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前方的語文說課稿

實用文 時間:2021-08-31 手機版

關于前方的語文說課稿

  在教學工作者實際的教學活動中,時常要開展說課稿準備工作,說課稿有助于順利而有效地開展教學活動。快來參考說課稿是怎么寫的吧!下面是小編收集整理的關于前方的語文說課稿,希望能夠幫助到大家。

  關于前方的語文說課稿篇1

  《前方》是一篇“攝影散文”。攝影散文是一種新興的文體,顧名思義,它是由攝影和文字構成的。隨著社會的發展,人們表達的手段也在發展變化。過去,傳媒是非常單調的,現在,人們不僅有文字印刷,還有圍繞圖像、聲音創造出的廣播、攝影、電影、電視、電腦、互聯網,而且,這些傳媒手段又不斷融合、交叉,形成新的綜合的表達手段和表達樣式,如廣播劇、電視散文、電視電影等等。

  知識與技能

  1、了解攝影散文的一些特點,體會聯想這一創作手法的具體運用。

  2、把握局部與整體的關系:局部只有在整體中才能理解,整體是局部的語言環境。

  過程與方法

  1、自主學習,反復閱讀,加強文本與自己的對話體驗。

  2、進一步了解和探索人類的“精神家園”。

  3、與文本直接對話,加以評點,了解人類的“精神家園”。

教學重點

  1、立意上的反彈琵琶。

  2、虛實結合的寫法。

教學難點

  了解本文反彈琵琶的寫法。

  教具準備

  多媒體課件、投影儀、講義。

  課時安排

  1課時

教學過程

[新課導入]

  有記者問曹文軒:“有不少評論家包括北大的一些學者都認為,你的作品是“唯美”的,你認同這種說法嗎?”

  曹文軒這樣回答:“說唯美我還可以接受,說我唯美主義則就不能接受了。對美,我確實很在意。我的看法已多次重復了:美的力量絕不亞于思想的力量。再深刻的思想都會成為常識,甚至會衰老與死亡,這個世界上最強大的,最具震撼力與殺傷力的并不是思想,而是美。”

  曹文軒的作品到底美在哪里?我們今天就來學習他的一篇攝影散文《前方》,窺一斑而知全豹,讓我們體會一下吧。

  多媒體投影出《前方》

教師精講

  一、有關作者、作品

  師:海淀區學院路一家臨街書店,將一紙粗筆濃墨寫就的“告示”貼于門板上,“告示”上的五個大字似要向凜凜寒冬里的人們傳達一種江南的暖意:《草房子》到了。同學們,你們知道《草房子》的作者是誰嗎?

  生:曹文軒!

  師:好,請同學們閱讀相關資料,整理后簡介一下作者及作品。

  生:曹文軒1954年1月生于江蘇鹽城。中國作家協會全國委員會委員,北京大學教授、博士生導師。

  主要文學作品集有《憂郁的田園》、《紅葫蘆》、《追隨永恒》、《三角地》等。長篇小說有《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《紅瓦》、《根鳥》等。主要學術性著作有《中國80年代文學現象研究》、《第二世界——對文學藝術的哲學解釋》、《20世紀末中國文學現象研究》、《小說門》等。2003年作家出版社出版《曹文軒文集》(9卷)。《紅瓦》、《草房子》以及一些短篇小說分別翻譯為英、法、日、韓等文字。獲省部級學術獎、文學獎30余種。其中有宋慶齡文學獎金獎、冰心文學大獎、國家圖書獎、金雞獎最佳編劇獎、中國電影華表獎、德黑蘭國際電影節“金蝴蝶”獎、北京市文學藝術獎等獎項。

  師(補充):繼2001年《紅瓦》入選韓國中央日報網站“10本好書”之后,《紅瓦》的第九章又被韓國“語文教師協會”編入“全國高中通用教材”。

  曹文軒頻繁地參加中國作協的各種會議,出任多個征文大賽的評委,并將他的作家同行張潔等人請到北大,與學生“面對面”。他在課堂上用典雅、詩性的語言講授小說理論,他主持的“文學半月談”,深入研究各種文學現象與流派,來自日本、韓國、香港的留學生,連同進修、訪學者,他指導的“碩博隊伍”達二十人之多。

  一位來自湖南懷化的中年教師,聽了他的學術報告《重讀普魯斯特》,第二天在中文系的座談會上發言:“聽了曹老師的課,我已不虛此行。”

  二、誦讀并感知課文

  1、聽錄音,自行朗讀,并正音

  遷徙(xǐ)  襲(xí)擊   按捺(nà)不住  憔悴(qiáo  cuì)  顛簸(bǒ) 惶(huáng)惑   溫馨(xīn)

  2、總體感知課文

  師:請同學們在朗讀的基礎上,初步理清本文的脈絡。可以分小組討論、歸納、總結。

  生:文章從攝影畫面起筆,但并沒有對畫面進行具體的描摹,而是馬上展開了聯想——“他們正在路上”,他們正在離家或曾經離家,由此點出本文的中心“人有克制不住的離家的欲望”。這可以說是本文的文眼。

  然后,作者對人為什么離家進行討論。首先,如同動物一樣,人類的祖先一直是在無休止的遷徙中生活的,人有著離家與遠行的習性;其次,外面的世界無時無刻不在誘惑著人們,人在外面的世界中會獲得生命的滿足;再次,由于種種原因,由于外在壓迫,人不得不離家;最后,人的理想決定著人要不斷向前走。至此,作者點出了“前方”,前方在這兒更多的不是空間上的概念,而是理想,是理想的召喚。

  師:很好,這位同學總結得很清晰、很全面。現在,我們就來進一步研討課文。

  三、探討文本

  師:請同學們找出文中表明作者立意的一句話。

  生:“人有克制不住的離家的欲望”這句話表明了文章的立意,它也是本文的文眼。

  師:作者又是如何圍繞它展開敘述的?請在總結的時候落實到每一小節。

  生:文眼出現在文章的第二小節,下面的幾小節層次清晰的圍繞它層層展開,具體如下:

  第三節:人類祖先在沒有“家的意識和家的形式之前”就在無休止地遷徙。

  第四節:寫人類有了家后遠行的欲望沒有寂滅。

  第五節:交代人類離家遠行的原因之一:外面世界的誘惑。

  第六節:交代人類離家遠行的原因之二:出自無奈(“家容不得他”或“他容不得家”)。

  第七節:交代人類離家遠行的原因之三:理想的誘惑,點出了“前方”,前方在這兒更多的不是空間上的概念,而是理想的召喚。

  第八節:回到攝影作品上來。由“前方”到“路”到“汽車”,完成了從聯想到攝影作品的思維過程。

  師:請同學們在再思考一下,文章從哪幾節開始,作者轉入了對人生的思考?

  生:9——11節。

  第九節由“路”著手,著眼于“路”與“家”和“前方”的關系,日常的生活場景轉入對人生的思考。

  第十節:論述人生實質上是一場苦旅。

  第十一節:論述人處于走向前方與惦念家鄉的矛盾中。

  師:文章第一節和最后一節的關系如何?

  生:第一節由攝影作品入手,猜測畫面上人物的目的,說明“歸家”和“遠行”都是“在路上”,都與離家有關。結尾再次猜測攝影作品“前方”中人們的命運,扣住文章的寫作緣由。首尾呼應,從淺層次的生活經歷入手,上升到深層次的人生哲理的發掘。

  師:請同學們討論一下本文的寫作方法。

  生1:聯想。作者從攝影作品引出聯想,由離家想到人類的精神境遇,充滿了悲憫之情和深刻的人文關懷,行文的過程中,作者的目光又幾次落到攝影畫面上,具體的畫面與展開的想像與思考相結合,產生了獨特的藝術感染力。

  師(補充):本文是一篇攝影散文,這種新的文體兼具了兩種表達手段的審美特點,即攝影的視覺性、對瞬間畫面逼真的再現能力和散文體運用語言來表達對象時的自由,散文可以不受影像的限制,展開聯想。所以,成功的攝影散文不應該被攝影作品所束縛,不應該成為呆板的毫無生氣的文字解說,而應該有新的發現,新的創造和生發,這樣才能使兩者互相影響,互相補充,成為一個有機的藝術整體。

  還有其他寫法沒有?

  生2:反彈琵琶。因為本單元是“月是故鄉明”,這說的是歸家,是思鄉,而本文講的是離家,所以本文用的是“反彈琵琶”的寫法。

  師:隨著作者從攝影作品、日常生活場景到對人生哲理的思考的反復轉換,文中的關鍵詞語時常具有特殊含義。請同學們找一找文中的關鍵詞語。

  生:這些詞語有“路”“家”“旅途”“前方”等。

  師:《前方》中由攝影作品引出“人有克制不住的離家的欲望”等,都是理解文章的關鍵所在。這是一個方面。另一方面,對局部的理解又離不開作品的整體,局部只有在整體中才能理解,整體是局部的語言環境,比如《前方》中的“家”、“路”、“眼前與心中”,這些詞語,有時是實指,有時又是比喻,有時又是在實指中寄托了另外一些涵義,如果不從全篇的立意出發,不從文章特定的語境出發,是很難搞清楚的。

  同學們,你們能具體體會一下這些詞語的語境義嗎?請討論、總結。

  生:第九段中“路連著家與遠方”人們借著路,向前方流浪”“是命運把人拋在了路上”“即便是許多人終身未出家門或未遠出家門,但在他們內心深處,他們仍然有無家可歸的感覺,他們也在漫無盡頭的路上”“眼前與心中,只剩下一條通往前方的路”這些句子中的“路”“家”“前方”等有的是本義,有的是具體語境中的特殊含義。簡言之,凡與“命運”、“內心”有關的詞都具有語境義。“無家可歸”的“家”指心靈家園,“漫無盡頭的路上”與“通往前方的路”中的“路”指人生之路,“前方”指未經歷的人生。第10段中的“旅途”也是如此。


本文來源http://www.nvnqwx.com/shiyongwen/4351099.htm
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