后現(xiàn)代主義與史學(xué)論文
我主要想從當(dāng)代史學(xué)理論的某些基本趨向的角度，來談?wù)勥@個問題。
歷史學(xué)的學(xué)科自律性的問題，一直是史學(xué)理論最為密切關(guān)注的焦點之一。19世紀后期的新康德主義歷史哲學(xué)，為與實證主義思潮將歷史學(xué)納入嚴格科學(xué)的譜系的企圖相抗衡，將歷史學(xué)（或廣義上的文化科學(xué)或精神科學(xué)）與自然科學(xué)對立起來。其間的主要分野在于，前者研究的是個別物，目的是達到對于個別物的理解。后者即使是在研究個別物，其目的也是為了得出普遍性的規(guī)律。對于前者的研究，主要有賴于研究者對于歷史對象的理解和體驗，這就要求他深入研究對象的內(nèi)心，才能探驪得珠，得以索解歷史過程的奧秘。而自然科學(xué)則是純?nèi)粡耐獠縼韺ρ芯繉ο筮M行抽象和考察。
可以說，從新康德主義諸公到20世紀上半葉史學(xué)理論中最具影響力的克羅齊和柯林武德兩位大家，歷史學(xué)的學(xué)科特性、研究對象和研究方法，很大程度上都是在與自然科學(xué)的對峙中得到界定和闡述的。歷史學(xué)是不是（自然科學(xué)那種意義上的）科學(xué)，或者它哪些成分類似于、哪些成分又截然不同于（自然科學(xué)那種意義上的）科學(xué)，這樣的提問和思考方式一直延續(xù)到了當(dāng)代史學(xué)理論的思考。與此同時，歷史學(xué)與藝術(shù)的關(guān)聯(lián)也日漸引起了史學(xué)理論的關(guān)注。德國傳統(tǒng)下的新康德主義和歷史主義所強調(diào)的“理解”和“體驗”，即已顯示出了歷史學(xué)與藝術(shù)和審美的親緣關(guān)系，克羅齊所一再重申的“重新復(fù)活（re-live）”和柯林武德當(dāng)作其理論核心的“重演（re-enact）”，則更是使創(chuàng)造性想像和移情等藝術(shù)概念進入了史學(xué)理論的核心地帶。然而，盡管克羅齊和柯林武德二位都是在美學(xué)和藝術(shù)理論方面卓有成就的人物，但是如果我們像大部分人在大部分場合下一樣，僅把對這樣一些概念的理解限定在歷史學(xué)方法論的層面，在此處我們?nèi)匀豢梢赃@樣申說：如果說歷史研究和歷史理解的首要的和最基本的層次在于確定史實，那么，“移情”、“重演”等等，就可以看作是確定史實這一工作環(huán)節(jié)在很多時候不可或缺的一道工序。例如，對于項羽在鴻門宴和希特勒在兵臨敦刻爾克時心理的推斷和想像，就是理解復(fù)雜歷史過程時確定史實并以此求得歷史理解的一道基本工序。準(zhǔn)此而論，歷史學(xué)的藝術(shù)性的一面始終是在其科學(xué)性的統(tǒng)御之下才有了促狹的一席之地。1942年亨佩爾的名文《普遍規(guī)律在歷史學(xué)中的作用》，更是通過論證歷史陳述背后離不開對于普遍規(guī)律的指涉，明確地否認歷史知識是與自然科學(xué)有著質(zhì)的不同的知識類別。然而，主要從科學(xué)性的角度來探討歷史知識和歷史理解特性的努力，似乎在走過了整整一百年的歷程之后，已經(jīng)到了山窮水盡疑無路的窘境，似乎很難有什么真正的突破性進展了。那么，從藝術(shù)性的角度入手，是否可以走出一番柳暗花明的新境地呢？
正是在這樣一種背景下，海登·懷特出版于1973年的《元史學(xué)》獨辟蹊徑，創(chuàng)造性地援引了文學(xué)批評和文學(xué)理論的理論成果，給史學(xué)理論注入了新的活力，對當(dāng)代史學(xué)理論的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。不少人將《元史學(xué)》在20世紀后半葉的重要地位，比之于20世紀前半葉的《歷史的觀念》或亨佩爾的那篇名文。后現(xiàn)代主義史學(xué)理論的領(lǐng)軍人物安克斯密特（FrankAnkersmit）甚至說，沒有海登·懷特在《元史學(xué)》中所作出的重大努力，史學(xué)理論很可能已經(jīng)成為當(dāng)代知識領(lǐng)域中被人淡忘的一個領(lǐng)域了。
《元史學(xué)》一書副標(biāo)題為“19世紀歐洲的歷史想像”，懷特在此書中逐個分析考察了19世紀歐洲最負盛名的幾位歷史學(xué)家和歷史哲學(xué)家：米什萊、布克哈特、托克維爾、馬克思、尼采和克羅齊。但此書最引人矚目的，當(dāng)是其篇幅并不很大的導(dǎo)論部分。概而言之，懷特在此提出了一整套歷史學(xué)家和歷史哲學(xué)家在敘述歷史事件和歷史過程時的情節(jié)化和戲劇化的基本模式，并據(jù)此進行了個案分析和論證。在他看來，正如我們每個個體在回顧自己的生活歷程時，不免要以各種情節(jié)化的模式將自己生活的各個部分按照故事方式來組織材料并賦予意義一樣，歷史學(xué)對于過往歷史過程，也是以帶有不同蘊涵的情節(jié)化模式來領(lǐng)會和組織歷史材料的。情節(jié)化賦予歷史過程以意義和可把握的脈絡(luò)。意義和脈絡(luò)是由歷史學(xué)家的創(chuàng)造性工作施加于歷史材料之上的，就此而論，歷史學(xué)家的工作和小說家、戲劇家的工作并無本質(zhì)不同。懷特的這一思路，“所要或者所力圖要做到的，就是解構(gòu)所謂的歷史科學(xué)的神話。”也許我們可以說，實證主義思潮直至亨佩爾等人所要作的.，是使歷史學(xué)同化于自然科學(xué)，而懷特這一思路所表現(xiàn)出來的，則是要使歷史學(xué)同化于藝術(shù)和文學(xué)。《元史學(xué)》雖然被有的人（如安克斯密特）認為，相對于懷特本人后來的幾部著作，還帶有濃厚的康德和結(jié)構(gòu)主義的色彩，從而更多現(xiàn)代主義的意味，但依然被公認為開了后現(xiàn)代主義史學(xué)理論和歷史哲學(xué)的先河。
懷特所開創(chuàng)的這種“新歷史哲學(xué)”（這是安克斯密特和凱爾納所編輯的一本當(dāng)代史學(xué)理論文選的書名），被認為是標(biāo)志著歷史哲學(xué)的“敘事主義的轉(zhuǎn)向（narrativistturn）”或者“修辭的轉(zhuǎn)向（rhetoricturn）”。我們可以這樣來解說這一轉(zhuǎn)向：習(xí)慣上，無論是歷史學(xué)家還是史學(xué)理論家，都是把歷史研究和歷史寫作視為不同的前后相繼的兩個階段的，歷史研究致力于確定史實，把史實置入一個凸顯意義的框架和脈絡(luò)，構(gòu)成為一個有意義的整體，歷史寫作則是將歷史研究的成果以文字的形式記錄下來，歷史著作的文學(xué)性或者說歷史學(xué)的修辭層面本身在歷史學(xué)中居于很次要的地位。而懷特等人的研究表明，敘事是歷史學(xué)須臾不可離棄的本性之所在，歷史著作所表現(xiàn)出來的修辭風(fēng)格和所借助的情節(jié)化模式，是歷史學(xué)家賴以組織歷史材料、賦予歷史事實以意義并借此傳達歷史理解的基本手段。用赫克斯特形象的比喻來說，如果說以前人們認為修辭不過是歷史學(xué)這塊蛋糕上的糖衣的話，那么現(xiàn)在人們則認識到，它已深入到蛋糕之中，它不僅以其文采和敘事脈絡(luò)影響到歷史著作的外表和它所可能給人們帶來的樂趣，而且影響到歷史著作的實質(zhì)、影響到歷史學(xué)家傳達歷史知識的能力。歷史著作的形式和內(nèi)容就這樣難分難解地糾纏在一起，形式本身就蘊涵了內(nèi)容。懷特本人將自己后來一本重要著作題名為《形式之內(nèi)容》，其要旨就在此。
以敘事為研究焦點的后現(xiàn)代主義史學(xué)理論，給傳統(tǒng)的史學(xué)理論帶來了不少沖擊，也帶來了新的氣象。這中間也有不少問題值得我們的密切關(guān)注。這里只能簡單涉及到兩點。一是對歷史敘事的功能的強調(diào)，在使我們對歷史學(xué)的藝術(shù)層面有了前所未有的重視的同時，似乎在很大程度上想要促使歷史學(xué)回到“文史不分家”的傳統(tǒng)。回想一下近幾十年來備受具有后現(xiàn)代主義傾向的史學(xué)理論家們所青睞的歷史著作，如勒羅瓦拉杜里的《蒙塔尤》、金茲堡的《奶酪與蟲》和戴維斯的《馬丁·古赫的歸來》。一方面，這些著作全然不同于傳統(tǒng)歷史的“宏大敘事”，都在“講述老百姓自己的故事”，關(guān)注的是傳統(tǒng)社會中底層農(nóng)民的生活狀態(tài)或差點被過往歷史湮沒的鄉(xiāng)村宗教異端；另一方面，“講故事”式的寫作和組織歷史材料的方式使得這樣一些著作不僅對于專業(yè)歷史學(xué)家，而且對于普通讀者也產(chǎn)生了巨大的吸引力。在自年鑒學(xué)派以來，歷史學(xué)實踐受到各門社會科學(xué)越來越大的影響的同時，“講故事”的傳統(tǒng)的復(fù)活乃至光大，值得我們的注意。事實上，對于歷史著作的敘事方式的研究，不僅限于傳統(tǒng)的歷史著作（如AnnRigney對于三部著名的法國革命史的敘事方式的比較研究），而且還出現(xiàn)了對年鑒學(xué)派的敘事方式的研究（如PhilipheCarrard對于布羅代爾等人的研究）。這進一步使我們認識到，敘事和情節(jié)化的重要意義，不僅限于人物史、事件史，而且同樣適用于社會史和經(jīng)濟史。
需要提及的另一點是，正如一般而言的后現(xiàn)代主義思潮被人們視為往往在客觀性問題上陷入僵局，歷史知識的客觀性問題，在后現(xiàn)代主義史學(xué)理論的視野中變得更加微秒和復(fù)雜了。在懷特看來，敘事的情節(jié)化模式和戲劇性蘊涵是由歷史學(xué)家施加于歷史材料之上的，歷史學(xué)家的工作和文學(xué)家本質(zhì)上并無不同，那么，僅僅通過強調(diào)歷史學(xué)家還多受一重史料的牽制（何況不少激進的理論家連這一點都不愿意承認了），是無法對歷史知識的客觀性得出有說服力的論證的（我們還可以補充說，文學(xué)著作中情節(jié)的展開還往往受到主人公性格和各種情節(jié)鏈條的牽制，而發(fā)展出與作家初衷相左的結(jié)局，因而，單純賦予歷史著作以和文學(xué)作品一樣的隱喻的真實性【metaphoricaltruth】就是遠遠不夠的）。安克斯密特就在強調(diào)人們似乎本能地就對文學(xué)著作和歷史著作有所分辨的同時，又很遺憾地承認史學(xué)理論對此間分別并沒有能夠作出有力的說明。丹圖對于理想的編年記錄者（idealchronicler）不可能存在的論證，和安克斯密特關(guān)于真假的判斷只能用之于單個的陳述命題，而不能用之于敘事結(jié)構(gòu)本身（即他所謂的“敘事實體（narrativesubstance）”）的論點，都使我們不能不注意到，要在后現(xiàn)代思潮的挑戰(zhàn)下，重建歷史知識的客觀性，不可能再回到實證主義的立場，而只有在歷史敘事和歷史實在之間重建有效的關(guān)聯(lián)，才是唯一可能的渠道。
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