白居易《琵琶行》對(duì)自己內(nèi)心以及琵琶女內(nèi)心復(fù)雜的半世浮沉之情感進(jìn)行刻畫，進(jìn)而表現(xiàn)出豐富的感情世界。

　　一 白居易在《琵琶行》中蘊(yùn)含情感的分析

　　白居易是唐代較為多產(chǎn)的詩人，其倡導(dǎo)的新樂府運(yùn)動(dòng)，對(duì)中國(guó)詩壇有著很深刻的影響。自古文章都是從命運(yùn)多舛的人身上煥發(fā)出文采，而白居易創(chuàng)作《琵琶行》的時(shí)候，恰逢自己貶謫到了江州擔(dān)任江州司馬的官職之時(shí)，內(nèi)心困頓異常。

　　《琵琶行》這首新樂府詩，創(chuàng)作于白居易貶謫在江州司馬任上的次年。白居易當(dāng)時(shí)送客人到湓浦江口的時(shí)候，因?yàn)樵诮嫔吓加隽肆硪凰倚≈凵系呐米鄻放c其在江面上談起舊事，原來琵琶女之所以流落到江州，也是因?yàn)楦鞣N感情事件，輾轉(zhuǎn)而來。白居易感同身受，因而簌簌而泣，寫下了這首鴻篇巨制。

　　在《琵琶行》中，白居易流露的感情是相當(dāng)復(fù)雜的，不過其首先仍然是一種生命無常的宿命之感。白居易被琵琶女的樂曲所感動(dòng)，也被其輾轉(zhuǎn)流離的身世所打動(dòng)，這是因?yàn)榘拙右變?nèi)心早已感傷。白居易在江州貶謫期間，對(duì)于人生無常更有著一番深刻的體驗(yàn)。

　　《琵琶行》中，白居易還表達(dá)了對(duì)流逝時(shí)光的無限感傷。白居易等人聽了琵琶曲，也聽了琵琶女從年少開始的身世浮沉，反觀自身，感覺自己年少時(shí)少不更事，對(duì)于憂愁沒有什么概念，而如今早已經(jīng)半世浮沉，回頭看看自己的人生軌跡，在不知不覺中經(jīng)歷了太多無法言說的憂傷離別。所以，白居易以一個(gè)流落天涯歌女的自述，反過來表達(dá)自己內(nèi)心的哀傷，不僅僅是因?yàn)樽约涸?jīng)因?yàn)橘x詩一首而因言獲罪，更是因?yàn)樽约涸缫巡荒軌蛲暾饰鲎晕业陌瑢?duì)于早已過去的曾經(jīng)，其內(nèi)心的憂傷已經(jīng)無法用言語表達(dá)。

　　二 《琵琶行》序言之中的.感情刻畫：言簡(jiǎn)意賅的引入

　　白居易的《琵琶行》雖然是新樂府詩歌，但是欣賞其情感刻畫，仍應(yīng)該不能忽略其序的影響。白居易在序之中談到“聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲”，這一句一方面是談?wù)摻嫔吓门们嚨母叱硪粋€(gè)方面主要是講自身。白居易從長(zhǎng)安京都貶謫而來，把自己自喻為琵琶，錚錚然有京都之聲，可見白居易借此刻畫，表現(xiàn)自己對(duì)京都長(zhǎng)安仍然是無限向往以及自己內(nèi)心的才華斐然，但是卻只能夠在舟中夜彈，無人欣賞。這樣十余字，就已經(jīng)非常簡(jiǎn)潔表明了自己內(nèi)心的高潔和無奈。

　　而“曲罷憫然”這樣一句，表明了白居易受到琵琶曲聲的打動(dòng)。這四個(gè)字的背后，表現(xiàn)出白居易當(dāng)時(shí)內(nèi)心的悲傷，白居易深深清楚，這樣悲傷的琵琶聲，其背后蘊(yùn)含著一定的故事。而實(shí)際上，白居易并不是單純因?yàn)榕寐暤膽n傷而感到內(nèi)心的悲憫，其實(shí)白居易是在這樣的琵琶聲之中，聽到了他自己，聽到了屬于自己的悲傷以及回憶。“今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間”序中以這樣的兩句，簡(jiǎn)潔概括了琵琶女憂傷的理由，而實(shí)際上，這又何嘗不是白居易被貶的悲傷寫照呢?

　　最后白居易談到了，他自己貶為江州司馬已兩年了，一直以來都是“恬然自安”，正如白居易在另一些詩文之中談到自己面無憂喜之色，心無爭(zhēng)辯之心一樣，心中并不是沒有憂傷，而是一直在逃避自己內(nèi)心的悲傷以及困頓，但是在聽完琵琶曲和琵琶女對(duì)于身世的自述之后，才開始感覺到被左遷貶謫的感觸。所以，白居易這樣言簡(jiǎn)意賅地把自己的情感刻畫出來，可見白居易在文學(xué)上面的造詣深厚，能夠把滿腔的悲憤融化成一段非常簡(jiǎn)單的百余字的詩歌之序，但是另一個(gè)方面也有“欲語淚先流”的悲涼，因?yàn)檎嬲柦?jīng)世事的滄桑，是沒有辦法以語言表達(dá)的，也沒有辦法用非常具體的細(xì)節(jié)去描摹的，白居易在面對(duì)自己悲傷的時(shí)候，只能夠以簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾句話，去概括自己貶謫江州，半世浮沉的人生遭遇，可見白居易的悲傷是真切而動(dòng)人的。

　　三 《琵琶行》引首之處的情景交融

　　《琵琶行》是一氣呵成，感情流淌如同一條河流一般，實(shí)質(zhì)上是沒有辦法切斷的。不過從白居易一行人和琵琶女的交流過程，可以看出整首樂府詩歌應(yīng)該分成四個(gè)部分，第一部分是白居易和友人在江面小舟上飲宴，白居易和友人們聽到了江面上另一艘小舟上有琵琶的錚錚之聲，于是才把小船移動(dòng)到琵琶彈奏者的小舟之處，邀請(qǐng)琵琶彈奏者給眾位賓客來上一曲琵琶。第二部分是白居易描摹琵琶彈奏者高超的彈奏技藝，運(yùn)用多種手法去描摹這樣一首琵琶曲的精妙絕倫。第三部分是白居易等人和琵琶女攀談，琵琶女談起自己半世浮沉的身世之哀。最后第四部分是白居易談到了自己和賓客們頗受感觸。

　　第一部分雖然并不是著墨最多的部分，但是白居易在這首樂府詩歌的引首之處，用了非常高超的情景交融手法。白居易首先以一句“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”作為整首樂府的開頭。這樣簡(jiǎn)單的十四句，首先點(diǎn)出了時(shí)間是某年的秋季，因?yàn)闂魅~正當(dāng)時(shí)。而地點(diǎn)是潯陽江頭，在江面小舟之上，事由就是晚上送客人回去。不過在這樣的十四字之中，白居用了“瑟瑟”一詞，就巧妙躍然在詩歌之上了。秋天是肅殺的季節(jié)，古代有所謂的“春生秋殺”之意，意思是萬物在進(jìn)入秋季之后，就逐漸進(jìn)入了生理上的衰老消亡期。而“瑟瑟”一詞正是把秋天的肅殺之意融于期間，并且和琵琶女、白居易兩人的半世輾轉(zhuǎn)流離，如今年已經(jīng)進(jìn)入人生之秋季，也給整一首樂府奠定了感情上的基調(diào)。

　　“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”，這樣的句子更突顯出白居易情景交融的高超手法。本來飲宴喝酒是為了讓內(nèi)心感到快樂，但是因?yàn)榧磳㈦x別，又不知什么時(shí)候再能夠相遇，白居易和賓客們喝酒仍然是酒入愁腸，不能夠宣泄內(nèi)心的悲傷。而白居易又信手點(diǎn)入一句“別時(shí)茫茫江浸月”，分別的時(shí)候，茫茫一片的江水倒映著天上的月光，仿佛是月亮浸泡在江面之上。江上之水難免波光粼粼，水中月亮隨之蕩漾，內(nèi)心愁緒如同江中月影，思緒綿長(zhǎng)。

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