墊作用.在文中這樣的鋪墊還很多.如描繪父親為兒子買橘子的背影之前,先寫父親親自送兒子到車站,照看行李、揀定座位、囑托茶房,寫這些細心照料為下文具體描繪“背影”作了鋪墊.

　　南京“勾留”不是本文所要敘寫的主要內(nèi)容,況且作者本也無心“游逛”,因此只一筆帶過.

　　到了浦口車站,父親忙著為“我”照看行李,又為“我”雇請腳夫,還親自送“我”上車,并揀定一張座位.已經(jīng)照顧得如此細微周詳,父親還有點牽腸掛肚,于是又不厭其煩地向“我”囑咐一大堆像叮囑從來未出過遠門的稚童那樣的話語,以致“我心里暗笑他的迂”,真是可憐天下父母心啊!作者如此細針密線地描繪父親的行動、語言、性格,突出了父親對“我”的體貼和關(guān)懷,把一個慈父的形象真真切切地樹立起來了 對父親愛子的至情,“我”當時竟未能領(lǐng)悟到,以為都是平凡瑣事,“總覺他說話不大漂亮”,“心里暗笑他的迂”.現(xiàn)在省悟到父親待自己的許多好處,這才自責“我那時真是聰明過分”.

　　自責,說明真正理解了父親的愛.表現(xiàn)一種恨自己未能體會父親的深情的內(nèi)疚之

　　父親已經(jīng)送我上車,什么都關(guān)照到了,我也勸父親“你走吧”,父親又有要事,但還要去買幾個橘子,父親就是這樣疼愛兒子.

　　買橘子為什么感人?

　　因為父親穿行鐵道爬上爬下相當費勁.行文至此,在平實中又見曲折,把文章推向抒情的高潮.

　　“我”的第一“看”,從看中擔心父親的艱難,是預(yù)示著下一步的“看”.“月臺的柵欄外有幾個賣東西的”,“我”邊看邊想：走到月臺,須穿過鐵道,須跳下爬上,父親是個胖子,自然費事.這樣,既為情節(jié)發(fā)展埋下伏筆,又交代人物活動的環(huán)境,以便烘托其困難辛苦.

　　父親買桔子為什么費勁?作者先作了交代.句句都是必不可少的.為什么一定要穿過鐵道?因為賣東西的是在那邊月臺的'柵欄外.為什么穿過鐵道費事?一則“須跳下去又爬上去”,二則父親是一個胖子.

　　重點描寫,細致刻畫.寫看見的父親的服裝,勾畫了一個大體的外貌. 語句不多,但飽含深情,因為只有在這個時候,在這父子即將遠別的特定情境下,父親那熟悉的穿戴,才那樣引起作者的注目;他那勞碌奔波的背影,才那樣感人至深,給作者留下難以磨滅的印象.

　　“我”的第三“看”,是飽含著熱淚,熱淚欲滴和熱淚下落的“看”.“這時我看見他的背影,我的眼淚很快地流下來了”.這是淚眼模糊中的背影,這是愛子敬父感情升化的背影.

　　這里,對前面具體觀察作了簡要概括,是儲積力量帶有深厚感情的落筆點題.這里,用視覺中的背影和觸動中的淚下,表現(xiàn)我的心理活動,以此烘托父親買桔行為的特殊效果.

　　第二次流淚,因為感動.

　　父親的形象最為感人的地方,表現(xiàn)在他老態(tài)蹣跚地為“我”來回買橘子,那真摯而灼熱的感情達到了最高點.人非木石,作者怎能不為之流淚?

　　這個背影寫得所以感人,還因為作者寫出了自己的感情.作者當時是20歲的人了,上文又幾次寫到自己對父親的行事不以為然的心理,而現(xiàn)在“我的淚很快地流下來了”.

　　正是因為這背影太感人了.這種父子間的感情是十分動人的.用親子的感情最能有力的烘托父親的愛.這一筆特別富有強烈的感染力.當時作者想到的一定很多,但是一概不寫,只用眼淚烘托這感人的背影.

　　“怕”：怕父親見了傷心;怕別人見了呢?難為情吧.

　　在寫父親返回時,對于過鐵道、爬月臺的情景不再詳述,代之以父親“散放”、“抱起”橘子的動作,來表現(xiàn)上下月臺的過程,父親抱著朱紅的橘子往回走,“過鐵道時,他先將橘子散放在地下,自己慢慢爬下,再抱起橘子走.”他把橘子放下又抱起,一點也不怕麻煩.這樣寫使文章富于變化,避免了重復(fù).用“抱起”和“散放”,還表明所買橘子之多.

　　他走到車上,“將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上.于是撲撲衣上的泥土,心里很輕松似的.”父親用幾番辛苦買來的橘子,連一個也不品嘗,全部留給兒子受用,并因此感到很輕松.在父親的心目中,兒子就是一切了!這里,慈父愛子的至情,被揭示得淋漓盡致.這“衣上的泥土”又補充了前面爬上爬下時的形象.

　　這種輕松的心情正是一種愛心,這一句又道出了為什么父親不肯讓我去偏要自己去的道理：越是盡到做父親的責任,心里越是感覺踏實滿足.同時,作者不是通過對話而是通過動作刻畫人物心理、感情,表現(xiàn)父親雖說心情沉重,但因為怕兒子難過,只得強抑離愁,“撲撲衣上的泥土”故意顯出“心里很輕松似的”.

　　最后的告別主要用語言描寫,寫直到分手時,父親又對兒子叮囑：“我走了;到那邊來信!”最后又幾步一回頭,囑咐我：“進去吧,里邊沒人.”這時還一直為兒子在旅途上的安全而分心.叮嚀的話語,雖樸樸實實,但感情深沉. “混入”,準確,因為車站來來往往的人很多.

　　這樣一位至情至善、愛子如命的父親,當他的背影消失在來來往往的人群里的時候,作者當然潸然淚下了.

　　末了再提背影,對父親已有了深切的理解,這回的分別就感到特別的憐惜、悵惘、依戀,以“我的眼淚又來了”結(jié)束這一段,更增添了背影的感人力量.

　　淡淡的哀愁,此處可見一斑.少年,即現(xiàn)在說的“青年”.

　　父親外出謀生,東奔西走,結(jié)果家中光景還是“一日不如一日”,“老境卻如此頹唐!”據(jù)作者在《笑的歷史》一文中說：當時家里負債累累,“連利錢也不能夠按期付了,大家便都不肯借了;而且都來討利錢、討本錢了”.由此可以看到當時在中外反動派壓榨下的小有產(chǎn)者雖屢經(jīng)掙扎仍不免破產(chǎn)的可悲境遇.

　　“但最近兩年的不見,他終于忘卻我的不好.只是惦記著我,惦記著我的兒子.”

　　這幾句照應(yīng)開頭,父子倆雖相隔千山萬水,但心有靈犀一點通.特別是父親,不僅惦記著兒子,而且還惦記著孫子.

　　讀到這里,我們才了解父親百般愛“我”的全部用意.近兩年來父親之愛“我”,除了人的本性之外,社會給他無情的壓力和磨難,也是一個極重要的因素.父親在貧窮拮據(jù)之中,回顧自己一生的坎坷歷程,原來尚能“獨立支持”的小康之家,隨著時間的流逝,竟“一日不如一日”以至破產(chǎn)了,這是一部活生生的教科書呀!痛定思痛,既不敢回首往事,又不敢瞻望前途.

　　希望在哪里?光明在哪里?飽嘗人生痛苦與目睹世態(tài)炎涼的父親,只得靠兒孫們出人頭地,寄殷切希望于未來了.

　　兒子第三次落淚,是傷心之淚.

　　以在晶瑩的淚光中再現(xiàn)的父親的“背影”結(jié)篇,與文章開頭回環(huán)呼應(yīng),進一步突出父親的“背影”給“我”留下的深刻印象,表達了作者對年邁的父親無限思念的感情,寫得凄切動人.

　　收束全文,余音如縷,情長綿綿.

　　很平淡,甚至過于拙樸,但細細品味,卻感到質(zhì)樸中含著真情,其中蘊含著一股感人的力量.朱德熙先生說朱自清的散文,“于平淡中見神奇”,我們從《背影》的描寫中可以得見.

　　白描的核心就是“真”;實際上,真也正是朱自清散文藝術(shù)的本質(zhì)特點.現(xiàn)在分析散文,常常分析它的意境,這是不錯的.但對《背影》卻不能如此分析.在一九四七年,當《文藝知識》的編者向朱自清提出這個問題時,他回答說：

　　我寫《背影》,就因為文中所引的父親的來信里的那句話.當時讀了父親的信,真的淚如泉涌.我父親待我的許多好處,特別是《背影》里所敘的那一回,想起來跟在眼前一般無二.我這篇文只是寫實,似乎說不到意境上去.(《文藝知識》連叢,第一集之三)

　　作者這幾句話,不僅告訴了我們《背影》寫作的契機,而且說明這篇散文是完全寫實的,說不到意境上去.以白描的文字,表現(xiàn)作者的真情實感,是本文取得成功的原因.朱自清對父親的愛,對父親的懷念和感激,都在具體的敘述和描寫中表現(xiàn)出來.這感情真摯、強烈,又表現(xiàn)得恰到好處,父子間的至情被作者記寫得那么動人,激發(fā)起讀者的共鳴,這怕是《背影》長久不被忘記的原因.我們分析《背影》,用不著去探求它的意境之類,抓住內(nèi)容的真實和感情的真切,就能深入了解本文的好處.一個“真”字,是把握全篇的一把鑰匙.

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