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傳統手工藝對后現代設計的啟示論文

實用文 時間:2021-08-31 手機版

  摘 要:

  文章從手工藝與后現代設計的概念與特征入手,通過對傳統手工藝與后現代設計的分析,挖掘二者在思想觀念、設計手法、風格元素等方面的內在關聯性,進而從不同的角度歸納出傳統手工藝對于后現代設計的種種啟示。明確提出在手工藝與后現代設計風格迥異的表象之下,均蘊藏著諸多相通的設計主張。在歷史的回歸、人性化的設計觀、深度與距離的消解、生態環保的設計理念,以及情感化設計觀等方面,手工藝均對后現代設計提供了深刻的啟示和有價值的參考。

關鍵詞:

  手工藝;后現代;后現代設計;設計觀念;造物

Abstract :

  As intrinsic relationship between handicraft and post—modern design were analyzed, it is summarized that handicraft has profound influence and inspiration on post—modern design。 Based on handicrafts and postmodern design concept and characteristics, it explored the ideas, concepts, design techniques, style elements and other aspects of the intrinsic relevance。 Then it summarized the influence of handicrafts on the postmodern design。 Although styles of handicraft and postmodern design are different apparently, design ideas of them are similar。 Handicraft offers profound inspiration on postmodern design in the return of history, human design concept, digestion depth and distance, sustainable development design ecological ethics, and emotional design concept。

Key words :

  handicraft; post—modern; post—modern design; design concept; creation

  發軔于20世紀60年代的后現代設計,以折中、幽默、叛逆和奇思妙想重新審視生活,展現出充滿了生命力和創造性的樂觀態度和人文關懷。但在其新奇的表象之下,從風格元素到觀念主張均滲透出了某些熟悉的味道。回顧歷史,這熟悉正源自于傳統手工藝對后現代設計的啟示。后現代設計對歷史、造物、人性和環境的哲學思考,與手工藝的諸多思想觀念不謀而合,體現出二者深刻的內在關聯性。換而言之,手工藝以其獨有的方式“照進”了后現代的現實,這種“照進”的內涵、方式和意義值得關注與思考。

一、手工藝的概念與特征

  手工藝是造物的重要方式之一,是指以手工勞動為主體,制作具有獨特藝術風格的工藝美術,是帶有一定技巧性和藝術性的工藝技能。它集設計與制造于一體,工藝師直接的手工作業是成品的主要來源。手工藝是相對于機器工業化而言的,特指有別于以大工業機械化方式批量生產規格化日用工藝品的工藝美術。最初,手工藝起源于自給自足,手工藝人既是生產者、設計者,也是消費者。手工藝品講求實用美觀,強調藝術性。傳統手工藝中蘊含著深刻的文化內涵,能夠傳達情感關懷,并承載著民族精神及社會象征意義,閃耀著人性的光輝。

二、后現代設計的崛起及特征

  后現代設計是對現代主義的反叛和超越,它以“少則煩”代替了現代主義的“少則多”,并以多元化的態度重構設計,用解構和復制來質疑完整性與權威性;用折中和裝飾倡導藝術化;以諷刺戲謔的手法顛覆經典;用曖昧多重的隱喻反對二元論;用感性與性感反對理性至上;以滿足多層次需求的產品表達人文關懷;用娛樂和玩笑消解設計的深度與距離;通過綠色設計倡導環保;以各具特色的設計情態彰顯個性與人性。沃?威爾什在《我們的后現代的現代》中提到:后現代反對用單一的、固定不變的邏輯、公式和原則以及普適的規律來說明和統治世界,主張變革和創新,強調開放性和多元性,承認并容忍差異。開放性、多義性、無把握性、可能性、不可預見性等已進入后現代的語言。功能性僅是呈現的諸多意義之一。后現代設計建立在反工業化、反功能主義、反理性至上的基礎上,它著眼全局,以極具爭議的方式建立起新的價值觀。

三、手工藝對后現代設計的啟示

  手工藝和后現代分別是造物的兩個階段,或曰兩種形態。造物的本質特征是人工性及其人所賦予的目的性和價值性。對比傳統手工藝與后現代設計,不難發現二者存在一定的相通之處,體現了它們在設計觀念上的諸多“不謀而合”,換而言之,這是造物觀的某種內在一致性,即造物中所蘊含的思想、理念和價值主張。曾被現代主義所摒棄的手工藝以其獨有的方式,從不同角度為后現代設計提供了頗多啟示。

  (一)手工藝的復興

  后現代對手工藝的復興方式主要有兩種:第一種是指后現代設計重新重視手工藝風格與元素,設計手法全部或部分地采用這些歷史元素,呈現出復興手工藝的傾向,這種復古主要體現為折中主義風格。后現代設計重新重視裝飾的作用,甚至重新采用手工藝的裝飾技巧和建筑的手工部件,手工藝得以回歸。例如,標志著后現代主義誕生的文丘里“母親住宅”強調建筑立面的對稱性,加之門上的拱形,無不隱喻了古羅馬的建筑,顯示了文丘里通過非傳統方法組合傳統部件的主張,以游戲歷史元素的手法闡釋后現代設計的內涵。他在《現代建筑中的矛盾性與復雜性》中提出“建筑設計要運用歷史的符號加以裝飾”,并倡導與現代主義針鋒相對的主張。第二種是理念上對于手工藝歷史的回歸。后現代重拾被現代主義所拋棄的觀點和審美法則,表現出反功能主義、反現代主義和反工業化的立場,與手工藝主張異曲同工。后現代從手工藝的歷史中尋找靈感,這并非單純復古,而是繼承基礎上的超越,在傳統的基礎上注入了新的思考。

  (二)人性化的設計

  恩斯特?卡西爾曾提出:人的突出特征,人與眾不同的標志是勞作。也正如恩格斯所言:勞動創造了人本身,這個歷史唯物主義論點既回答了人的起源問題,也強調了手工勞動的重要地位。過去的一切物品都帶有工藝性,而手工藝正是人性的技藝。民藝的特性之一就是在相似的生活形態下代代相傳,而傳承中的主角――人,便成為主要因素。手工藝之所以始終閃耀人性的光輝是因為:人既是出發點又是落腳點,手工藝能賦予物以人性。手工藝基于人的需要而產生,依賴人而發展,依靠人的雙手進行勞動,指尖流淌著人類的思想,工藝制品滲透了人情味道,最終服務于人的生活。這種人性的創造與表達充滿了感性,無需任何中介,包括機器。


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