研究明代古家具,對現代中式家具設計的思考的論文
摘 要：雖然家具設計創造了光輝燦爛的物質財富，提供了賞心悅目的精神食糧，形成了豐富多彩的設計文化，并不斷改變人們的生活方式，提升人們的生活質量，但目前我國真正意義上的現代中式家具尚未形成。本文在這種情況下，首先對我國古代家具（以明代時期為例）的設計點進行了概述，然后對我國現代家具設計對現代設計的繼承與發展進行了分析，具有一定的借鑒意義。
關鍵詞：明代；古家具；現代設計
一、前言
現在社會，家具設計不但帶來了豐富的物質財富，同時帶來了豐富的精神財富，產生了形式多樣的設計文化，同時在群眾生活方式方面產生了非常關鍵的影響，保證了人們的生活水平，為群眾設計及營造高水平的生活。不過現在我國現實意義中的現代中式家具還有沒產生。當代香港室內設計之父高文安在2006年中國家具設計大賽上曾這樣評述當代中國家具設計：“還沒有什么家具可以放在米蘭家具展。表現現代中國的家具，我覺得沒有，至少現在還沒見到。”由此可見，處在信息時代的中國家具設計，如何發揮中國民族特色和傳統家具文化的優勢已經成為了一個急迫需要解決的話題。本文在這種情況下，首先對我國古代家具（以明代時期為例）的設計點進行了概述，然后對我國現代家具設計對現代設計的繼承與發展進行了分析，具有一定的借鑒意義。
二、我國古家具設計的特點
中國古代家具規劃從漫長階段的進步環節內，慢慢產生了鮮明的個性。在全球家具設計、進步方面占據了非常關鍵的地位。這些古代家具中的設計典范，尤其以明代時期為例，概括為以下幾點：
（一）材質自然
明代家具科學借助了材料原來的色澤還有紋理，沒有進行人為處理，色澤莊重清新、紋理優美雅致，質感堅致細膩，能夠滿足穩定及協調方面的標準，展示了設計者崇尚自然，展示材料獨特性質的觀念。
（二）結構優美
明式家具沒有借助膠和釘，關鍵借助榫卯結構，各個位置借助具備明顯差異的榫卯，展示木制家具獨特風格還有設計者的設計觀念。
（三）造型自然
外觀渾厚冼練、穩重大方、比例科學、線條優美。比如明代座椅，靠背線條同人體結構保持一致，扶手同樣特別恰當，能夠營造親切感，能夠展示明顯的人文關懷。
（四）裝飾簡潔
裝飾明快，沒有復雜的裝飾，裝飾線腳簡練細致，樸實無華。另外，工藝在“藝”的方面而言，一定同裝飾有機結合。從古至今，中國家具（不包括清式家具）綜合而言一致追求簡而精致，雖然僅僅為裝飾紋理不過同樣強調素靜雅明，關注紋理質量，出現“清水出芙蓉、天然去雕飾”的藝術韻味。不過“少”不是不關注裝飾，主要想展示裝飾的質量，在工藝方面的標準不是很清楚。中國家具裝飾工藝，關鍵包括了木雕工藝及漆式工藝等種類。
（五）形式繁多
中國工藝燦爛文化的背后，為工藝分工、定名、讀數不同角度的復雜及精細造成的。《考工記》則研究了我國工藝之術關鍵從下述角度進行展示：首先為分工之多；其次為定名之密；再次為度數之精；最后為雕刻之美。事實上我國家具的工藝形式性質同樣存在此角度的展示。由于家具生產工種分工程度提高造成了藝人的技藝提高，此類情況從宮廷家具生產內展示的特別明顯。在家具的實際制作來講，家具外觀結構部件名稱的標準及分類，造成家具生產特別程式化，同時為家具模件化工藝制作的關鍵基礎。同時，家具生產工藝在劃線還有尺度方面的了解還有雕刻工藝的細分均為家具工藝之美有效展示的關鍵基礎。
而明代家具是科學性與藝術性的高度統一，其榫卯連接，在不同部位，根據不同受力需要，有不同結構。常用的有明榫、悶榫、格角榫、半榫、長短榫、燕尾榫、夾頭榫等，結構堅固牢穩，制作嚴格精細，一線一面，曲直轉折均一絲不茍，嚴謹準確。
三、我國古家具設計對現代設計的影響思考
（一）現代設計對古家具設計的繼承
當前家居設計從不同角度均帶著中國古代家具的特征。由于當今生活節奏的提速，特別追求外觀簡單、裝飾恰當的家具。特別為從環保思想慢慢樹立的當前社會，“天人合一”觀念得到了明顯的展示。部分將木、竹、藤等材料當作關鍵的家具成為群眾關注的焦點。部分高檔家具內，追求人為雕刻、人為打磨等個性化突出的家具。強調展示材料的原有色彩、肌理美。絕大部分重要的連接環節依舊借助榫卯結構。功能至上依舊為當今家居設計的關鍵思想，同原來具備明顯差異的為，不包含功能性質在內，特別強調民族風俗還有傳統文化的借鑒，在設計過程中補充了豐富的精神內涵。從色彩挑揀、紋理裝飾等角度，特別關注民族特色還有民族文化元素的借鑒，真正表現了從多元文化基礎之上，民族的即為世界的設計進步潮流。
由于社會不斷進步，生活不斷提速，流動性水平提高。部分節約空間，能夠轉移的可折疊框架的家具成為人們關注的焦點。清代家具內的多功能組合方式變作了當今家具設計的關鍵途徑，得到了不斷的發展。
（二）現代設計對古家具設計的發展
1．材料的發展
科技水平的快速提高，不同人工合成材料的產生，給家居設計奠定了堅實的基礎。當今家具設計同先前的.將自然材料當作關鍵朝借鑒復合材料及化工材料進行過渡，其中包括了玻璃、纖維、合成橡膠、合成塑料、合成金屬、復合纖維板等等。材料逐步擺脫了原來物理特征、化學特征、加工特征方面的束縛，同時涵蓋了材料能夠創造的實際感覺，比如材質水平、肌理水平、色彩水平、實際光澤等等在心理方面發揮的作用。材料的多樣化，推動了家具外觀的發展，給各種風格規劃奠定了堅實的基礎。
2．結構的發展
當前家具設計從結構模式方面獲得了突破性的進步。不管從家具的折疊性還有家具的多功能組合方面產生了突破性的發展。折疊框架方便快捷；組合方式特別靈活。不同的功能，能夠有效利用空間，組合快捷，趣味性強的魔方家具，變作了當前家具設計的潮流。此類家具特別明顯的性質為：規格存在明顯差異的家具構件，能夠按照自身標準，自我規劃、科學搭配、靈活水平高，能夠循環利用、組合，推動了消費者創造力發揮，得到了消費者的普遍認同。
3．工藝的發展
當前科技促進了家具加工工藝的提高。一次成型技術、熱壓技術、彎曲加工技術還有高技術加工工具的產生還有借鑒（比如打孔機、切割機、精細雕刻機等等），有效的推動了當前家具生產水平的快速提高，在家具設計方面產生了非常關鍵的影響。科技還有工藝的不斷變革發展，均推動了家居設計的重大創新，比如借鑒一次成型技術設計的潘頓椅，還有阿爾瓦·阿爾圖借助膠合板熱壓工藝產生的彎曲膠合板椅等等，均被當作呈現流線型美學性質及清楚、簡約外觀性質的家具經典，變作了家具設計的潮流，得到了社會的追捧。最近美國剛剛推出的染色家具，充分借鑒了浸染技術，把木材在錫水中浸泡一段時間，造成木材具備了不同色彩，同時呈現不同的紋理。借助浸染技術產生的材質，實用性及耐用性非常高，變作了當今的社會潮流。
四、結論
中國的古人在家具設計領域曾經走在世界的前列，為世界家具設計作出了杰出的貢獻. 但是中國的家具設計從18 世紀中葉開始走向衰落，而西方的家具設計在20 世紀達到了輝煌的頂峰，大師輩出，名作更是不勝枚舉。中國的設計師要趕上時代的潮流必須了解世界，同時更應該清楚中國家具設計的傳統。本文對此分析了我國古代尤其是明代時期古家具，認為現代設計除了要繼承古家具設計以外，還要對其進行發展，如在材料、結構、工藝等角度對其進行發展。
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