推薦優秀的產品設計美學論文3篇

　　第1篇：產品設計美學與經濟審美

　　文章首先敘述了產品設計美學及經濟審美的必要性，并闡明了其研究意義。分析了當前社會產品設計美學及經濟審美的發展及現狀，并對未來的發展及期望進行了闡述。

1.問題提出

　　當前中國社會與經濟的發展正面臨著巨大的挑戰與機遇。經過30年的發展，我們的財富獲得了巨量增長，但也遇到了新的瓶頸，傳統的資源配置型壟斷發展模式越來越不可持續，基于價值增值型壟斷的發展模式正成為國家發展路徑的新選擇，并逐漸實現由制造大國向創新大國轉變。實現國家發展戰略轉型的一個最主要載體就是我們生產與創造出來的產品，提高產品的設計創新能力進而提升產品附加值已上升到國家的意志層面。

　　提高產品附加值的一條重要途徑就是提高產品的設計價值，提升產品的設計價值就不能回避對產品的美學觀念研究。一直以來，我們的產品設計在國際國內兩個市場上的競爭力相對低下，其背后更多的是因為產品設計的美學觀念陳舊，一直沒有與國際接軌。這需要我們從中國經濟發展的具體實踐過程中尋找原因，洞悉國際發展的潮流和國內社會需求變化的趨勢，理清我國在產品制造與設計過程中的美學觀念演變過程及其動因。

　　經濟審美化的趨勢是20世紀70年代出現的，經濟審美化對經濟的重要作用，在于企業把“美學作為一種戰略手段”，實現“企業美學的管理”，建立“企業美學戰略管理”。實際上所有的營銷活動都涉及到美學，比如新產品的開發和計劃、品牌管理、產品分類管理、服務管理、廣告和促銷、包裝、交互式媒體傳播，以及公共關心等。

2.研究的意義

　　產品設計美學的哲學內涵就是使產品更加符合發展的規律，能夠更好地滿足促進人的發展這個終極目標。生產方式的變遷、技術的進步、社會關系的變化都深深影響著需求市場，并最終影響到產品生產與設計的過程。當下這種潛在的市場需求變化正在推動產品設計美學發展的方向。

　　實體經濟是經濟復蘇與發展的關鍵，創新成為一條重要途徑。經濟審美是日常生活審美化的重要組成部分。通過設計、技術及風格化，“美學”已經滲透到現代生產的世界，通過市場營銷、設計以及風格化，“圖像”提供了對于軀體的再生模式與虛擬敘事模式，絕大多數的現代消費都建立在這個軀體上。美學已經滲透到現代生產中，商品具有文化屬性，并且這種文化屬性不再像蛋糕上的酥皮一樣，僅僅是商品的一種裝飾，而是溶入到了商品內部。

　　經濟審美化能夠產生巨大的經濟效益，有助于推動我國的經濟轉型。同時，經濟審美化為美學研究開辟了新的、廣闊的空間。

3.美學化現狀

　　隨著現代科學技術的不斷發展，改變了市場的供需狀況，市場由賣方市場進入買方市場，推動了企業的產品研發設計速度，拓寬了產品生產實踐的空間和設計水平，并進一步影響了社會審美觀價值觀念的變化。

　　對一個品牌來說，品牌識別的設計必須以美學為基礎，一個強有力的、以美學為基礎的識別，應當是贏得并留住顧客的新起點，而不是反面作用。可口可樂依靠品牌營銷獲得極大的成功，然而這種成功不是由于飲料配方、而是由于產品的審美化取得的。

　　因此，只有對企業實際經驗活動進行美學分析，促進產品設計美學理論與經濟審美緊密結合，賦予美學鮮活的生命力，同時也才能為企業經營者改變思路，使企業邁向價值鏈高端、早日置身于先進制造業行業。

　　好孩子集團是江蘇昆山市最大的民營企業。它的前身是20世紀80年代中期一家負債100萬的農村中學校辦廠。然而，它現在享有“世界童車之王”的美譽。好孩子集團取得的成績，正是推行產品設計美學與經濟審美化的結果。在好孩子集團的產品中，“爸爸搖，媽媽搖”的手推童車完美地體現了功能美。同樣，對于同一種產品，歐美市場和國內市場表現出明顯的審美差異，好孩子集團對于內銷和外銷產品顏色、造型都進行了不同變化。

4.產品設計美學與經濟審美化的未來

　　“工業設計”作為一門職業，誕生于20世紀初期。它的世紀涵義應該是“工業產品的藝術設計”，而不是機械的工業設計。工業設計是藝術、技術和科學的交融結合，集成性和跨學科性是它的本質特性，它要符合“實用+舒適+審美”。

　　中國的產品設計在向西方學習的同時，西方的設計也在向中國學習。西方社會所面臨的一系列問題都在中國古樸的文化思想中有所提及并給出了解決的建議。比如中國的一種潛在的具有博大精深的文化價值“天人合一”思想，它不僅在中國文化中最具有根基，同時它也滿足了設計文化的獨特性和當代性的特征。

　　因此，加強國內外創意力量的交流與合作，結合產品設計美學與經濟審美化聯系，走有名族特色的創新發展之路才是未來之路。

　　第2篇：現代體驗經濟模式下的產品設計美學探析

　　產品設計本身是在工業革命中產生的，是人類在時代經濟、文化以及技術發展過程中的衍生物。因此，產品設計會隨著時代的不斷發展與變遷而向前發展。在體驗式經濟的大背景之下，人們對于產品設計也應當更加注重用戶體驗，在產品的設計當中融入更多的情感表征，并在產品設計過程當中逐步加強對于消費者情感體驗的重視。

一、體驗經濟對產品設計美學的影響

　　在傳統經濟的環境之下，設計師在進行產品設計時，往往注重的是產品的外形、功能性以及價格。而在體驗式經濟的大背景下，需要注重人們的體驗和感受，通過感官體驗吸引消費者的注意，達到對消費者消費行為的引導和改變，從而使產品獲得一定的生存空間和價值。因此，可以說體驗式經濟的到來，給產品設計帶來了十分重大的影響。

　　此外，體驗式經濟的到來也同樣會給傳統產品的設計注入全新的活力。體驗經濟本身就融入了消費者對于產品的感官體驗，并將企業作為為消費者服務的舞臺、產品作為服務的道具、環境作為消費的布景，從而使消費者在商業活動過程中能夠得到更加美好的消費感受。

二、體驗經濟下的設計美學

　　當前，人們在現代設計的相關理論以及應用的基礎之上，結合“觸覺體驗”以及“美學視角”進行研究和發展，最終形成一門全新的學科——設計美學。設計美學與傳統美學之間存在較大的差異，設計美學主要存在于物質領域，對于物質領域的事物進行研究。設計美學是一種為市場經濟服務的全新美學形式，同時，也是美學應用在信息傳播領域的一種全新的體驗。

　　從設計美學的形成以及發展來看，其在產生以及后來的發展過程當中與現代設計的發展具有較強的同步性。首先，技術為主要核心的工業文明催生了現代設計的產生，而現代設計則在很大程度上影響著設計美學的產生，并且對于相關的基本理論逐步的促成。第二，設計美學的研究立足于相關的藝術理論以及審美理論，人們在針對藝術與技術的結合以及現代設計與審美進行結合的相關問題上，提出了全新的途徑以及方式。因此，在此背景之下產品設計的美學也勢必會產生全新的發展。

　?。ㄒ唬┤伺c物品之間的情感互動

　　在體驗式經濟的背景下，人們更多追求的是一種不能被準確測定并且是不可預料的抒情價值。而在這當中能夠引起“詩意”反應的物品，則被視為設計的一個重要方面。在設計當中，設計師通常根據消費者的意向和感性思維來進行設計。由于社會本身已經進入精神文化消費的時代，因此體驗設計需要根據馬洛斯的“層級需求理論”，逐步擴大到自我價值觀念的實現以及消費者自尊心等高層次的精神需求中。也正是因為如此，產品設計美學開始追求一種無法準確定義且不具有準確性的一種抒情目的，使人們對于設計的理解也隨之轉變到情感、想象以及思想等方面。因此，產品設計中的物品與使用者之間，也勢必會產生一種情感上的互動關系。

　?。ǘ┊a品的形式與功能開始脫離

　　產品的非物質現象主要集中在以下幾個層面當中：第一，從超薄發展到微型然后再到隱形。在光刻技術不斷發展的背景下，人類已經可以制造出總寬度不超過100微米的齒輪以及連桿組件。微型化相關技術給設計師的設計觀念帶來了全新的變化，以往設計中的“形式追隨功能”理念受到前所未有的質疑。第二，從三維到平面，伴隨著科學技術的不斷發展，消費者與產品之間憑借網絡信息技術、遙控技術最終形成了自動控制技術。在此技術之下，消費者與產品之間憑借信息技術就可以進行交互，通過圖像就可以對產品進行展現。而產品設計當中平面要素的加強，使得產品向非物質化的狀態發展。

　?。ㄈ┲饔^創造性的提升

　　產品設計不同于藝術創作，因為藝術創作相比設計而言更加寬泛和自由，而設計師的工作有更多的客觀約束。因此，設計師需要將客觀的約束轉化為主觀的自由，實現主觀與客觀的統一。例如，美國摩托車設計師哈雷·戴維森沒有試圖設計出比川崎更快、比寶馬更可靠或者比木田更制作精良的摩托車，但是美國人都向往購買一輛哈雷摩托車。這是因為哈雷摩托車與自由、反叛的精神以及美國人的生活方式產生了特定的聯系，哈雷摩托車成為逃脫日常平凡生活的象征。

結語

　　隨著體驗經濟的到來，工業設計己經由一門對產品結構進行規劃、設計為中心的'學科，過渡到以研究設計對人的情感狀態及情感體驗的影響為中心的學科。毫無疑問，未來的產品設計具有更加全面而立體的內涵，這將超越人們過去關于人與物品、功能與形式以及主觀與客觀三方面關系的認識，向時間、空間、生理感官和心理情感方向發展，而設計美學也會迎來更為廣闊的發展空間。