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語文備課的論文

實用文 時間:2021-08-31 手機版

  常有業外朋友問:“你教了這么多年的書,可以不備課了吧?”這個問題,可用蘇霍姆林斯基《給教師的建議》一書中一位歷史教師的話來回答:“對每一節課,我都是用終生的時間來備課的。”這話真的只可為知者道,不足為外人言也。一次完整的備課,要經過課前備課、課間備課、課后備課這樣的過程,這個過程沒有止境。

一、課前備課

  即授課前的備課。這個環節要完成研讀文本、確立目標、選擇教法三項任務。

  備課應從研讀文本開始。教師要養成獨立研讀文本的習慣,提高獨立解讀文本的能力。切忌在解讀文本前或草草讀一遍后,就查閱相關資料——如此,很容易被別人的解讀所左右,甚至面對眾說紛紜的解讀無所適從,無法形成對文本的獨立見解。當確信自己對文本有了獨立的見解后,再參閱別人的解讀。如見觀點基本相同的,可以增進自信;如見觀點不盡相同的,可以補充不足,豐富自己的解讀;如見觀點截然相反的,可以促進思考,或修正自己的觀點,或堅持自己的觀點。只有這樣,面對學生的質疑時,方能從容不迫、游刃有余。常有教師經不住學生問,于是干脆不給學生提問的機會,這除了課堂機智不足外,沒有認真、獨立解讀文本,或解讀文本的能力不夠,也是一個重要的原因。如何解讀文本,文藝批評家們自有一套理論體系,我的方法很笨,就是不斷地讀,一遍不行兩遍,兩遍不行三遍……反復讀的目的有二:一是讀出自己的見解,二是尋找帶領學生進入文本的鑰匙。什么是進入文本的鑰匙?下面試舉兩例加以說明。

  比如,蘇教版高中語文必修三中,雅·伊瓦什凱維奇的《肖邦故園》一文初看似乎雜亂無章,反復閱讀文本,我發現了兩句話。第一句是:“在最早的孩提時代曾撥動過他心弦的一個旋律,往往會反復出現在成熟的藝術家的作品之中,在這里,還會半自覺地,有時則完全是不自覺地展示出兒時之國同創作成熟時期的淵源關系。”第二句是:“肖邦之家最大的魅力之一,正是在于我們能感受到同肖邦‘促膝談心’。”其中的兩個詞“淵源”和“魅力”,令我眼前一亮,對文本的理解便豁然開朗。全文可以概括為:肖邦音樂的淵源所在、魅力所自,原來看似雜亂無章的文本其實自有其條理在。“淵源”和“魅力”可視作進入文本的鑰匙。

  又如,蘇教版高中語文選修教材《現代散文選讀》中,梁衡的《把欄桿拍遍》一文,文本很長,光辛棄疾的詞就引了八首,這無疑增加了文本的難度。反復閱讀后發現,文中有三個重要句子。第一句是:“老實說,辛棄疾的詞不是用筆寫成,而是用刀和劍刻成的。”第二句是:“辛詞比其他文人詩詞更深一層的不同,是他的詞不是用墨來寫,而是蘸著血和淚涂抹而成的。”第三句是:“說到辛棄疾的筆力多深,是刀刻也罷,血寫也罷,其實他的追求從來不是要做一個詞人。(語文教學論文 )郭沫若說陳毅‘將軍本色是詩人’,辛棄疾這個人,詞人本色是武人,武人本色是政人。”第三句概括前兩句,同時引出下文,結構上承上啟下,內容上總結全篇,這可視作進入該文本的鑰匙。

  當然,進入文本的鑰匙有的比較明顯,有的很隱蔽、不易發現,對此我還是那個笨辦法——反復讀,一旦發現了進入文本的鑰匙,教學便可舉重若輕、事半功倍。

  確立目標要因文、因材(教材)、因人(學生)而異。文,即文本,是制訂教學目標的重要因素。我們知道,散文有散文的教學目標,小說有小說的教學目標;即使相同文體的文本,教學目標也因文本的具體內容不同而有別。所謂因材(教材)而異,是指因文本所在的教材而異,一個文本選人什么教材,放在哪個專題(單元),自有編者的意圖。教師在教學前,要分析理解教材編者的意圖。比如,胡適的《我的母親》和梁實秋的《我的一位國文老師》,同在蘇教版高中語文選修教材《現代散文選讀》“活生生的‘這一個’”專題,兩文的.教學目標應大致相同。楊絳的《老王》,分別被人教版初中語文教材和蘇教版高中語文教材選人,同一個文本,在初中和高中承載的教學目標顯然是不同的。一篇《廉頗藺相如列傳》,蘇教版高中語文必修三和選修教材《史記選讀》都選——必修三將其編排在“尋覓文言津梁”專題,參考文本后的練習設計,可知教學目標指向文言文的學習方法;而《史記選讀》將其放在“摹形傳神千載如生——《史記》的人物刻畫藝術”專題,從專題名稱便可看出教學目標指向《史記》的人物刻畫藝術。當然,制訂教學目標的時候應考慮并尊重教材編者的意圖,這并不是說教師不能作必要的調整。因人而異,主要指因學生而異,學生是學習的主體,已是老生常談,之所以成為老生常談,正說明學生的主體地位在教學中依然沒有真正得以體現。教師都知道備課必須備學生,不然談何因材施教?但是以班級組織教學的特點,年級統一進度的要求,統一考試的壓力,要真正做到以學生為主體,難度也確實不小。許多教師備課首先考慮的是進度,現在幾乎所有的學校都要月考,進度不一致就無法應對這種統一考試。其次考慮的是程度,不是學生現有的程度,而是為應試所需要達到的程度,采取的大多是死灌、強練的方法。也就是說,最應因人而異的教學目標,實際最難做到。尊重教學規律,轉變教學觀念,努力掙脫應試的束縛,制訂適合學生特點的教學目標,需要教師的膽識和智慧。但我們要堅信:尊重教學規律,學生的語文能力就一定會提高;學生的語文能力提高了,也就無需擔心學生的應試成績。再說,和終身受益的語文能力相比,暫時的應試分數又算得了什么呢?

  選擇教法,首先考慮的仍是文本特征,這就和廚師選擇烹飪方法首先得考慮食材特點一樣。一般來說,押韻的古詩文適合誦讀法。楊乃濟先生在回憶他的語文老師王錫璠的教學時說,“王先生長于講授古典文學,朗讀課文時依照古人‘吟誦’的腔調,有板有眼”,“也正因講授古文古詩時不斷地‘吟誦’,在不知不覺中,王先生向我們傳授了不少的音韻學知識”。當然,并不是一個文本只適合一種教法。比如《雷雨》,精彩的片段可以用誦讀法;也可以用活動法,指導學生排演課本劇;還可以用賞析法,賞析劇本臺詞、矛盾沖突、人物性格,這就給不同特長的教師選擇不同教法提供了可能。在選擇教法時,教師還要根據自己的特點,揚長避短:擅長誦讀的,可多用誦讀法;擅長說理的,可多用分析法;善于引導啟發、反應敏捷的,可多用問題探究法。總之,教學方法不可單一,單一的教學方法會使學生產生疲勞感,教師既要有自己擅長的教學方法,也要熟練掌握多種教學方法。

  對于教過的文本,千萬不要重復前一輪教學的老路,要力求常教常新,要在前一輪教學的基礎上有所變化、改進。變化、改進是必然的。對教師來說,隨著時間的推移,提高了學識,豐富了閱歷,積累了經驗,改變了觀念,這些都會影響教師的文本解讀和教法選擇。就學生而言,不僅基礎不同,受時代和社會風氣的影響,對問題的看法也不同。在社會變化發展如此迅速的時代,相隔三年,各屆學生的差異是明顯的,原先的教法可能不適合現在的學生,教法的變化、改進是適應學生的需要。選擇教法前,不要先看原來的教案,以免受原教學設計的影響。當教學思路初步形成后,再看看先前的教案尤其是教學后記,以借鑒成功的經驗,吸取失敗的教訓,使每一輪教學都能在前一輪的基礎上有所創新和完善。我教《林黛玉進賈府》一文,教學設計明顯不同的有三次:

  第一次,我設計的問題是:林黛玉見到了幾個重要人物?為什么要走如此曲折的路線?這種設計完全遵照課本上的“預習提示”:“課文以林黛玉進賈府這一事件為中心,以她進賈府第一天的行蹤為線索,通過她的目睹、耳聞、心感介紹了賈府一大批重要人物,初步展現了賈府——這一全書典型環境的概貌,拉開了紅樓夢故事發展的序幕。”這樣的設計按部就班、線索清楚,能達成既定的教學目標,但課堂不夠靈動。

  第二次,我設計了三個問題:(1)你在閱讀這篇課文的時候,最沒有耐心看的、想跳過去的是哪些內容?(2)想一想,作者為什么要寫這些內容?(3)作者是借誰的眼睛來寫這些內容的?換一個人行不行?這三個問題是基于自己閱讀感受和思考的結果,我相信“一人之心,千萬人之心也”,學生的閱讀感受和我的閱讀感受應該有相同的地方。結果,學生說最沒有耐心

  看的和最想跳過的,是環境描寫、人物的服裝描寫和繁瑣的禮節描寫——這與我的預測基本一致。這樣的問題,貼近學生的閱讀感受,他們愿意參與討論。相比而言,第一次教學設計是被動地接受“別人”的思路,而這一次教學設計則完全是“我”的。

  第三次,使用的是蘇教版教材,教材編者為這一文本所在板塊擬了一個標題——“總借俊眼傳出來”,我直接利用這個標題設問:小說一共寫了幾雙“俊眼”?各傳出了什么?這個問題從教材中直接拿來,有趣味,能激發學生思考。


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