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淺談《葉問3》的力道:技法與文化論文

實用文 時間:2021-08-31 手機版

淺談《葉問3》的力道:技法與文化論文

  《葉問3》是一部典型的功夫類型片,集中表現了武術的較量、正邪的斗爭,以及社區生活的眾生相。在評論一部電影的里里外外時,主要可以看兩點:電影的技法與電影的文化。力道的探討也將沿著這兩條線索展開,涉及電影語言的使用與電影對社會進行研究的深廣程度。技法的得失筆者對全片約 1860 個鏡頭進行了分析,分析標準包括數量、景別(大特寫、特寫、近景、中景、全景、大全景)、速度(快、慢、動、靜)、方向(推、拉、搖、移、俯、仰)、結構(PAN、POV、疊、淡、借關燈或閃光燈轉場等)、造型。

  本片電影語言有些地方頗有趣,但大部分時間中規中矩,基本滿足情緒、心理需要,但在美學和哲理的開拓上不是非常充分。首先,片中特寫的運用通常表現強烈的威脅或愛意,而大特寫,尤其是投擲物,基本上是面向觀眾的沖撞,造成攻擊性的感官體驗——此手法在 3D 電影中運用更為頻繁。總體而言,該片特寫的使用是較為常規的。表現馬鯨笙在學校辦公室歇斯底里的鏡頭中,一個近景可用特寫替代,而另一個特寫可用大特寫替代。

  另有一角斗場鐵鏈的鏡頭也可用大特寫。既有鏡頭并非不恰當,但大特寫足以把面部和物體夸張到變形扭曲的地步,更加凸顯壞人的囂張和鐵鏈的冷硬。然而,似乎這樣的處理對于商業電影來說,有點“突兀”。影片倒是有效地使用了手與腳的特寫,滿足了觀眾對于功夫片的視覺需求。有趣的是,片中的手部主要作為對抗的武器,但在夫妻之間卻變成交織的溫暖符號。身體造型的研究在今日學界未受到足夠重視,可是這方面的發掘對于主要依賴視覺提供信息的電影來說,非常重要。舉一個簡單的例子,如何表現一個人有潔癖?最好的做法不是大叫“哎呀,臟死了”,而是回避眾人摸來摸去的把手,用手指輕按門板的上部。

  其次,場面調度除了滿足敘事的需要,還有表達觀念和感染觀眾的作用。船廠群斗段落以俯瞰的圓形結構作為起勢。開打后,鏡頭運動及剪輯都變得紊亂而短促。我們可以說,此處的場面調度象征了瀕臨紊亂、紊亂之后的身體秩序與社會秩序。

  戈達爾在《電影史》中對《群鳥》(希區柯克,1963)的重新剪輯模仿了海鷗振翅的造型與頻率,而功夫片的電影語言其實也模擬著攻防狀態下的身體,用視聽傳遞通感,調動觀眾心理的、肌肉的緊張參與。

  在這方面,快速的“搖”往往表現進攻的方向與力量:人物面朝畫面左邊出擊,“搖”的方向也向左。那么,為了表現力道之大,是否可以做這樣的處理:人物面朝畫面左邊出擊,“搖”的方向卻相反。這有點像是掌嘴時,先出右手,但逆著面部躲閃的方向出左手,力量會更大。片中在幽閉空間展開的電梯格斗,便從一個側面說明了這種運動阻力的效果。場面調度有時還有出人意料的奇效,即打破觀眾的期待,或滿足他們被延宕的、被引逗的期待。如“張天志帶著兒子離開船廠”接“張天志返回船廠暴打地痞”、“葉問說‘我來了’”接“(不是比武現場而是)舞廳”。

  造型的臉譜化在片中是明顯的,這既有好處,又有短板。電影有效地啟用了明星演員,警長肥波的扮演者鄭則仕已出演過多名警察角色,校長扮演者劉以達一直以“冷面笑匠”角色著稱。這種手法可使人物更易辨識,激發跨文本的想象,但也會削弱人物的復雜性。雖然本片也表現了正面角色偶爾的小心眼兒,但大部分壞人長得一目了然。另一種手法正好相反,就是典型的正面角色演員出演反面角色,如譚耀文與其在本片中角色的關系,或者反過來。在電影后半部揭示表面頗為親和的人物實為人面獸心的處理,在正邪分明的功夫片中未必適用。本片與一般的商業電影一樣,包含各種電影技法及其相應的功能,如用于人物對話的正反打、表現富有吸引力的關系的“推”、呈現 K.O 瞬間的慢動作、為植入廣告服務的非必要鏡頭等。

  片中也未出現復雜的長鏡頭和聲畫對位,后者僅出現一次,這暴露了華語商業電影由來已久的、對聲音試驗的漠視。盡管時而插入月份牌、報紙、電影等大眾媒介的`手法為影史所慣見,但在本片中僅止于提示功能,并未發展出批判性的觀點。與此相關、卻更深一層的是移動影像中突然插入靜止鏡頭(片中為照片)。這原是先鋒與實驗電影常用的一個手法,用以達到“活人畫”的戲劇效果,探討動與靜、電影與照相、生命與死亡的問題。韓國新電影對此就有不太一樣的應用,常常代表破碎現實在照片(夢想)中的彌合。本片武館合照象征著習武之人的中正和社會的秩序。片末葉問與妻子的合照與其說是對愛妻生命的回顧,更像是向前作的致敬,或者在沒有太適宜的鏡頭時,采用的便宜辦法。

  社會學闡釋下的譜系拓展從文藝媒體呈現的方面來看,“葉問”的能見度并不高。除了葉偉信的“葉問”三部曲,即《葉問》(2008)、《葉問 2 :宗師傳奇》(2010)、《葉問 3》(2015),尚有《葉問前傳》(邱禮濤,2010)、《葉問:終極一戰》(邱禮濤,2013),以及電視版《葉問》(范小天,2013)、《葉問與李小龍》(范小天,2016)。

  其中藝術成就最高者莫過于《一代宗師》(王家衛,2013)。相關書籍則有《葉問·詠春》(葉準等,港版/2009 臺版/2011 兩版)、《葉問 2》(葉偉信等,2010)、《熱血小葉問》(徐錫滿編,2012)、《葉問》(范小天等,2013),另有兩冊拳法基礎(陳儉文等,2010;梁旭輝,2012)。相關電影的導演中,葉、邱、王三人為香港導演,范為大陸導演。編劇和演職團隊以港籍為主,但陸港合拍及國際化趨勢明顯。書籍也以香港編作或出版為主。至此我們可以說,“葉問”基本上是一個粵港(武術)文化的經典符號,但在大陸遠無黃飛鴻、洪熙官、李小龍等知名。然而,電影的跨域性使得“葉問”在 2010 年前后擴散到更大的地理文化中去。

  華語語境下的葉問為民族社會垂范,但在西方語境下,葉問及其武術更被看做是格斗、內修、健身的指導。事實上,更多的情況是“葉問”的相關信息散見于武術原理、功夫電影研究、其他武術高手傳記(主要是李小龍)、旅游手冊中。根據海外出版的情況來看,很長一段時間以來,“葉問”主要是一個功夫想象與華人文化的構成部分。


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