一、引言
現(xiàn)當代的設計圈中，“混搭”風潮已越發(fā)普及，得到了廣泛的關注。伴隨著人們不斷地發(fā)明出各類新型材質，“形態(tài)混搭”作為最初的設計重點，已經(jīng)被越來越多的設計師所舍棄，設計師將更多的注意力放在了衣服的材質上。由不同材質混搭制成的衣服種類越發(fā)豐富，市場行情也越發(fā)廣闊。每年有許多大品牌會開辦自己的時裝展，在其時裝展中，我們不難看到材質混搭的衣服出現(xiàn)。薄紗與皮草的組合、牛仔和絲綢相配、雪紡長裙用朋客鐵釘進行裝飾……表面上似乎完全不能相配的材質，被設計師們用獨特的手法組合在一起，不僅沒有想象中的突兀，反而給人以一種耳目一新的感覺，以近乎不可思議的方式奪取了觀眾的眼球，征服了人們的心靈。時裝界是“混搭”風潮最初起源的地方，但因發(fā)展前景被人廣泛看好，混搭便更多地被建筑業(yè)、工業(yè)等眾多行業(yè)的設計者所使用，也由此進入了家具設計領域。
二、材質混搭的應用
1.混搭的基礎概念
Mix&Match是混搭的英文全稱，家居領域出現(xiàn)且流行混搭的時間，沒有人可以準確地進行回答。似乎最早正式出現(xiàn)于日本的時尚雜志。2001年，《ZIPPER》中寫道：“新世紀的全球時尚仿佛出現(xiàn)了迷茫，將會是什么成為新的流行趨勢呢？搭配的隨性化似乎成為了主要的時裝潮流。”從狹義的角度對混搭進行分析，其是專用于時尚界的名詞，其意思則是將不同種的風格或者不同材質的物品按照設計者個人的喜好進行拼湊，完全獨屬于個人的風格便由此混合搭配而形成；從廣義的角度進行分析，在現(xiàn)當今的各個領域中都有“混搭”的存在，其差距僅僅在于混搭的形式，不同的功能、造型、色彩、材質甚至于文化都可以進行混搭，混搭的形成不具備任何規(guī)矩的約束，其目的就在于要展現(xiàn)自我的個性。
2.材質混搭盛行于家具設計的原因
（1）木材資源的缺乏壥瀾緙揖咦懿值的37%是由我國家具的產(chǎn)值所占據(jù)，并且我國的家具出口數(shù)量常年位居世界第一。與此同時，我國卻是世界上人均擁有森林資源最少的國家。近年來，我國的經(jīng)濟始終呈現(xiàn)著快速發(fā)展的態(tài)勢，人民的生活水平也在此背景下得到了不斷地提高，這也直接加劇了我國原本的木材的供需矛盾，也間接性造成了木價的昂貴。許多的家具設計師不得不嘗試擺脫木質材料的思維約束，創(chuàng)造性地采用其他新型廉價的'材料到個人的設計中，從而直接地降低家具設計對于木材的需求。
（2）結構與造型的要求木質材料具有干時收縮、潮濕時膨脹的特點。基于此，木制的家具極其容易受到環(huán)境影響而產(chǎn)生不可恢復的損壞。例如：產(chǎn)生變形，亦或是木頭開裂。相較而言，這個問題可以通過使用其他的材料而得到根本上地解決。例如：金屬，塑料等。這些材料都可以根據(jù)設計者的想法制造出風格前衛(wèi)的造型，這些所顯現(xiàn)的差別僅在于其采用了不同的加工工藝，這也在最大程度上發(fā)揮出了設計師的想像力。
（3）改變的審美觀念以及個性化訂制需求現(xiàn)當代，人們對于美的感想是，厭惡相同的衣著，追求能夠彰顯個性的品味。木材是我國流傳下來的傳統(tǒng)家具的制作材料，但家具設計的表現(xiàn)力在單一木材的使用上終究是有一定限度的，現(xiàn)在的人們試圖體驗不同尋常的生活，并且以此來滿足人們自身對于個性化的不懈追求。
（4）新材料的發(fā)明壍凡有新材料被研發(fā)出來，其終究都會使用在家具的制造上。有些新型材料成了制造家具的重要材料；有些材料則原本一成不變的家具形態(tài)帶來了改變，給了人們程度不同的視覺沖擊；甚至有些材料給設計師們靈感，基于材料的特性制造出可以最大程度發(fā)揮其優(yōu)勢的家具。無論如何，人們都必須承認，傳統(tǒng)的木質家具會在每一種新材料的出現(xiàn)時受到極大的沖擊，但不可否認的是，也正因為這樣，家具設計才可以擺脫原本的單一性，達到現(xiàn)當今造型豐富多彩，材質各種各樣的地步。
三、卓越代表——朱小杰
著名設計師朱小杰1993年從國外留學歸來。且澳珀家具有限公司由其在溫州創(chuàng)辦。在該公司中朱小杰擔任經(jīng)理職務，且兼任總設計師。此舉拉開了朱小杰個人原創(chuàng)家具設計的大幕。在朱小杰個人原創(chuàng)的家具設計中，其絕對的主角便是“烏金木”，該材料英文名是Zingana，其原產(chǎn)于西非地區(qū)，因該材料的邊材為白色，中心顯現(xiàn)出黃褐色，以及極具觀賞性的帶狀條紋在其上，該材料被眾多人所喜愛。2009年初的德國科隆家具展，制作完成沒有多久的“細竹”系列家具被朱小杰帶去德國參加了此次展覽，這一主題的設計中包含了中國明式家具的精髓，與此同時，融合了當時的時尚元素在其中，達到了傳統(tǒng)與新潮的有機結合。介于此，該系列家具得到了來自世界各地觀眾的關注。同時，在設計中大膽創(chuàng)新，混合搭配木材、鋼材等彰顯個性化化的材質，也讓其得到了當時眾多業(yè)內(nèi)人士的喜愛與贊揚。
四、不同材質的特性分析
家具設計中最為主要的物質基礎是材料，每種材料都具有其自身與眾不同的物理屬性，帶給人不一樣的觸覺以及視覺上的感受。現(xiàn)代科技結晶產(chǎn)生的材料，類似于金屬、玻璃等材料，給人以新潮的感想；而皮質、玉石等材料則給人們帶來了原始與質樸的氣息，讓人們在日常的家居生活中貼近大自然。崳娫諫杓萍揖吖程中，其所使用材料的長處與不足需要設計師進行充分地考慮，揚長避短，學會脫離傳統(tǒng)的思維定勢，以創(chuàng)新的精神進行思考。這些往往是優(yōu)秀的設計作品能否被制造出的根本要素。沒有靈魂的作品算不了優(yōu)秀，設計師一定要在作品中彰顯出自身對于個性化的追求。
五、結束語
自古以來，木制的家具一直占據(jù)著最為重要的位置，不論是在消費者，亦或是設計師們的心中。但伴隨著社會的不斷發(fā)展，以及人民生活水平的不斷提高，其已逐漸跟不上人們求新求異的步伐。現(xiàn)當代的人們追求更多的是個性化的彰顯以及強烈的視覺沖擊力，這便要求設計師們脫離傳統(tǒng)的設計理念，大膽創(chuàng)新。由此可見，材料的混搭便是在所難免。不難看出，家居設計中采用材料混搭具有極為廣闊發(fā)展前景。
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