油畫間接畫法與直接畫法比較研究論文

實用文時間：2021-08-31 手機版

油畫間接畫法與直接畫法比較研究論文

　　摘要相對于間接畫法層層罩染所產生的拘束感，直接畫法顯得更加灑脫、自如，更能體現(xiàn)畫家的主觀性感受，也為作品增添了藝術表現(xiàn)力和視覺張力。本文通過分析間接畫法和直接畫法兩大技法，探討兩者在表現(xiàn)性、視覺沖擊力和審美價值等方面所呈現(xiàn)出的差異性。

　　關鍵詞油畫技法間接畫法直接畫法藝術觀念

　　西方繪畫在經歷了蠟畫、鑲嵌畫、干壁畫、濕壁畫、“坦培拉”(又稱蛋彩畫)之后，早期尼德蘭畫派代表人物楊·凡·艾克于15世紀改良了之前的繪畫媒介，發(fā)明了顏料的油性媒介——精餾松節(jié)油，西方油畫史才真正意義上拉開了序幕，楊·凡·艾克也因此被稱之為“油畫之父”。隨著油畫材料逐步改進，油畫的技法表現(xiàn)方式也越來越豐富,可以說油畫產生至今，技法演變始終貫穿其中，極其重要且復雜多樣。大致可以分為兩種，即間接畫法和直接畫法。

　　一、間接畫法(indirecte)

　　早期西方油畫受宗教、神話等題材的影響，畫家所描繪出的物象是逼真寫實的，同時受繪畫材料的限制，藝術家大多采用間接畫法，即依附于科學的結構關系和透視原理，利用油畫媒介——調色油的透明性，在原有的單色造型基礎上，用稀薄的油畫顏料逐層罩染，最終達到物象寫實逼真的西方傳統(tǒng)古典油畫技法。間接畫法也稱之為罩染法或透明畫法，主要包括透明罩染法和不透明罩染法。兩者的主要區(qū)別在于前者所用的顏料中不加入具有不透明特性的白色，而后者加入。

　　楊·凡·艾克在稀薄的顏料中加入精餾松節(jié)油，其畫面表層快速形成一層透明薄膜，再在上面逐層罩染顏色。因加入了精餾松節(jié)油，畫面底色并不會影響后期的顏色罩染。罩染時所使用的顏料稀薄，使得畫面看起來更加光滑、平整，畫面的色彩也隨著層層罩染顯得更加豐富。《阿爾諾芬尼夫婦像》深刻地表現(xiàn)出了物象的質感和厚實感，形象惟妙惟肖，人物面部和手部肌膚的色彩、結構變化微妙、細膩、深入，前景中的兩個人物形象與背景中的景物形成了強烈的空間對比。

　　15世紀德意志民族畫派代表人的阿爾布雷特·丟勒、15世紀意大利威尼斯畫派的提香·韋切利奧、17世紀西班牙巴洛克時期的委拉斯凱茲、17世紀荷蘭小畫派代表人倫勃朗、18世紀法國新古典主義旗手讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾等藝術家也都在作品中運用了間接畫法這一傳統(tǒng)古典技法。

　　二、直接畫法(directe)

　　19世紀60年代，以克勞德·莫奈為代表的印象派畫家廣泛應用直接畫法進行創(chuàng)作，使得油畫技法有了進一步突破，同時，取代了間接畫法在油畫領域的統(tǒng)治地位，成為近現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中主要的技法表現(xiàn)語言。

　　直接畫法，也稱之為不透明一次著色法，是指利用油畫顏料的不透明特性和“肥蓋瘦”的覆蓋原理，用豐富的色彩變化直接塑造物象的形體、結構。作畫過程簡化了復雜、繁瑣的繪制程序，畫家可利用筆觸、肌理和色彩等因素直接表達繪畫當下的心理感受。與間接畫法的差異在于，直接畫法可在較短的時間內反復調整、修改畫面，以達到畫家所要表現(xiàn)出的畫面效果，因此直接畫法是一種感性的繪畫方法，更能體現(xiàn)畫家的主觀感受，也為作品增添了藝術表現(xiàn)性和審美性。

　　后印象派的文森特·威廉·梵高和保羅·高更、稱之為“現(xiàn)代繪畫之父”的后印象派畫家保羅·塞尚、野獸派創(chuàng)始人亨利·馬蒂斯、德國表現(xiàn)主義代表人物約爾格·伊門多夫、英國表現(xiàn)主義畫家盧西恩·弗洛伊德等藝術家皆采用直接畫法進行油畫創(chuàng)作。本人載自論文庫

　　盧西恩·弗洛伊德是直接畫法的代表畫家。受其祖父、著名心理學家西蒙·弗洛伊德的影響，盧西恩·弗洛伊德對世界萬物的敏感度極強，目光堅毅而深邃。他用直接畫法表現(xiàn)周遭具有神經質、病態(tài)、歇斯底里的人物形象，而從不描繪具有戲劇性變化的事件或場景。盧西恩·弗洛伊德的畫風奔放、粗獷，筆觸豪放且略顯生硬，強烈、干澀的顏色堆積與肌理效果使人物形象的結構變得緊湊而又有力量，由于厚薄不一，具有更加強烈的表現(xiàn)性效果。從弗洛伊德的作品中可以看到他在創(chuàng)作當下所具有的強烈的個人感受和心理活動。

　　弗洛伊德并不希望觀賞者把注意力集中在畫面的色彩、肌理、筆觸等上面，而是提倡要將注意力集中在他所描繪的人物形象所獨具的精神狀態(tài)上去。或病態(tài)、或丑惡、或畸形……，弗洛伊德將人物形象的精神狀態(tài)描繪到極致，這也正是他在運用直接畫法進行創(chuàng)作時，所要呈現(xiàn)出的.即時主觀性感受。盧西恩·弗洛伊德的作品在富有情感與表現(xiàn)性的同時，也以獨特的畫風魅力，在現(xiàn)代油畫史上占有重要的一席之地。

　　三、總結

　　綜上所述，間接畫法與直接畫法在表現(xiàn)性、視覺張力和審美性等方面存在很大的差異。間接畫法強調的是描述物象，屬于對世界萬物的客觀體現(xiàn)，其工序繁多，繪制程序復雜，畫家根據(jù)客觀感受描繪物象，是帶有預期效果的理性的作畫過程。而直接畫法強調更多的是感受物象，所呈現(xiàn)出的作品更富有藝術家的主觀性感受。由于直接畫法靈活、隨性、多變，使得藝術家的油畫表現(xiàn)語言具有更多的可能性和未知性，是不可預期效果的感性的作畫過程。

　　值得注意的是，油畫藝術發(fā)展至今，間接畫法與直接畫法之間并不存在著不可逾越的鴻溝，藝術家在創(chuàng)作時，并不僅僅只采用其中一種技法，而是兩種技法穿插使用，這在近現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中是普遍存在的。

　　參考文獻：

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