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　　童話手抄報內(nèi)容篇一：童話的悲劇美

　　亞里士多德最初在解釋悲劇時指出：悲劇是人生中嚴肅的事情，它不是悲哀、悲慘、悲痛、悲觀或死亡、不幸的同義語，它與日常語言中的“悲劇”一詞的含義并不完全相同。作為美學對象的悲劇，必須是能使人奮發(fā)興起，提高精神境界，產(chǎn)生審美愉快的。悲劇通過丑對美的暫時的壓抑，卻強烈地展示了美的最終和必然的勝利。所以 實際上悲劇美所顯示的審美特性必然體現(xiàn)出一種崇高之美，更具有震撼人心的力量。比如被稱為悲劇典范之作的古希臘悲劇《被縛的普羅米修斯》，作品所表現(xiàn)的普羅米修斯為正義而甘受酷刑的不屈不撓的精神，展示出一種可歌可泣的悲壯崇高之美。

　　二十年代魯迅先生也曾提出過一個悲劇的著名命題：“悲劇將人生有價值的東西毀滅給人看。”這里揭示的悲劇藝術(shù)的特征是“人生有價值的東西”，而不是生活中一般的悲哀、悲痛和悲慘。悲劇的審美價值是以人生的社會價值作為基礎(chǔ)的，而其表現(xiàn)的手段則是“毀滅給人看”，美好的有價值的東西遭到毀滅，它給人的感受應該是極具震撼的。這是魯迅悲劇觀的核心。也成為中國現(xiàn)代文學悲劇理論最有代表性的觀念。

　　那么對于兒童文學、對于童話是否具有真正意義上的悲劇美學意味呢?盡管兒童文學的總格調(diào)是傾向于歡快明朗的，但也并不排斥反映生活中悲劇的一面，因為生活中總是存在著種種不盡人意的方面，悲劇是難免的，即使兒童生活也不例外。關(guān)鍵是如何表現(xiàn)悲劇，和怎樣表現(xiàn)悲劇。對兒童文學和童話來說，或許更多的不是采取將“人生有價值的東西毀滅給人看”，而主要是通過悲劇來展示一種崇高悲壯之美，體現(xiàn)一種精神的力量。所以它更傾向于亞里士多德對悲劇美的注解。而且對悲劇人物命運的展示，還盡量采取一種弱化或淡化悲劇性的表現(xiàn)手段。不像成人文學那樣盡量來強化悲劇的激烈沖突。

　　比如安徒生的《海的女兒》和王爾德的《快樂王子》是童話中最具典范意義的悲劇童話。但這兩部童話都寫得極美，“小人魚”為愛而付出了沉重的代價，但王子卻混然不覺。最后在為愛而作出的生死抉擇中，“小人魚”又為了成全他人的幸福甘愿使自己化為泡沫。這里“小人魚”的悲劇命運被盡量弱化了，突出的是她對愛的執(zhí)著追求，以及為愛而獻身的純潔、高尚的精神品德，表現(xiàn)出美學理想的崇高境界。

　　同樣，“快樂王子”也是為愛而獻身的，只是他是為了關(guān)心幫助窮人而獻出了自己所有最珍貴的東西，最后又由于同情曾幫助過他的小燕子，悲痛得鉛心爆裂而最后被毀。這里突出的也并非是“快樂王子”的悲劇命運，而是“快樂王子”善良、高尚的美德，以及為愛而獻身的崇高的精神境界。這兩部作品可以說是表現(xiàn)童話悲劇理想的最具代表性的作品。

　　童話中的悲劇美的表現(xiàn)也可以用浪漫主義的理想化手法來展示其崇高悲壯之美，突出其理想的精神境界。比如英子的短篇童話《到非洲去看樹》就是一篇特別富有浪漫幻想色彩的悲劇作品。

　　小企鵝代代，生活在終年冰雪覆蓋的南極，除了冰雪，它想象不出還有另一個天地。史密斯船長關(guān)于樹的一番話，激發(fā)起它到非洲去看樹的愿望，而且是那么的強烈與執(zhí)著。終于有一天，它把自制的“果樹號”冰船推入大海，帶著那美好的理想，朝著非洲方向漂去。

　　作品并沒有寫出結(jié)局，當然，聰明的小讀者誰都不難猜測它必然會有的悲壯的結(jié)局。事實上，小企鵝永遠也到不了非洲，永遠也看不到非洲的許許多多的樹，因為小小的冰船根本承受不了洶涌的大海的沖擊，離開南極逐漸上升的炎熱氣候，也足以讓夢想如冰雪般融化。但小企鵝代代不懂，它心中唯有那美麗的夢想，以及為實現(xiàn)這一夢想的無畏與執(zhí)著。正因為如此，它才什么都不顧，什么都敢做。哪怕它終究是失敗了，我們?nèi)匀粫樗倪@種精神所感動所贊嘆。這何嘗不是一種人類科學探索獻身精神的寫照!正是由于科學家的種種美麗的想象，以及為實現(xiàn)理想的執(zhí)著探索，才有了今天的宇宙飛船飛上太空，人類在月球登陸等等奇跡的實現(xiàn)。因此，當代代推下冰船，最后一次深情地回望它所熱愛的家鄉(xiāng)，讓心中的理想伴它遠航時，我們感受到的決不是荒唐可笑，而是一種感動，一種對理想信念執(zhí)著無畏的感動。童稚的天真與崇高正融化在這詩一般的優(yōu)美意境中，當如此美麗的執(zhí)著將注定會成為一個悲劇的時候，作品的藝術(shù)美也就上升到了一個新的、崇高的精神境界了。

　　童話有時侯也表現(xiàn)一些兒童生活中的悲劇，其表現(xiàn)更是采用弱化悲劇結(jié)局、注重情感與精神境界的渲染。這一點在幼兒童話中特別突出。比如謝華的幼兒童話《巖石上的小蝌蚪》就是以其悲劇美的心靈與情感的巨大沖擊波征服著小讀者，給他們留下了難忘的深刻印象。

　　烈日下，兩只被小男孩遺忘在巖石洼中的天真可愛的小蝌蚪， 在滿懷希望地等待著曾答應來帶它們離去的小哥哥，但粗心大意的小哥哥居然把這事給忘了。然而，信守諾言的小蝌蚪卻在烈日下的苦苦等待中漸漸地死去。 作品緊緊圍繞著兩只小蝌蚪的命運的懸念展開，先是來自巖石老公公的關(guān)懷; 既而是小花狗的冒失與關(guān)切;然后再是大花鴨的愿意幫忙，然而為了遵守諾言，小蝌蚪都放棄了， 最后的結(jié)局盡管令人非常傷感，然而作者卻把這個悲劇的結(jié)局寫得非常的含蓄、非常的美。 作者并不因為小蝌蚪的死而竭力渲染一種悲哀的氛圍， 而是極富情感地描寫了小蝌蚪美麗的夢，著力襯托出一個充滿希望的美好意境，從而使悲劇不“悲”， 表現(xiàn)出一種崇高的精神境界。

　　小蝌蚪信守諾言，忠于情誼的純真、善良的品格， 近于癡情的等待，給小讀者留下了難忘的印象。而小哥哥的粗心、失信也很真實， 因為生活中的孩子就是這樣，常常會粗心大意顧前不顧后的，他們往往是無意犯錯， 是可以原諒的。正因如此，才更能激起小讀者對小蝌蚪悲劇命運的同情， 在心靈上受到震撼。

　　悲劇童話有時侯也寓含著作家對現(xiàn)實的深刻感悟和理想，因而特別耐人尋味。意大利著名童話家姜尼?羅大里的短篇童話《瓦泰里那的泥瓦匠》，就是這樣一篇寓含著深刻現(xiàn)實意義的悲劇童話。

　　這個故事原本是個很悲慘的悲劇，然而作者卻將悲劇悲傷痛苦的一面盡量掩飾，而突出表現(xiàn)了童話主人公樂觀豁達，為他人的幸福而幸福，為他人的痛苦而痛苦的高尚精神品質(zhì)。因此，可以說作者追求的是一種精神美的表現(xiàn)。馬里奧因意外事故，跌進了鋼筋混凝土中，而成了大樓柱子的一部分。盡管他的肉體已死了，然而他的意識和心靈并沒有死。他與這幢大樓里的人們朝夕相處，時時刻刻關(guān)注著他們，似乎他們的生活就是他的生活，他們的歡樂和痛苦就是他的歡樂和痛苦，馬里奧完全忘記了他自己的痛苦。然而，戰(zhàn)爭的爆發(fā)，不僅摧毀了這幢大樓，也摧毀了馬里奧生命的支撐點，只是在這時候，馬里奧才真正地死了。因此，在贊美馬里奧樂觀高尚精神的同時，我們能夠感受到作者對戰(zhàn)爭給人民帶來的災難與痛苦的憤怒譴責。

　　作品的想象十分奇特，運用了宗教神秘主義的靈肉分離的表現(xiàn)手法，讓馬里奧的靈魂和精神活著，去感受人間的溫情。而后又用對比的手法，將戰(zhàn)爭的殘酷與這和平的溫馨相映照，更強烈地表現(xiàn)出了作者熱愛和平和人民的反戰(zhàn)思想，現(xiàn)實含義十分深刻。

　　當然，童話的悲劇美還可以用喜劇化的手法來表現(xiàn)。也就是故事本身充滿了喜劇味，然而，悲劇性的結(jié)局卻又十分耐人尋味。比如前面我們提到的俄羅斯兒童文學作家米哈爾科夫的童話《狗熊撿了一個煙斗》，就既是一篇充滿了喜劇味的十分幽默諧趣的童話，而同時它的結(jié)局又是悲劇性的，以悲劇性的結(jié)局來告誡孩子們一定的生活哲理。狗熊抽煙上癮，惡習難改，以至終于一天天把良好的天賦條件糟蹋怠盡，而最終成為守林人不費吹灰之力俘獲的戰(zhàn)利品。狗熊的悲劇結(jié)局的確讓人既好笑，而又品味再三。

　　作品充滿了寓言式的悲劇哲理意蘊，然而通篇又無一句說理，完全通過詼諧有趣的故事來表達，我們不難從狗熊身上感悟到作家對隱含在這個悲劇人物身上的某些人性弱點的善意的批判。

　　從以上對幾部悲劇童話的分析中，我們不難看出悲劇童話所特有的美學意味：首先，童話中盡管不乏悲劇之作，但應該說，童話還是不具備真正意義的悲劇觀念，也就是說，它與成人文學的悲劇觀念還是有所不同的。盡管它也有悲劇性，也有亞里士多德所強調(diào)的崇高性與悲壯性，但在表現(xiàn)方法上仍有著明顯的差異性，它并不強化悲劇殘酷性與悲哀性的過程描述，以及給人心靈上造成的強烈的恐懼感和悲痛感而受到的震撼;相反它卻是盡量弱化悲劇性的過程，以及帶給人可能的恐懼感與悲痛感，用一種理想主義的美或是樂觀昂揚的精神來體現(xiàn)悲劇美的精神本質(zhì)，從而使悲劇并不“悲”，格調(diào)高昂。這是童話悲劇美特有的表現(xiàn)手法，與兒童文學總格調(diào)的歡快明朗是一致的。這也是從兒童讀者閱讀的審美特性出發(fā)的，應該說兒童讀者還不具有真正能消解悲劇美學的豐富含義的水平，但這也并不能阻礙他們對悲劇作品的欣賞和基本層次的理解。為滿足這一審美的需求，兒童文學采取的變通手法，即是盡量弱化悲劇的悲慘過程，體現(xiàn)主題所顯現(xiàn)的崇高美的精神境界，和寓涵的生活哲理。如《海的女兒》、如《快樂王子》、如《到非洲去看樹》、還有《巖石上的小蝌蚪》、《瓦泰里那的泥瓦匠》、《狗熊撿了一個煙斗》等等。即使像《賣火柴的小女孩》這樣的一個非常悲慘的故事，作家也盡量把它寫得非常的美，充滿了理想主義的幻想色彩。小女孩在除夕的夜晚，凍死、餓死在距烤鵝櫥窗咫尺之遙的街頭。但她卻是在美好的希望憧憬中死去的，在美麗的天堂，她是那么的幸福、快樂!這種強烈的對比手法，更深刻地揭示了現(xiàn)實的殘酷，激發(fā)起小讀者強烈的同情心和憐憫心。這種寓悲于美，寓悲于快樂，寓悲于理想，或許是童話最具獨特韻味的悲劇美的表現(xiàn)方法，它使童話的悲劇美有了自己獨具的品格和特征。