油畫間接畫法與直接畫法比較研究論文

實用文時間：2021-08-31 手機版

油畫間接畫法與直接畫法比較研究論文

　　摘要相對于間接畫法層層罩染所產生的拘束感，直接畫法顯得更加灑脫、自如，更能體現畫家的主觀性感受，也為作品增添了藝術表現力和視覺張力。本文通過分析間接畫法和直接畫法兩大技法，探討兩者在表現性、視覺沖擊力和審美價值等方面所呈現出的差異性。

　　關鍵詞油畫技法間接畫法直接畫法藝術觀念

　　西方繪畫在經歷了蠟畫、鑲嵌畫、干壁畫、濕壁畫、“坦培拉”(又稱蛋彩畫)之后，早期尼德蘭畫派代表人物楊·凡·艾克于15世紀改良了之前的繪畫媒介，發明了顏料的油性媒介——精餾松節油，西方油畫史才真正意義上拉開了序幕，楊·凡·艾克也因此被稱之為“油畫之父”。隨著油畫材料逐步改進，油畫的技法表現方式也越來越豐富,可以說油畫產生至今，技法演變始終貫穿其中，極其重要且復雜多樣。大致可以分為兩種，即間接畫法和直接畫法。

　　一、間接畫法(indirecte)

　　早期西方油畫受宗教、神話等題材的影響，畫家所描繪出的物象是逼真寫實的，同時受繪畫材料的限制，藝術家大多采用間接畫法，即依附于科學的結構關系和透視原理，利用油畫媒介——調色油的透明性，在原有的單色造型基礎上，用稀薄的油畫顏料逐層罩染，最終達到物象寫實逼真的西方傳統古典油畫技法。間接畫法也稱之為罩染法或透明畫法，主要包括透明罩染法和不透明罩染法。兩者的主要區別在于前者所用的顏料中不加入具有不透明特性的白色，而后者加入。

　　楊·凡·艾克在稀薄的顏料中加入精餾松節油，其畫面表層快速形成一層透明薄膜，再在上面逐層罩染顏色。因加入了精餾松節油，畫面底色并不會影響后期的顏色罩染。罩染時所使用的顏料稀薄，使得畫面看起來更加光滑、平整，畫面的色彩也隨著層層罩染顯得更加豐富。《阿爾諾芬尼夫婦像》深刻地表現出了物象的質感和厚實感，形象惟妙惟肖，人物面部和手部肌膚的色彩、結構變化微妙、細膩、深入，前景中的兩個人物形象與背景中的景物形成了強烈的空間對比。

　　15世紀德意志民族畫派代表人的阿爾布雷特·丟勒、15世紀意大利威尼斯畫派的提香·韋切利奧、17世紀西班牙巴洛克時期的委拉斯凱茲、17世紀荷蘭小畫派代表人倫勃朗、18世紀法國新古典主義旗手讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾等藝術家也都在作品中運用了間接畫法這一傳統古典技法。

　　二、直接畫法(directe)

　　19世紀60年代，以克勞德·莫奈為代表的印象派畫家廣泛應用直接畫法進行創作，使得油畫技法有了進一步突破，同時，取代了間接畫法在油畫領域的統治地位，成為近現代油畫創作中主要的技法表現語言。

　　直接畫法，也稱之為不透明一次著色法，是指利用油畫顏料的不透明特性和“肥蓋瘦”的覆蓋原理，用豐富的色彩變化直接塑造物象的形體、結構。作畫過程簡化了復雜、繁瑣的繪制程序，畫家可利用筆觸、肌理和色彩等因素直接表達繪畫當下的心理感受。與間接畫法的差異在于，直接畫法可在較短的時間內反復調整、修改畫面，以達到畫家所要表現出的畫面效果，因此直接畫法是一種感性的繪畫方法，更能體現畫家的主觀感受，也為作品增添了藝術表現性和審美性。

　　后印象派的文森特·威廉·梵高和保羅·高更、稱之為“現代繪畫之父”的后印象派畫家保羅·塞尚、野獸派創始人亨利·馬蒂斯、德國表現主義代表人物約爾格·伊門多夫、英國表現主義畫家盧西恩·弗洛伊德等藝術家皆采用直接畫法進行油畫創作。本人載自論文庫

　　盧西恩·弗洛伊德是直接畫法的代表畫家。受其祖父、著名心理學家西蒙·弗洛伊德的影響，盧西恩·弗洛伊德對世界萬物的敏感度極強，目光堅毅而深邃。他用直接畫法表現周遭具有神經質、病態、歇斯底里的人物形象，而從不描繪具有戲劇性變化的事件或場景。盧西恩·弗洛伊德的畫風奔放、粗獷，筆觸豪放且略顯生硬，強烈、干澀的顏色堆積與肌理效果使人物形象的結構變得緊湊而又有力量，由于厚薄不一，具有更加強烈的表現性效果。從弗洛伊德的作品中可以看到他在創作當下所具有的強烈的個人感受和心理活動。

　　弗洛伊德并不希望觀賞者把注意力集中在畫面的色彩、肌理、筆觸等上面，而是提倡要將注意力集中在他所描繪的人物形象所獨具的精神狀態上去。或病態、或丑惡、或畸形……，弗洛伊德將人物形象的精神狀態描繪到極致，這也正是他在運用直接畫法進行創作時，所要呈現出的.即時主觀性感受。盧西恩·弗洛伊德的作品在富有情感與表現性的同時，也以獨特的畫風魅力，在現代油畫史上占有重要的一席之地。

　　三、總結

　　綜上所述，間接畫法與直接畫法在表現性、視覺張力和審美性等方面存在很大的差異。間接畫法強調的是描述物象，屬于對世界萬物的客觀體現，其工序繁多，繪制程序復雜，畫家根據客觀感受描繪物象，是帶有預期效果的理性的作畫過程。而直接畫法強調更多的是感受物象，所呈現出的作品更富有藝術家的主觀性感受。由于直接畫法靈活、隨性、多變，使得藝術家的油畫表現語言具有更多的可能性和未知性，是不可預期效果的感性的作畫過程。

　　值得注意的是，油畫藝術發展至今，間接畫法與直接畫法之間并不存在著不可逾越的鴻溝，藝術家在創作時，并不僅僅只采用其中一種技法，而是兩種技法穿插使用，這在近現代油畫創作中是普遍存在的。

　　參考文獻：

　　[1]郭潤文,車建全.西方傳統繪畫與技法叢書·油畫間接畫法[J].合肥:安徽美術出版社,2002,1.

　　[2]翁誕憲.西方傳統繪畫與技法叢書·油畫直接畫法[J].合肥:安徽美術出版社,2002,1.

　　[3][美]魯道夫·阿恩海姆著,滕守堯，朱疆源譯.藝術與視知覺[J].四川：四川人民出版社,1998,3.

　　[4]中央美術學院美術史系外國美術史教研室著.外國美術簡史[J].北京:高等教育出版社,1998,4.

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