動(dòng)畫(huà)中的非線(xiàn)性敘事論文

　　摘要：非線(xiàn)性敘事在各種類(lèi)型的影片中有著相當(dāng)廣泛的應(yīng)用，動(dòng)畫(huà)深受其影響，同樣出現(xiàn)了此一類(lèi)的敘事手法。非線(xiàn)性敘事手法，是對(duì)常規(guī)線(xiàn)性敘事的打破，破而后立，從而成就了影視的繁盛局面。進(jìn)而，這種非線(xiàn)性敘事手法影響到了動(dòng)畫(huà)作品，成為動(dòng)畫(huà)作品中永恒存在的經(jīng)典敘事手法之一。

　　關(guān)鍵詞：非線(xiàn)性;動(dòng)畫(huà);敘事手法

　　非線(xiàn)性敘事與常規(guī)線(xiàn)性敘事相對(duì)來(lái)講，常規(guī)線(xiàn)性敘事是以正常時(shí)間模式為貫穿的敘述模式，影片《白雪公主》就是典型的此一類(lèi)敘事法。常規(guī)性敘事具有清晰連貫的優(yōu)點(diǎn)，在敘事電影中起到了不可忽視的作用，其成就了很大一批早期的國(guó)內(nèi)外著作及電影作品。動(dòng)畫(huà)則是一種以虛擬形象為載體的非現(xiàn)實(shí)事件表達(dá)方式，這種憑空的塑造和表達(dá)，以及動(dòng)畫(huà)本身所要求的情節(jié)的精彩度，就要求動(dòng)畫(huà)需要一種或幾種打破常規(guī)的敘事手法，非線(xiàn)性敘事法就自然而然的滲透覆蓋了動(dòng)畫(huà)的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程與發(fā)展。非線(xiàn)性敘事復(fù)雜的因果關(guān)系處理手法，超文本的構(gòu)建特點(diǎn)，成功的給動(dòng)畫(huà)作品帶來(lái)了新的觀賞效果。

　　一、動(dòng)畫(huà)中對(duì)重復(fù)線(xiàn)性敘事的應(yīng)用，讓動(dòng)畫(huà)作品充滿(mǎn)輕松的節(jié)奏

　　案例：非線(xiàn)性的敘事手法眾多，如多線(xiàn)性敘事、回憶敘事、環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事、倒敘線(xiàn)性敘事、亂線(xiàn)性敘事、重復(fù)線(xiàn)性敘事等等。就中國(guó)的早期動(dòng)畫(huà)而言，線(xiàn)性敘事的應(yīng)用較多，這直接導(dǎo)致了動(dòng)畫(huà)的蒼白和無(wú)力，在其所應(yīng)該具有的娛樂(lè)效果上比國(guó)外作品差了很多。

　　《貓和老鼠》一直是美國(guó)動(dòng)畫(huà)的驕傲，整個(gè)動(dòng)畫(huà)采用了重復(fù)線(xiàn)性敘事的手法，其分列的小故事總是從一個(gè)固定的時(shí)間點(diǎn)上重復(fù)著，這形成一種輕松的欣賞效果，沒(méi)有繁瑣的前因后果，展現(xiàn)給觀眾的就是一段段貓和老鼠之間的搞笑故事。如果以常規(guī)線(xiàn)性敘事手法來(lái)講述這個(gè)貓和老鼠的故事，就將出現(xiàn)繁瑣累贅的感覺(jué)，失去了此動(dòng)畫(huà)作品本身具有的娛樂(lè)作用。

　　二、環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事手法，給動(dòng)畫(huà)帶來(lái)了特殊的虛幻藝術(shù)效果

　　案例：日本動(dòng)漫大師宮崎駿的作品《千與千尋》，講述了一個(gè)神奇虛幻的故事，動(dòng)畫(huà)中人物眾多，各種敘事手法也都有應(yīng)用，但是就整體的作品結(jié)構(gòu)而言，采用了一種環(huán)形結(jié)構(gòu)的敘事手法。作品開(kāi)端主人公進(jìn)入神秘世界，直到作品結(jié)尾處從神秘世界返回到開(kāi)端的場(chǎng)景，產(chǎn)生一種恍如隔世的視覺(jué)感受，形成大的環(huán)形的作品結(jié)構(gòu)，這就是作者的高明之處。這樣一種敘事手法的應(yīng)用，讓《千與千尋》這部作品贏得52屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，這是小金熊第一次授予給一位動(dòng)畫(huà)人和一部動(dòng)畫(huà)電影。

　　三、回憶敘事手法和倒敘手法，讓動(dòng)畫(huà)具有強(qiáng)烈的感情表現(xiàn)力

　　案例：對(duì)回憶敘事手法的應(yīng)用，著名電影《鐵達(dá)尼號(hào)》成為一個(gè)完美的例子。在動(dòng)畫(huà)作品中，回憶敘事手法常常會(huì)出現(xiàn)在很多作品之中。回憶敘事往往成為交代故事情節(jié)和渲染故事情感的重要手段。回憶敘事手法，是影視和動(dòng)畫(huà)作品中不可或缺的重要表現(xiàn)手法之一，它的使用往往配合著常規(guī)性的.敘事，由回憶類(lèi)的經(jīng)典方式開(kāi)頭，形成獨(dú)特的視角和觀賞感受。

　　有一部具有草稿紙質(zhì)感的日本經(jīng)典二維原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)《回憶積木屋》，此動(dòng)畫(huà)作品的敘事結(jié)構(gòu)跟經(jīng)典的《阿甘正傳》的一樣，采用了倒敘線(xiàn)性敘事。倒敘敘事手法，讓這部本來(lái)做工并不精細(xì)的動(dòng)畫(huà)作品充滿(mǎn)了獨(dú)特的美好意味。動(dòng)畫(huà)的開(kāi)頭就是結(jié)局，而后開(kāi)始一步步敘述產(chǎn)生這樣一個(gè)結(jié)局的漫長(zhǎng)歷程。一點(diǎn)一點(diǎn)捕獲觀者的心靈，這讓此部動(dòng)畫(huà)成為一部經(jīng)典之作。在中國(guó)動(dòng)畫(huà)的制作水平完全高于《回憶積木屋》的情況下，卻只做出了諸如《喜羊羊，灰太狼》這樣的敘事性很低級(jí)的商業(yè)動(dòng)畫(huà)，也著實(shí)讓動(dòng)畫(huà)迷們失望了一下。另外還有多種非線(xiàn)性敘事方式，如多線(xiàn)敘事、亂線(xiàn)性敘事、重復(fù)線(xiàn)性敘事等，相互穿插協(xié)調(diào)，組成了完整和充滿(mǎn)節(jié)奏感的動(dòng)畫(huà)作品。這種敘事方式的變化性和多樣性，使得動(dòng)畫(huà)作品不再僅僅停留在記敘的高度，而能利用敘事方法的改變，表達(dá)常規(guī)線(xiàn)性敘事所不能達(dá)到的藝術(shù)層面的敘事效果。

　　四、在商業(yè)環(huán)境影響下，找好動(dòng)畫(huà)中敘事形式與功能的黃金分割點(diǎn)至關(guān)重要

　　其實(shí)，有很多長(zhǎng)篇連載的線(xiàn)性敘事動(dòng)畫(huà)作品，由于商業(yè)利益的驅(qū)使，蒙上了一層非線(xiàn)性敘事的表象，此類(lèi)作品格調(diào)較低，只被低齡兒童所喜歡。其線(xiàn)性的敘事手法，讓作品淺顯單純，然而，這類(lèi)動(dòng)畫(huà)往往把非線(xiàn)性敘事手法套用進(jìn)作品之中，形成不倫不類(lèi)的動(dòng)畫(huà)形態(tài)。這種對(duì)敘事方法的不恰當(dāng)使用，就仿佛穿錯(cuò)了鞋子跑步，步調(diào)別扭，難以產(chǎn)生真正具備動(dòng)畫(huà)式美感的存在。那怎么樣才能協(xié)調(diào)好敘事手法的形式與功能，成為了當(dāng)今眾多動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者深究的問(wèn)題之一。首先敘事手法是為作品本身服務(wù)，其形式可以成就動(dòng)畫(huà)作品的高度，但是如果無(wú)法發(fā)揮其在動(dòng)畫(huà)作品中的功能，那無(wú)非成為生搬硬套。動(dòng)畫(huà)是一種靈活的藝術(shù)體裁，這就要求其中存在的表達(dá)方式要順應(yīng)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)效果。單純的為了加大動(dòng)畫(huà)所謂的制作難度，以便提高其商業(yè)價(jià)值而把敘事手法亂用于作品中，是對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的褻瀆，也是對(duì)動(dòng)畫(huà)觀賞者的不負(fù)責(zé)任。如果能把持一個(gè)點(diǎn)，既能成為動(dòng)畫(huà)作品中新穎的敘事模式，又讓這種敘事模式真正的為動(dòng)畫(huà)作品本身產(chǎn)生作用，那這個(gè)點(diǎn)就是常規(guī)或非線(xiàn)性敘事形式與功能中間的黃金分割點(diǎn)。

　　動(dòng)畫(huà)中敘事形式與功能的黃金分割點(diǎn)的問(wèn)題，其實(shí)就是對(duì)常規(guī)線(xiàn)性敘事與非線(xiàn)性敘事在作品中的控制應(yīng)用問(wèn)題。一部動(dòng)畫(huà)作品就是一件藝術(shù)品，作品本身是具備藝術(shù)高度的，在制作過(guò)程中，不應(yīng)該拘泥于技法形態(tài)的個(gè)體化作用，而應(yīng)當(dāng)容納盡可能全面的藝術(shù)手法。這就使得動(dòng)畫(huà)作品中越來(lái)越多的出現(xiàn)多種敘事手法并存的現(xiàn)象。線(xiàn)性敘事與非線(xiàn)性敘事的爭(zhēng)論，在西方影視評(píng)論界吵得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，然而電影作品不完全等同于動(dòng)畫(huà)作品，動(dòng)畫(huà)作品無(wú)法依靠包括演技在內(nèi)的很多先天制作條件，相比之下，敘事手法的良好應(yīng)用在動(dòng)畫(huà)中所起的作用顯然高于電影對(duì)敘事手法的需求。線(xiàn)性敘事與非線(xiàn)性敘事的交合使用，成為新動(dòng)畫(huà)制作的重要特征，越來(lái)越多的動(dòng)畫(huà)趨向電影模式，而脫離了以往動(dòng)畫(huà)的長(zhǎng)篇連載形式。這種整體形式的轉(zhuǎn)變，讓動(dòng)畫(huà)由簡(jiǎn)單的敘述朝著高度集中的表現(xiàn)性發(fā)展，動(dòng)畫(huà)越來(lái)越具有了在影視界的競(jìng)爭(zhēng)力。在這種環(huán)境之下，動(dòng)畫(huà)中的敘事手法顯得更加重要，非線(xiàn)性敘事也由此成為新時(shí)代動(dòng)畫(huà)的主旋律。

　　五、結(jié)語(yǔ)

　　歸根結(jié)底，不論常規(guī)線(xiàn)性敘事還是非線(xiàn)性敘事，總是要為作品服務(wù)的，是為了更好的傳達(dá)作者在作品中寄予的情感和思想，進(jìn)而打動(dòng)觀賞者。非線(xiàn)性敘事的大量應(yīng)用，也讓越來(lái)越多的觀賞者產(chǎn)生了審美疲勞。過(guò)分注重?cái)⑹率址ǖ膽?yīng)用，而忽略了動(dòng)畫(huà)作品的靈魂，那么作品將成為空架子。再高明的敘事手法，脫離了作品所承載的思想內(nèi)涵，都不能算是一部好的動(dòng)畫(huà)。敘事手法只是動(dòng)畫(huà)作品的一個(gè)部分，除了各種敘事方式，動(dòng)畫(huà)的寓意、作品中人物性格的閃光點(diǎn)、作品傳達(dá)的意境、作品所帶來(lái)的幽默歡樂(lè)等等，都是更值得關(guān)注的內(nèi)容。只有全面健康的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)才能不斷的成熟起來(lái)，而非線(xiàn)性敘事在動(dòng)畫(huà)中的作用也才能真正的顯現(xiàn)，成為貫穿動(dòng)畫(huà)作品的“靈魂線(xiàn)索”。

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