論文淺議ＤＶ記錄短片的剪輯運(yùn)用手法

　　摘要:剪輯在影視創(chuàng)作中具有舉足輕重的地位,并在逐步完善。同時(shí)剪輯藝術(shù)的進(jìn)步,又極大地影響和推動(dòng)了影視藝術(shù)的提高和發(fā)展。影視剪輯的功能和作用,用一句話就可以概括,即:正確、合理、高明的剪輯,能夠增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

　　關(guān)鍵詞:剪輯;音畫(huà)合一;節(jié)奏;蒙太奇

　　1 要了解短片的剪輯手法和特點(diǎn)我們先來(lái)了解剪輯的概念定義,作用和分類(lèi)

　　1.1 剪接的概念

　　電影的初創(chuàng)時(shí)期,只需要將一段膠片與令一段膠片粘接起來(lái),就可以放映,這種連接膠片的技術(shù)工作。剪接是剪輯藝術(shù)的萌芽和前驅(qū)。剪接是電影藝術(shù)初創(chuàng)時(shí)期使用的名稱(chēng),它偏重于技術(shù)性,是剪輯藝術(shù)發(fā)展的初級(jí)階段。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展,有了導(dǎo)演、演員、編劇、攝影等專(zhuān)業(yè)部門(mén)的分工,形成了一整套電影的特殊敘事方法和表現(xiàn)手段的理論,即蒙太奇。于是剪輯應(yīng)運(yùn)而生了。剪輯:在電影藝術(shù)發(fā)展都成熟階段才產(chǎn)生的,它著重于藝術(shù)性,同時(shí)也包含著剪接技術(shù)。藝術(shù)發(fā)展的角度來(lái)講,電影剪輯已經(jīng)經(jīng)歷了剪接與剪輯兩個(gè)階段。 1.2.1 有附加技巧的剪輯特技畫(huà)面附加技巧(種類(lèi)的特性和功用) 1.2.2 無(wú)附加技巧的剪輯跳切 跳切,作為一種結(jié)構(gòu)形式和剪輯手段,較為符合現(xiàn)代人欣賞影視藝術(shù)的節(jié)奏感覺(jué)和思維方式。無(wú)論是有附加技巧的剪輯,還是無(wú)附加技巧的剪輯,其功能、作用和目的都是轉(zhuǎn)換時(shí)空,不過(guò),有附加技巧的剪輯轉(zhuǎn)換時(shí)空運(yùn)用的方法是技巧,無(wú)附加技巧剪輯轉(zhuǎn)換時(shí)空運(yùn)用的方法是跳切。

　　2 處理聲畫(huà)關(guān)系

　　聲音和畫(huà)面的關(guān)系是剪接工作的重要組成部分,聲音的加入豐富了影片的信息,提供了形成節(jié)奏的重要手段。

　　(1)短片拍攝結(jié)束后,短片的類(lèi)型方向基本確定,然后就是背景音樂(lè)的搜尋。一首合適的背景音樂(lè)在影視作品中與畫(huà)面有機(jī)地結(jié)合,可以對(duì)畫(huà)面起到補(bǔ)充、深化、烘托和渲染的作用,并賦予畫(huà)面形象以更豐富的內(nèi)涵力。人們?cè)谟耙暪?jié)目的聲音與畫(huà)面的關(guān)系上進(jìn)行了許多的創(chuàng)作,力圖使聲音的形象更加鮮明、完整,與畫(huà)面高度統(tǒng)一。一般按影視中聲源的視覺(jué)形象和它所發(fā)出的聲音之間的關(guān)系可分為三種,即聲畫(huà)合一、聲畫(huà)分立、聲畫(huà)對(duì)位。

　　①聲畫(huà)合一是最簡(jiǎn)單、最常見(jiàn)的聲畫(huà)結(jié)合形式,它是指鏡頭中的視覺(jué)形象和它所發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)并同時(shí)消失。聲畫(huà)合一時(shí)的聲音完全依附于畫(huà)面形象,為寫(xiě)實(shí)音。當(dāng)寫(xiě)實(shí)聲音和畫(huà)面同時(shí)作用于觀眾的感官后,兩種不同的感覺(jué)相互滲透和互為補(bǔ)充,使觀眾的感受變得更為深刻、真實(shí)。

　　②聲畫(huà)分立是指鏡頭畫(huà)面中視覺(jué)形象和它發(fā)出的聲音互相離異的聲畫(huà)有機(jī)結(jié)合形式。人們?cè)诼?tīng)覺(jué)上的感受習(xí)慣與視覺(jué)上的感受習(xí)慣是有很大的區(qū)別的,畫(huà)面的突然切換在感覺(jué)上可以很自然,但當(dāng)聲音突然消失、出現(xiàn)和轉(zhuǎn)換時(shí),往往會(huì)在觀眾的身上產(chǎn)生很大的困擾,但有的時(shí)候要求一切聲音與畫(huà)面機(jī)械一致反而會(huì)降低作品的信息量或藝術(shù)感染力,而采取聲畫(huà)分立的方法,則可增加作品的信息量或藝術(shù)感染力。

　　③聲畫(huà)對(duì)位是指鏡頭畫(huà)面中視覺(jué)形象和聲音分別表達(dá)內(nèi)容,二者按照各自的規(guī)律去發(fā)展,從不同的方面說(shuō)明同一涵義的聲畫(huà)結(jié)構(gòu)形式。這種形式強(qiáng)調(diào)聲音與畫(huà)面的獨(dú)立性與相互作用關(guān)系,通過(guò)觀眾的聯(lián)想,達(dá)到對(duì)比、象征、比喻等對(duì)列效果,產(chǎn)生某種聲畫(huà)自身原本所不具備的新的寓意,拓展了作品的信息量,又增加了作品的藝術(shù)感染力。

　　(2)很多的影視作品的背景音樂(lè)都是專(zhuān)門(mén)配樂(lè)。

　　3 節(jié)奏

　　(1)所謂“節(jié)奏”,中國(guó)古書(shū)《禮記.樂(lè)記》中的“節(jié)奏合以成文”就揭示了節(jié)奏于止起、靜動(dòng)的實(shí)質(zhì)及其藝術(shù)感染力。而縱觀自然萬(wàn)物可,一切有生命的物質(zhì),只要存在運(yùn)動(dòng),不管其形式如何,就都有節(jié)奏。

　　①節(jié)奏本身就是自然界各種運(yùn)動(dòng)物質(zhì)、物質(zhì)運(yùn)動(dòng)和生物機(jī)體各項(xiàng)功能交替的均勻性變化與表現(xiàn)形式。音樂(lè)與電影之間在手法的運(yùn)用規(guī)律上有許多相通之處,只是電影在以聲畫(huà)為表現(xiàn)形式時(shí)。節(jié)奏更多的體現(xiàn)在時(shí)空表現(xiàn)上和時(shí)空變化形式的重復(fù)和分布上。

　　②電影攝影的節(jié)奏最終是在剪輯上完成的。英國(guó)著名的電影剪輯師勃來(lái)蘇曾說(shuō)過(guò):剪輯電影百分之九十是節(jié)奏。電影攝影剪輯中還牽涉到兩個(gè)與節(jié)奏有關(guān)的因素。它們分別是每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度和景別的大小。

　　4 蒙太奇

　　說(shuō)到剪輯不得不說(shuō)的就是蒙太奇,可以說(shuō)剪輯是蒙太奇的一個(gè)手段。“蒙太奇是電影剪輯實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)和概括。可以說(shuō)電影剪輯與蒙太奇是同時(shí)產(chǎn)生,同時(shí)并進(jìn)的。剪輯與蒙太奇在藝術(shù)創(chuàng)作上是同義詞。所以,當(dāng)有人將影視剪輯編輯稱(chēng)之為蒙太奇工作者,也確實(shí)有其一定的道理。”

　　4.1 畫(huà)面蒙太奇的分類(lèi)

　　根據(jù)畫(huà)面內(nèi)容的敘述方式和表現(xiàn)形式,畫(huà)面蒙太奇又可分為兩大類(lèi):敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇,它們又可以細(xì)分為各種類(lèi)別的蒙太奇形式,它們各具特點(diǎn),結(jié)構(gòu)方法和表現(xiàn)效果也迥然不同。

　　4.1.1 敘事蒙太奇

　　敘事蒙太奇是最簡(jiǎn)單、最直接的表現(xiàn)形式。她以交代情況、展示事件為主要目的,按照事件發(fā)展的時(shí)問(wèn)流程、邏輯順序、因果關(guān)系來(lái)分切和組合鏡頭、場(chǎng)面和段落,表現(xiàn)連貫的劇情,重在動(dòng)作、形態(tài)和造型的連貫性。

　　敘事蒙太奇包括連續(xù)式蒙太奇,平行式蒙太奇,顛倒式蒙太奇。

　　連續(xù)式蒙太奇的優(yōu)點(diǎn)是有頭有尾,脈絡(luò)清楚,層次分明,符合觀眾的`姐理解方式、認(rèn)知習(xí)慣等基本思維邏輯,但它不宜處理多條線索同時(shí)發(fā)展的情節(jié),不利于省略多余過(guò)程,有時(shí)易造成平鋪直敘感,缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力,在實(shí)際運(yùn)用中經(jīng)常與其他形式交叉融合。

　　交叉式蒙太奇,它是平行蒙太奇的發(fā)展,由著名導(dǎo)演格里菲斯首創(chuàng)。平行式蒙太奇一般只注重情節(jié)的單一、主題的統(tǒng)一,重視事件的內(nèi)在聯(lián)系和平行發(fā)展。而交叉蒙太奇強(qiáng)調(diào)兩條或兩條以上的線索具有嚴(yán)格的同時(shí)性、密切的因果關(guān)系、迅速頻繁的交替表現(xiàn),其中一條線索往往影想或決定其他線索的發(fā)展。它們相互依存,彼此促進(jìn),造成緊張激烈的氣氛,不斷強(qiáng)化矛盾沖突,引起懸念,推動(dòng)劇情發(fā)展。

　　運(yùn)用顛倒式蒙太奇,打亂的是時(shí)間順序,但時(shí)空關(guān)系仍需交代清楚,敘事仍應(yīng)符合邏輯關(guān)系,事件的回顧和推理都以這種結(jié)構(gòu)。

　　敘事蒙太奇是畫(huà)面組接的基礎(chǔ)和主體,是電視節(jié)目的基本結(jié)構(gòu)方式。不論是同一時(shí)空的事件按時(shí)間順序交代,還是把有內(nèi)在聯(lián)系的不同時(shí)空的事件,用平行手法或平行交叉手法進(jìn)行敘述,都是為了讓觀眾了解事件的進(jìn)展或全貌。 表現(xiàn)蒙太奇與敘事蒙太奇相反,它不是為了敘事,而是為了某種表現(xiàn)需要,把不同時(shí)間、不同地點(diǎn)、不同內(nèi)容的畫(huà)面組接在一起,產(chǎn)生不曾有的新的含義。它不注重事件的連貫、時(shí)間的連續(xù),而注重畫(huà)面的內(nèi)在聯(lián)系。表現(xiàn)蒙太奇包括以下幾種具體形式:

　　對(duì)比式蒙太奇,對(duì)比式蒙太奇可以采用多種對(duì)比性因素:畫(huà)面內(nèi)容,包括真與假、美與丑、生與死、高尚與卑下、勝利與失敗等;畫(huà)面形式,包括景別大小、角度仰俯、色彩冷暖、光線明暗、聲音強(qiáng)弱等等。

　　積累式蒙太奇,北京申奧片和上海申博片中大量采用積累式蒙太奇的表意,比如前面的“微笑”段落,集中地表現(xiàn)了我們“笑”迎各方賓朋的情感。

　　比喻式蒙太奇,通過(guò)鏡頭畫(huà)面的對(duì)列,用某種形象或動(dòng)作比喻一個(gè)抽象的概念,或借助另一現(xiàn)象所固有的特征來(lái)解釋另一現(xiàn)象或象征某一意義,從而含蓄形象地表達(dá)某種寓意或感情色彩。“深藏在下意識(shí)里的聯(lián)想可以通過(guò)這種蒙太奇手法而浮現(xiàn)或激發(fā)出來(lái)。”

　　“蒙太奇誘發(fā)的聯(lián)想不僅能激起情感和創(chuàng)造氣氛,而且能使我們產(chǎn)生明確的看法,邏輯的歸納與結(jié)論。”

　　比喻式蒙太奇利于刻畫(huà)人物性格、揭示作品的主題,讓觀眾接受深層的思想內(nèi)涵。在具體運(yùn)有用象征式蒙太奇時(shí)應(yīng)注意貼切自然,不宜用得過(guò)多,因?yàn)橛耙暺黝}思想的揭示,主要是通過(guò)人物形象來(lái)體現(xiàn)的,所以蒙太奇手法必須為表現(xiàn)人物的行為和性格服務(wù)。不能過(guò)多地使用象征、隱喻、比擬,否則易脫離形象的具體性,成為一些理性的抽象和概念性的圖解。

　　重復(fù)式蒙太奇,把代表一定寓意的鏡頭、場(chǎng)面或類(lèi)似的內(nèi)容在關(guān)鍵的時(shí)候反復(fù)出現(xiàn),構(gòu)成強(qiáng)調(diào),形成對(duì)比,表達(dá)事物內(nèi)在和本質(zhì)的發(fā)展。

　　重復(fù)式蒙太奇的運(yùn)用可以使作品內(nèi)涵由淺入深,意境由淡變濃,藝術(shù)表現(xiàn)力由弱變強(qiáng)。重蒙太奇的構(gòu)成元素是多種多樣的:人物、景物、場(chǎng)面、動(dòng)作、細(xì)節(jié)、語(yǔ)言、音樂(lè)、音響、光彩、色彩等等。

　　4.2 畫(huà)面蒙太奇的基本原則

　　鏡頭是構(gòu)成電視片的基礎(chǔ),鏡頭與鏡頭之間的組接則是構(gòu)成場(chǎng)景、段落,乃至影視作品的內(nèi)容表達(dá)和藝術(shù)表現(xiàn)。鏡頭組接的基本要求是形式上的流暢和內(nèi)讓上的連貫,“做出一次流暢的剪接,意味著兩個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換不致產(chǎn)生明顯的跳動(dòng)并使觀眾在看一段連續(xù)動(dòng)作的幻覺(jué)不致被大斷。”同時(shí),“必須注意上下鏡頭間具有有效的連貫性”。

　　。影視剪輯的功能和作用,用一句話就可以概括,即:正確、合理、高明的剪輯,能夠增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。反之,錯(cuò)誤、平庸、低劣的剪輯,就會(huì)減弱甚至破壞影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。剪輯是根據(jù)編導(dǎo)構(gòu)思和視聽(tīng)語(yǔ)言的章法,對(duì)原始素材進(jìn)行選擇、組合和加工的高級(jí)思維。影視剪輯是影視作品制作的最后環(huán)節(jié),對(duì)于塑造出表情達(dá)意的視聽(tīng)形象具有舉足輕重的決定作用。正如賴(lài)茲等所說(shuō),“任何拍攝或錄制在膠片上的東西。只有經(jīng)過(guò)剪輯后才有意義”。