麥家《暗算》讀后感
《暗算》是中國當(dāng)代作家麥家創(chuàng)作的長篇小說，首次出版于2003年。以下是小編整理的讀后感，希望對(duì)大家有幫助！
麥家《暗算》讀后感1
在閱讀了很多現(xiàn)實(shí)主義的先鋒小說，體驗(yàn)了作家們的文字藝術(shù)所帶來的美感以及對(duì)人性的深刻剖析所帶來酣暢淋漓的快感，深深地被經(jīng)典文學(xué)所吸引。近日有幸在學(xué)校征文活動(dòng)推薦的小說里面讀到了這本諜戰(zhàn)類型小說《暗算》，給我?guī)Я瞬灰粯拥母杏X。
小說開始于作者一次神奇的邂逅，出差第一次坐飛機(jī)就遇到同一鄉(xiāng)音的老鄉(xiāng)讓他激動(dòng)不已，主動(dòng)攀談過后卻給帶來意想不到的“災(zāi)難”，剛下飛機(jī)的他就被各種約談審問，可以說是人生處處有驚嚇，這一奇怪的遭遇讓他了解到了一個(gè)特殊的機(jī)構(gòu)—701，一個(gè)神秘莫測(cè)的特殊情報(bào)機(jī)構(gòu)，這個(gè)機(jī)構(gòu)里生活的人都有著不平凡的人生。
首先作者安排了聽風(fēng)者阿炳的出場(chǎng)，他的出場(chǎng)讓我不得不再次相信上帝是公平的，因?yàn)樗麑?duì)每個(gè)人都不公平。擁有著一雙可以聽天外之音，無聲之音，秘密之音的耳朵的他卻是一個(gè)瞎的人（阿炳名字的由來）、傻的。但是由于他那雙神奇的耳朵無疑讓他成為這個(gè)組織里的關(guān)鍵人物。在讀關(guān)于阿炳的故事時(shí)，我想了很多，也許作者也正想傳達(dá)給我們一種這樣的理念：世界上有哪兩種人最專注？非剛出生的嬰兒和世人眼里的瘋子莫屬，因?yàn)橹挥兴麄儾拍軐⒆陨砗拖才啡诨癁橐惑w，能夠完全投入一種情感，這種專注感作為一個(gè)平常的成年人是很難做到的，我們?cè)谏钪袑W(xué)會(huì)了融會(huì)貫通，隨機(jī)應(yīng)變自然得拋棄那種專注。阿炳這樣一個(gè)純粹的性格注定了他的人生是以悲劇結(jié)尾，然而作者卻給他安排了一個(gè)還算比較想得開的巧妙的悲劇，阿炳因?yàn)槎溥^于靈敏聽到了自己老婆生的孩子不是他的后觸電自殺，正所謂成也風(fēng)云敗也風(fēng)云。讀到這里我甚至覺得作者是一個(gè)內(nèi)心邪惡丑陋的人，竟然安排隔壁老王來禍害這樣一個(gè)純粹單純的人，可是后來，筆鋒一轉(zhuǎn)，那女人竟是為了阿柄，可憐的阿炳并不知道自己沒有生育能力卻倔強(qiáng)地要求女人為他生孩子，女人無奈出此下策殊不知釀成一場(chǎng)悲劇，至此愿天堂的阿炳瞑目。
其次本書第二部分《看風(fēng)者》講述的是安在天和天才數(shù)學(xué)家黃依依的愛情故事，說到這里可能大家覺得荒謬，在那個(gè)閉關(guān)鎖國的年代，而且是情報(bào)部門，你居然跟我談愛情，搞笑么？呵呵，這不就于無形之中造就了黃依依這個(gè)人物的非一般性嗎？非一般性的工作當(dāng)然得安排非一般的人物出場(chǎng)。這個(gè)非一般人物的辦事能力當(dāng)然和阿炳一樣，都是天才，都解決了常人不能解決的問題。作者當(dāng)然不是一味地向我們講述很有視覺沖擊效果的“爽文”，暗藏在這個(gè)女人的內(nèi)心深處有著太多動(dòng)人的情感，黃依依生自東方，學(xué)在西方，她追求自由的愛情，當(dāng)然她所理解的愛情不應(yīng)該不出現(xiàn)在那個(gè)年代那個(gè)地方，時(shí)代造就了她的愛情悲劇。
在有了上述兩個(gè)人物的詳細(xì)描寫過后，對(duì)于701，我們開始對(duì)那些不可思議變得習(xí)以為常了，以至于到后來老陳陳二胡的解密，我們開始變得比較平靜的去審視一個(gè)人物了，
沒錯(cuò)，那里的人那里的工作在我們看來及其枯燥乏味，他們能堅(jiān)持下來直至終老終究逃不過兩個(gè)詞，信仰和宿命，因?yàn)樾叛鏊詧?jiān)持，因?yàn)樗廾瑫r(shí)刻保持這一種責(zé)任感，他們是偉大的！后來的故事更是如此，地下工作者的信仰是革命勝利，宿命注定他們只能是地下工作者。總而言之，與其說麥家是在寫一本有關(guān)諜戰(zhàn)的懸疑小說，不如說是在寫一本圣經(jīng)。
隨著一個(gè)個(gè)解密日的到來，一些偉大的人物及其他們的事跡為我們所知曉。若此時(shí)你我能靜下心來一同品味他們的故事，這便是一場(chǎng)勝于有聲的交流，也是一場(chǎng)超越時(shí)間和空間的不平凡的交流！
麥家《暗算》讀后感2
對(duì)于當(dāng)代中國文壇來說，麥家的寫作無疑屬于獨(dú)特的路數(shù)。這個(gè)人的存在已經(jīng)變得不可忽視，他那么頑強(qiáng)、絕對(duì)而倔強(qiáng)。他的寫作詭秘、幽暗、神奇，深不可測(cè)，到處潛伏著玄機(jī)，讓人透不過氣來。閱讀他的作品，就像是被引誘到一個(gè)偏僻的山谷，而黑暗開始降臨。閱讀沒有退路，只有在黑暗中摸索。那真是孤苦伶仃的閱讀，無助的閱讀，就像他的寫作一樣；當(dāng)然，也是極其富有刺激性的閱讀，這是一種關(guān)于閱讀的閱讀，也是關(guān)于寫作的寫作。
在麥家近期出版的《暗算》的前面幾頁處，他這樣寫道：“7”是個(gè)奇怪的數(shù)字，它的氣質(zhì)也許是黑的。黑色肯定不是個(gè)美麗的顏色，但肯定也不是世俗之色。它是一種沉重，一種隱秘，一種沖擊，一種氣憤，一種獨(dú)立，一種神秘，一種玄想。
關(guān)于“7”的所有設(shè)想，可以看成是麥家關(guān)于寫作的設(shè)想，小說中的那個(gè)敘述人“我”就是一個(gè)戴著墨鏡的人。麥家就是一個(gè)戴著墨鏡寫作的人。由此就不難理解，這部小說的第一個(gè)主角就是“阿炳”。只有阿炳面對(duì)的黑暗，他帶來的黑暗給麥家的寫作提供了家園。隱秘、秘密、解密、暗算、秘謀、告密等等，這些都是黑暗中的行為，也都是本質(zhì)性的寫作，所有的本質(zhì)性的寫作都是黑暗的寫作，都在黑暗中或關(guān)于黑暗的寫作。寫作就是沉入黑暗，在黑暗中發(fā)光；絕對(duì)的寫作就是絕對(duì)的黑暗，就是絕對(duì)之光。
麥家以《解密》令文壇刮目相看，他的出現(xiàn)就像一片陰影，投在亮麗的文壇上，多少有些令人驚慌。事實(shí)上，麥家寫作多年，他的寫作姿勢(shì)顯然是潛伏式的，是一種秘謀，是對(duì)寫作的宣誓。《解密》就這樣出現(xiàn)了，令人措手不及。那是一個(gè)關(guān)于701單位解密碼的故事，很吸引人，像是偵探小說、間諜小說、恐怖小說的變種，一種新型而獨(dú)特的種屬，或者說一種四不像的寫作怪物。令人驚懼的閱讀效果，把人們引向一個(gè)未知的黑暗的領(lǐng)域。在山里頭，在黑屋子，一群人在截聽敵方的.電碼，這是所有戰(zhàn)爭(zhēng)中最緊張最具有突變性的經(jīng)典場(chǎng)面。麥家就把書寫對(duì)準(zhǔn)這個(gè)場(chǎng)面，他探究的是一個(gè)領(lǐng)域，一個(gè)黑暗的領(lǐng)域。《解密》有一個(gè)漫長的故事，隨后突然進(jìn)入幽暗處，故事被秘密所牽引，進(jìn)入到無法洞見的深度。這種狀態(tài)顯然不是指故事表面無窮無盡的不可知狀態(tài)的密電碼的追蹤，而是指麥家在根本上揭示出一種生存的狀態(tài)，一種存在的黑暗狀況。
寫作是如何進(jìn)入、如何接近那種狀態(tài)的？寫作由此留下黑色的文字。確實(shí)，麥家的故事都會(huì)有事件和結(jié)果，這是他難以擺脫世俗性的故事留下的把柄。《解密》中那本密電碼的丟失，結(jié)果是人的四處尋找。這些事件總是要出現(xiàn)的，故事也不能承受那么幽暗的存在，可以理解或者諒解。但在大多數(shù)時(shí)候，他的寫作可以沉入黑暗，在銘刻那些時(shí)間，在幽暗中，寫作的力不時(shí)爆出某些火花。他執(zhí)拗地書寫那個(gè)叫做容金珍的男人，一個(gè)解密天才。他是那樣一個(gè)孤獨(dú)的人，一個(gè)像死一樣陷入沉思的人。他只傾聽一些奇異的聲音，來自遙遠(yuǎn)的不可企及的黑暗中。那個(gè)筆記本丟失了，也是黑暗中，在一輛行駛在黑暗中的列車的車廂里丟失了。
對(duì)于容金珍來說，這是更深的黑暗的開始。他在更深的黑暗中尋找那個(gè)丟失的寶物。小說是這樣描寫他此時(shí)的境況的：現(xiàn)在，容金珍正在為此深深悔恨，同時(shí)他極力想走入神秘的迷宮，找到他為什么把筆記本忽視掉的謎底。開始，他為里面無窮無盡的黑暗所眩暈，但漸漸地，他適應(yīng)了黑暗，黑暗又成了發(fā)現(xiàn)光亮的依靠。就這樣，他接近了一個(gè)寶貴的思想，他想：也許正是因?yàn)槲姨湟曀耍阉氐锰盍耍卦谖倚睦淼男睦铮灾率刮易约憾伎床灰娏恕?/p>
這也是對(duì)這種書寫的隱喻，麥家走進(jìn)了這種存在的處所，他看到了一種黑暗中的存在，那種生命，在日復(fù)一日的解中磨損，越來越黑暗，越來越接近光亮。在很大程度上，我們確實(shí)為那種神秘兮兮的故事所吸引，它把我們引向不可知的山谷；隨后我們?yōu)槟欠N存在的生命所驚懼，那些天才，只在黑暗中發(fā)光的天才生命所驚嘆。而后，對(duì)于書寫，我們又能說什么呢？又能感知什么呢？存在變成了文字，一種黑色的文字，文字確認(rèn)了存在，又遠(yuǎn)離了存在，文字成了自己，它的銘寫就是在黑暗中發(fā)光，成為灰燼。能感知到文字的魔力的，那是對(duì)書寫之歷史的回憶，它只能以力的方式存在，不能感知的，那就是灰燼，一種已死的文字。
2003年，《暗算》又給我們制造了一種黑暗，這是阿炳的黑暗。在這本書中，不用說，關(guān)于阿炳的篇章是最動(dòng)人的，也是最接近麥家的寫作本質(zhì)的。這是對(duì)黑暗的書寫，是在黑暗中書寫。麥家再次動(dòng)用了他對(duì)故事的處理能力，在這里，“暗算”被做了雙重性的處理，暗算既是指破譯電碼，也是指這些破譯者的生活如何被暗算。坦率地說，后者的顯性化的故事并不巧妙，也不特別驚人。阿炳也被命運(yùn)算計(jì)了，他無法生育，他的妻子林小芳與山東大漢有了兒子，阿炳為此自殺。真是人算不如天算，阿炳如此不堪一擊，比暗算更強(qiáng)大的是一種命運(yùn)，一種文化力量。那個(gè)黃依依的故事同樣如此，她在做人流時(shí)被張國慶的妻子所暗算，結(jié)果死于非命。諸如此類，這些故事都有一些顯性的被“暗算”的意味。
我想說，這些顯性的故事當(dāng)然可以在宿命論的意義上提示存在的某種深度性，甚至觸動(dòng)讀者掩卷而思的哲理性。但是對(duì)于麥家的書寫來說，這些顯性的故事卻消除了黑暗，把黑暗中的故事帶向了光亮處。但這并不是真正的光亮，這是另一種存在，另一種書寫，一種世俗化的書寫。而真正黑暗中的書寫，是永遠(yuǎn)身處黑暗中，那種光亮是從黑暗中的堅(jiān)硬存在磨礪出的火花，它是黑暗極致的光亮。對(duì)存在之堅(jiān)韌性的書寫，書寫能體會(huì)領(lǐng)悟到自身的力，書寫是對(duì)存在的銘寫，對(duì)生命之存在，存在之極限的書寫。神秘的不是世界是怎樣，而是世界是這樣！維特根斯坦如是說。書寫對(duì)那種黑暗中的存在給予接近，它就逼近了神秘，真正不可知的生命延伸之路。麥家給當(dāng)代中國文學(xué)提示的，是一種堅(jiān)韌的書寫樣式，一種真正的另類的，也是最虔誠的寫作。
麥家的文字是有力的，那么簡(jiǎn)潔，一種被痛楚所浸滿的文字，它可以引向不可知的深谷，穿過那黑暗的屋子，在黑暗中聽風(fēng)；能提供這種圖景的文字的人，能獨(dú)享一種秘密，一種幸福，一種意外之喜。
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