油畫在平面性構(gòu)成中點、線、面的運用論文

實用文時間：2021-08-31 手機版

　　【摘要】油畫藝術(shù)從古發(fā)展至今，經(jīng)歷了從傳統(tǒng)古典寫實風(fēng)格向現(xiàn)代風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。19世紀，現(xiàn)代主義文化漸漸取代古典主義，藝術(shù)家一方面更為主觀地運用各種元素進行藝術(shù)創(chuàng)作，如構(gòu)圖、色彩、筆法及點、線、面的表達上更為大膽，以體現(xiàn)藝術(shù)家對繪畫藝術(shù)新認知。由此繪畫風(fēng)格變得更為隨性而自由。本文以油畫創(chuàng)作點、線、面的對比、分析、探究為主題，在平面化和點、線、面構(gòu)成中進一步梳理探究平面性的歷史回歸以及筆者對點、線、面運用規(guī)律的一些心得體會。

　　【關(guān)鍵詞】油畫;平面性;構(gòu)成;點;線;面

　　“藝術(shù)是精神的產(chǎn)物，創(chuàng)作時用的表現(xiàn)符號，稱為藝術(shù)語言。”無形的藝術(shù)如何依靠有形的符號才能進行更好地傳達內(nèi)心精神世界?作為藝術(shù)語言之一的繪畫形式，在多元化發(fā)展的今天，平面性點、線、面三元素更多地被運用到畫面的表現(xiàn)上，進行提煉、概括等手法，弱化明暗、空間、轉(zhuǎn)折關(guān)系，以達到更強的藝術(shù)性。成功地運用點、線、面構(gòu)成，節(jié)奏韻律能使畫面更具視覺沖擊，多種不同的視覺效果表達出傳統(tǒng)非平面繪畫所不擅長表達的特有形式美感和某些心理感受。另外，平面性語言融入本土的傳統(tǒng)文化，遍布著生活各個角落，這對繪畫平面性語言構(gòu)成的發(fā)展有著積極的意義。

　　一、平面性語言的概述

　　平面性的表現(xiàn)弱化了客觀對象的明暗、空間、轉(zhuǎn)折關(guān)系，重組色塊之關(guān)系，強調(diào)構(gòu)成感，同時對形態(tài)進行提煉、概括、簡化造型等處理，進行藝術(shù)再創(chuàng)作。平面性繪畫表現(xiàn)手法可分為兩大類：客觀平面性和主觀平面性，客觀平面性表現(xiàn)手法在構(gòu)圖上追尋空間、形態(tài)特征，通常以平涂的表現(xiàn)手法展現(xiàn)。而主觀平面性則相反，對構(gòu)圖、造型、色彩關(guān)系都進行主觀處理，在構(gòu)圖上沒有近大遠小，弱化空間透視，對色彩提煉歸納，去掉畫面雜音;以夸張、變形、簡化等手法，主觀改變事物的本身面貌，追求形式構(gòu)成美感，形成更有沖擊力的視覺效果。

　　二、平面構(gòu)成中三大要素點、線、面的定義關(guān)系

　　構(gòu)圖是繪畫創(chuàng)作中重要環(huán)節(jié)，而點、線、面是圖式中最基本的元素。在構(gòu)圖時，點、線、面在畫面構(gòu)成中具有再現(xiàn)和暗示作用，再現(xiàn)作用即對自然生活中事物形態(tài)的再現(xiàn);暗示作用即由作者對事物本身的聯(lián)想所產(chǎn)生的對應(yīng)情感表達。畫者在長期實踐中，概括出點、線、面具有以下幾點特征：

　　(一)“點”元素的體現(xiàn)

　　點，具有很強的向心性，是繪畫過程中很重要的因素，如利用點的疏密來表現(xiàn)出不同的視覺效果，密集性的點具有緊張、凝聚感，疏散的點具有輕松、輕快感，自由的點具有生動的感覺等。另外，點的面積不同、形狀不同也會帶來多樣化的視覺效果。

　　在畫面中，點的面積較小，有時點的形狀就如粗而短的線，具有很強的暗示作用，同時可吸引眼球，活躍畫面氣氛，另外還有凝聚的力量。點的組合多種多樣，排列和面積不同會帶來不同的視覺效果。如規(guī)則性的點排列，也就是說把畫面中的點元素進行有規(guī)則性的排列，會給人帶來有秩序的視覺感受，如梵高的作品《阿爾的少女》所示，利用點元素規(guī)律且整齊分布，細小整齊的筆觸與傾斜的點相交織產(chǎn)生一種別樣的韻律感。相反，自由性的點，能更好地活躍畫面的氣氛，如米羅的作品《午夜和晨雨中夜鶯的歌聲》，就充分地運用散點元素，合理擺設(shè)空間距離，營造出很強的形式和節(jié)奏美感。有些畫家鐘愛整幅畫面均用點元素作畫，如亨利·馬蒂斯作品《奢侈、寧靜和享樂》，用密集性的點組合，給人呈現(xiàn)出一種緊湊感，畫面結(jié)構(gòu)在空間關(guān)系上更有主觀意識。

　　(二)“線”元素的體現(xiàn)

　　線在畫面中指的是細長的形狀，線本身對事物有很強的概括和表現(xiàn)性，線是畫面中最基礎(chǔ)的因素，在造型的提煉中，結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)中都可以用線來表達，這點中國畫是個很好的例子，如作品《仕女圖》。此外，線具有延伸性、導(dǎo)向性，線的曲直、粗細、長短不同對畫面產(chǎn)生不同的視覺效果。

　　線元素其實是點往一個方向行走的軌跡，是畫面構(gòu)成中重要的元素。“點”元素的面積大小決定著“線”元素的粗細。常見的有直線和曲線兩類，直線如男子般剛毅硬朗，而曲線如女子般柔美溫婉。如德爾沃的作品《對朱爾斯·凡恩的效忠》，畫面中垂直于地面的幾條黑色柱子，按透視關(guān)系排列，強化了空間透視，營造畫面莊重肅穆的`氣氛。而賈科莫·巴拉的作品《雨燕、運動和電動序列》，曲線的結(jié)構(gòu)如層層波浪，增強了畫面節(jié)奏和韻律，帶動觀眾的思緒。再如康定斯基《黑色的和紫羅蘭》所展示的，斜線具有很強的指向性，同時給人不安的情緒，傾斜度與運動感的強烈成正比。除了直線、曲線，最常見的有粗線、細線。

　　(三)“面”元素的體現(xiàn)

　　在繪畫構(gòu)圖中，點和線密集在一起就成了面，點和線不同秩序排列所產(chǎn)生的節(jié)奏、韻律也不同。在畫面中，面的大小分割著黑白灰構(gòu)成關(guān)系，以此需要合理地安排面元素，讓畫面更加統(tǒng)一。

　　無數(shù)個點有秩序地排列成線，而密集的排列就成了面的效果;把線縮短后變成點，把線密集地排列、穿插或重疊就成了面。古今中外，很多大師都是通過對點、線、面三個元素的組合構(gòu)成進行對藝術(shù)的探索，從而表達內(nèi)心的情感。

　　“面”元素是我們最常見的，聚集的點、密集的線均能形成面。在畫中，“面”元素的大小決定著黑白灰的關(guān)系。如拉烏爾·杜菲《向莫扎特致敬》，紅色塊與藍色塊的對比，利用黑色的線條貫穿整張畫面，呈現(xiàn)一種節(jié)奏韻律，仿佛在聆聽音樂。

　　三、平面性構(gòu)成在中國當代油畫創(chuàng)作中的影響

　　中國油畫在發(fā)展與演變中吸取了本土文化，國人將其與西方文化相結(jié)合，創(chuàng)作了許多經(jīng)典的作品，如吳冠中的畫作把中國畫的神韻融匯進去。吳冠中用點、線、面三元素表現(xiàn)出節(jié)奏感和韻律美，如作品《太湖之畔人家》所示，大面積的屋頂用面狀來表示，零散的窗戶則是用點狀來表示，屋脊則是用線來表示，這些元素按近大遠小、疏密對比的規(guī)律排列著，近與遠的交錯又飽含著多個節(jié)奏的重疊相錯，通過高度的概括、灑脫的用筆傳達出獨特的美感。而林風(fēng)眠突出黑白塊面，輔以點和線點綴畫面，使畫面既具有西方表現(xiàn)主義特征又具有中國傳統(tǒng)靈動飄逸的線條，如油畫作品《漁婦》。

　　總的來說，都是將中西文化相結(jié)合，不斷探索，大膽創(chuàng)新，形成了自己獨特的風(fēng)格。平面性構(gòu)圖，通過簡化對象形態(tài)，高度提煉、概括、包涵更豐富的想象空間和更強的視覺效果，更符合我國當代審美特征和發(fā)展趨勢。

　　通過以上剖析，以及筆者在繪畫創(chuàng)作和教學(xué)中，帶著對點、線、面，平面性主觀的認知，以平涂色塊的手法，弱化壓縮色彩間的明度關(guān)系，主觀地對景象重新進行結(jié)構(gòu)重組、拼接以及推敲。強化平面化感受，運用畫面肌理效果進行畫面結(jié)構(gòu)的組建。一幅作品平庸與否，題材選擇固然重要，更重要的是要培養(yǎng)個人的洞察力，如何把平凡的景象，依托上述元素提煉出超凡的藝術(shù)效果。再則中國油畫當以平面性的發(fā)展結(jié)合本土文化底蘊，以一種新生力量更符合了當代人的審美，相信在對平面性的語言探索中，對油畫創(chuàng)作的啟發(fā)頗多。平面各種元素相結(jié)合，產(chǎn)生了上千種變幻莫測的平面效果，這些變化促使畫者必須重視運用上述元素構(gòu)架畫面，提高繪畫水平和文化修養(yǎng)，另外平面性元素是我國本土文化的重要構(gòu)成之一，是畫面架構(gòu)的重要手段，因此我國業(yè)界油畫同行對平面構(gòu)成要素結(jié)合本土文化之重要性應(yīng)該予以重視。

　　參考文獻：

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