小提琴教學(xué)論文

　　傳統(tǒng)的小提琴教學(xué)同其它樂(lè)器的教學(xué)方式一樣，是采用一對(duì)一的個(gè)別授課的方式。從上世紀(jì)80年代開(kāi)始，一些小提琴教育專(zhuān)家提出并嘗試教授集體課，從而使教學(xué)對(duì)象大為增加，也緩和了小提琴高級(jí)師資缺乏的矛盾，是完全值得采用的教學(xué)方法。同時(shí)專(zhuān)家們也提出一些集體課的授課方式，如口令化教學(xué)等，但卻并沒(méi)有資料明確說(shuō)明口令化是怎樣進(jìn)行的。筆者通過(guò)長(zhǎng)期的小提琴教學(xué)實(shí)踐，對(duì)口令化有了一些體會(huì)和認(rèn)識(shí)，并摸索總結(jié)了一些口令化的方式，在這里加以闡述，以求和業(yè)內(nèi)同行共同交流，共同提高。

　　關(guān)鍵詞:小提琴教學(xué)論文

　　一、開(kāi)展口令化教學(xué)的必備條件

　　口令化并不僅僅是在教學(xué)課堂上喊喊口令那么簡(jiǎn)單，它的本質(zhì)是追求整齊劃一的教學(xué)形式，營(yíng)造教學(xué)氣氛，使學(xué)生在進(jìn)入這種氛圍之后提高學(xué)習(xí)興趣，更加集中注意力，從而取得更好的學(xué)習(xí)效果。為了達(dá)到這一目的，首先要從以下幾個(gè)方面系統(tǒng)地進(jìn)行要求：

　　(一)課堂布置

　　課堂布置即是環(huán)境營(yíng)造。這種營(yíng)造應(yīng)突出四個(gè)字：經(jīng)典大方。具體地說(shuō)是要有古典樂(lè)派的音樂(lè)家、小提琴家的肖像以及一些譜表等，比如在一幅肖像上配上這位大師的簡(jiǎn)介，或者是一些小提琴大師關(guān)于小提琴學(xué)習(xí)與練習(xí)的名言警句等，使學(xué)生進(jìn)入課堂就能感到典雅和肅穆。

　　(二)設(shè)施條件

　　主要指的是譜臺(tái)和座椅，不是要多高檔或多豪華，主要是要一致。如塑料座椅，一次購(gòu)買(mǎi)十來(lái)個(gè)，也無(wú)需太多的花費(fèi)，然而是整齊一致的。譜臺(tái)也是如此，應(yīng)要求顏色、質(zhì)量、結(jié)構(gòu)形式的統(tǒng)一。

　　(三)座次隊(duì)列

　　座位的排列是一個(gè)因素，譜臺(tái)的高低也是一個(gè)因素，應(yīng)嚴(yán)格要求學(xué)生座位成行成列，必要時(shí)可在地面上畫(huà)出位置來(lái)。如十二個(gè)人，即可排成三排、每排四個(gè)人，或四排每排三個(gè)人。譜臺(tái)的高低也應(yīng)大體一致，相信學(xué)生置身于這種嚴(yán)整的隊(duì)列之中定會(huì)有一種約束感和要認(rèn)真起來(lái)的感覺(jué)。

　　(四)課堂語(yǔ)言口令化

　　教師的`發(fā)令要注意有節(jié)奏，干脆利落。口令不僅要設(shè)計(jì)的合理、周到、清楚明白，出口令時(shí)，語(yǔ)氣要肯定，要有學(xué)生不能抗拒的威嚴(yán)。

　　(五)課堂紀(jì)律

　　必須要有嚴(yán)肅的課堂紀(jì)律。比如不準(zhǔn)走動(dòng)，不準(zhǔn)出聲，有事舉手等等。

　　以上客觀條件在有可能時(shí)應(yīng)要求實(shí)現(xiàn)，最起碼要實(shí)現(xiàn)隊(duì)列化、并要用課堂紀(jì)律進(jìn)行約束。

　　二、口令化教學(xué)過(guò)程

　　在教學(xué)的過(guò)程中，我們的口令化是這樣進(jìn)行的：

　　(一)基本姿勢(shì)及無(wú)聲練習(xí)

　　要求學(xué)生坐姿端正，將琴持平。由于學(xué)生身高不同，可以要求學(xué)生之間持琴的相互平行。學(xué)生左手?jǐn)[出手位，右手持弓，分弓根、弓中、弓尖三個(gè)部分，分別在四條弦上與弓的三個(gè)部分進(jìn)行對(duì)應(yīng)，教師的口令如：D弦——弓根——弓尖——弓中，或G弦——弓根——弓尖——弓中等。又如在左右手的舵式動(dòng)作中，可先左右手分手練習(xí)，再兩手同時(shí)配合，教師的口令如:G弦-D弦-A弦-E弦，E弦-A弦-D弦-G弦，G弦-A弦-D弦-E弦等不同的順序。在換弦及換弓位的過(guò)程中不允許有聲音出現(xiàn)。無(wú)聲練習(xí)可以使學(xué)生的注意力更加集中在基本姿勢(shì)的調(diào)整上，從而有利于基本姿勢(shì)的鞏固。

　　(二)空弦

　　拉空弦時(shí)分弓根、弓尖，上半弓、下半弓、全弓等，教師口令如：弓根——E弦——A弦——D弦——G弦，引導(dǎo)學(xué)生用弓根以E弦依次拉至G弦，其它弓段與此相同。在教授新弓法時(shí)，仍然可以把動(dòng)作要領(lǐng)以口令的形式喊出來(lái)：全弓--退大臂—伸小臂—轉(zhuǎn)小臂—送大臂。在拉每條弦時(shí)，教師可喊1、2、3、4，以此引導(dǎo)學(xué)生換弓的節(jié)奏。換弓的節(jié)奏可由慢漸快，也可由快漸慢，在上半弓的漸快可到跳弓的頻次。

　　(三)手指練習(xí)

　　分別四條弦，分別五手型，如教師喊“A弦”，“一手型”，可以一個(gè)手型一個(gè)手型做，如“A弦”一手型、D弦一手型、G弦一手型、E弦一手型。也可以綜合起來(lái)，根據(jù)樂(lè)曲練習(xí)曲的需要，而有針對(duì)地組織手型，如G大調(diào)即G弦一手型，D弦一手型，A弦二手型，E弦二手型。再由教師喊出唱名來(lái)，可慢起漸快，也可由快漸慢。這樣，學(xué)生既熟悉了各種手型，又鍛煉了手指的靈活性。

　　其它各種手型依次類(lèi)推。

　　(四)弓法練習(xí)

　　根據(jù)不同的弓法，不同的組合形式，教師可以喊不同的口令如：短—短--長(zhǎng)—短--短--長(zhǎng)、快--慢—慢—快—慢—慢、慢二三快--慢二三快。不僅可以幫助學(xué)生快速的掌握弓法的要領(lǐng)，而且營(yíng)造了一種整齊劃一的課堂氛圍。

　　三、口令化運(yùn)用的要點(diǎn)

　　1、教師必須嚴(yán)肅認(rèn)真，態(tài)度和藹，熟悉發(fā)點(diǎn)要點(diǎn)，口令清晰準(zhǔn)確，聲音洪亮，這樣才能振奮學(xué)生的精神。

　　2、教師發(fā)令時(shí)，必須準(zhǔn)確清晰，吐字清楚，波及全體，反應(yīng)及時(shí)。

　　3、發(fā)令要帶有感情，如學(xué)生很安靜時(shí)、無(wú)聲練習(xí)時(shí)，聲音要輕些低些，運(yùn)弓練習(xí)時(shí)，聲音則應(yīng)呼的重些高些，以保證學(xué)生都能聽(tīng)見(jiàn)聽(tīng)清。

　　4、發(fā)令也可借助手勢(shì)，如不同弓速弓法的練習(xí)，用手勢(shì)同時(shí)做出提示會(huì)更有效果。

　　5、教師站立的位置要便于觀察全體學(xué)生。

　　6、教師要不斷研究口令化的方法，總結(jié)發(fā)令的體會(huì)，提高發(fā)令的技巧，進(jìn)而提高課堂效率。

　　口令化本身是一種有聲的指揮方式，也應(yīng)考慮使口令化向無(wú)聲的指揮方式進(jìn)行過(guò)渡，但這是下一步進(jìn)行研究的內(nèi)容了。

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