在白居易《長恨歌》之中，無論情節(jié)結(jié)構(gòu)、題材處理、人物塑造、意境創(chuàng)構(gòu)還是表現(xiàn)手法等方面，作者都運用虛實相生的手法進(jìn)行了巧妙的藝術(shù)處理，處處可見詩人的匠心。

　　《長恨歌》是白居易一首著名的長篇敘事詩，它以獨特的風(fēng)姿傾倒了古今中外無數(shù)讀者。本文從多個角度對《長恨歌》進(jìn)行探討，試圖從“虛實”這一藝術(shù)視角出發(fā)，去深入挖掘其風(fēng)情魅力。

　　“虛”與“實”這一哲學(xué)范疇源于老子的“有無相生”觀念，“天下皆知美之為美，斯惡矣;皆知善之為善，斯不善矣。故有無相生，難易相成……”其后這一哲學(xué)理論又逐漸延伸到文學(xué)、繪畫等各個領(lǐng)域。古代很多文論家對這個概念進(jìn)行過闡述，雖然說法各異，但卻都看到了中國古代詩歌中“虛實相生”這一重要特征。在現(xiàn)代美學(xué)家宗白華先生的理論中，“虛實觀”是一個重要組成部分，他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該“虛實結(jié)合，才有生命。”可見，二者缺一不可。

　　關(guān)于虛實的概念，可界定如下：從感官的角度看，實即作家所寫的實人、實事、實境，虛即虛構(gòu)的鬼神世界、夢幻仙境、過去或未來之境等;從題材處理的角度看，即生活(或歷史)真實與藝術(shù)真實的關(guān)系;從意境構(gòu)建的角度來看，景物為實，情與理為虛;從表現(xiàn)手法上看，虛實與詳略、正側(cè)、隱顯、疏密等均有交叉涵義。

　　《長恨歌》這首長詩，無論情節(jié)結(jié)構(gòu)、題材處理、人物塑造及意境創(chuàng)構(gòu)還是表現(xiàn)手法等方面，都運用了虛實相生的法則進(jìn)行過巧妙的藝術(shù)處理。因此后人閱讀時，也需辨明虛實方可探得各中滋味。