摘 要：人民群眾不僅創造了廣場群眾舞蹈，而且發展了廣場群眾舞蹈。舞蹈是人們日常工作和生活中宣泄壓力的一種很好的途徑，而且能夠益心健體，受到不少中老年人的喜愛。廣場群眾舞蹈作為一種大眾參與、娛樂身心、發展友誼、維護健康的活動，能讓人們的精神在快節奏的生活環境中得到放松，在放松的同時獲得樂趣，并由城市帶動逐漸向農村發展。隨著城鎮化的發展，農村的文化大院、廣場都是廣場舞發展并迅速壯大的土壤。

　　一、廣場群眾舞概述

　　廣場群眾舞蹈是自娛性與表演性為一體，以特殊的表演形式、熱情歡快的表演內容、以集體舞為主體來表演的舞蹈形式。它泛指那些非專業人員參與的非舞臺表演藝術的舞蹈。其表演是具有濃厚的普遍性的特點。也就是說其舞蹈基本上是人人都可以跳的是一種極其普遍的舞蹈。

　　二、民族民間舞元素在廣場群眾舞的應用

　　（一）秧歌元素

　　秧歌歷史悠久，是舉世聞名的民族舞蹈精華和寶貴藝術遺產， 是我國最具代表性的一種民間舞蹈形式，也是我們北方廣場舞蹈創作的取之不盡的源泉。秧歌舞，又稱扭秧歌，它有著簡潔歡快的節奏，流暢的旋律，情趣昂然的姿態和紅火熱鬧的場面，主要以東北秧歌較為廣泛流行。秧歌舞具有：生動活潑、多姿多彩，紅火熱鬧、規模宏大、氣氛熱烈，等特點。

　　（二）草原歌舞元素

　　廣場群眾舞中草原歌舞元素一般都應用于具有藏族特色的流行音樂，如“天路”、“草原上的格桑花”，還有鳳凰傳奇演唱的系列歌曲等等，這些音樂仿佛把人們帶到了素以世界屋脊之稱的青藏高原，欣賞那高聳入云、晶瑩圣潔的雪峰和層巒起伏、雄壯肅穆的崇山峻嶺，給人們帶來無限的遐想。使群眾舞更富有大眾性，更容易推廣，使其在全民健身中發揮更大的作用。這些簡單而又具有藏族舞蹈特色的廣場群眾舞蹈，適合廣大群眾學習和表演，同時也能使廣大群眾更深的了解藏族文化，使民族性的文化得到更廣的發展。

　　（三）蒙古舞蹈元素

　　蒙古族舞蹈的特點是節奏明快，熱情奔放，語匯新穎，風格獨特。快吸慢呼是蒙族舞蹈的呼吸特點，蒙族舞對步伐及肩部、手部、臂部的訓練，必須用呼吸。以呼吸帶動踏步、拖步的起伏，控制關節的平衡性使氣力相互協調，還需要呼吸來銜接前后動作，表達感情。動作多以抖肩、翻腕來表現蒙古族姑娘歡快優美，熱情開朗的性格，男子多以舞姿造型挺拔豪邁，步伐輕捷灑脫，表現出蒙古族男性剽悍英武，剛勁有力之美。

　　三、民族民間舞元素在廣場群眾舞中的作用

　　（一）使廣場群眾舞內容豐富多彩

　　各種不同風格的民族舞元素的'從新融入，給廣場群眾舞注入新的生命和活力廣場群眾舞蹈將傳統的民族舞蹈動作元素加以保留，并在此基礎上進行創新。它保留各種舞種的風格特點，由開始的徒手扭秧歌發展到利用扇子、長綢、燈籠、花束、手鼓、花棍、花燈、花傘等各種道具進行表演，增添了動態之美，增大了表現力，成為民族文化的一種標志。細觀我國第二屆中老年廣場舞蹈大賽，形式的范疇已從傳統的秧歌發展為中國民族民間舞、健身舞、集體交誼舞、服飾風采、秧歌五項。

　　不難看出，這樣一來，既使民族性的文化得到繼承和發展，同時也使廣場舞蹈的內容更加豐富多彩。廣場舞以嶄新的姿態和強烈的感染力，在藝術領域中異軍突起，受到了社會各界人士的好評和廣大人民群眾的喜愛。

　　（二）民族民間舞元素在廣場群眾舞中舉足輕重的作用

　　各民族不同的生活環境、風土人情、歷史進程、自然條件造成各民族民間舞蹈的風格和特點。如，朝鮮族舞蹈莊雅秀美，維吾爾族舞蹈詼諧風趣，藏族舞蹈高亢豪放，傣族舞蹈優美典雅，蒙古族舞蹈剽悍奔放，漢族舞蹈熱烈歡快。這些舞蹈以自娛性與表演性相結合，充分展示在農村廣場群眾舞蹈文化活動中。茶余飯后和勞動之余，人們載歌載舞，盡情歡娛，常常形成舞者越舞越熱烈火紅、觀者越看越激動的局面。長此以往，廣場群眾舞蹈文化活動得以不斷發展和提高。

　　（三）弘揚民族傳統文化藝術

　　傳統是一種融天地萬物為一體的博大恢宏的民族精神。它能引發民族的共鳴。民間舞蹈是最傳統的舞蹈，經過無數舞蹈研究者的努力，形成了完整而又系統體系。中國民族民間舞的這種繼承與創新發展，是現代化的重要奠基工程之一，它同樣能夠維系中華民族的自尊心，它同樣將對建設鞏固先民的精神支柱起著重要作用，所以應當充分估計它的經濟效益和社會效益。

　　四、結語

　　在廣場群眾無風靡中華城市大地的同時，也在席卷著農村。廣場群眾舞蹈在不斷地吸收各種舞蹈元素，民族民間舞蹈作為中華文化的精髓，是廣場群眾舞蹈的源泉。雖然現在人們的舞蹈素質還比較弱，但人們的舞蹈意識已經很強了。我相信，不久的將來民族民間舞蹈會在廣場群眾舞中的到廣泛應用。民族舞蹈的精華久會完全的展現在人們面前，我們中華文化又會以這種新的形式出現在人們的面前。

　　參考文獻：

　　[1]周大明.由民族民間舞蹈創作引發的思考[J].大舞臺，2006（01）.

　　[2]張志萍.感悟民族民間舞蹈的繼承創新與發展[J].貴州大學學報（藝術 版）2006（01）.

　　[3]許恩.在傳統與現代中徜徉[J].云南藝術學院學報，2005（04）.

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