一、二胡戲曲伴奏相容作用

　　(一)和其他樂器在伴奏的過程中體現情趣性。

　　目前來說，戲曲藝術在一定程度上具有比較廣闊的文化形態，不僅呈現出復雜性，同時也存在多樣性。不管哪一種樂器的伴奏方式，都應該充分融入到戲曲樂隊中或者特定戲曲中，但是在我國的戲曲演繹以及變化中，情趣一直都被放在相對比較重要的位置，比如：應用傳統評判標準對戲曲樂隊在伴奏過程中的效果進行鑒賞，而二胡在演奏的過程中主要結合的是弓弦技巧，只有這樣才能對戲曲音色效果進行充分展示，并且創造出有靈感的作品，在一定程度上通過音色介質渲染戲曲背后的故事。

　　(二)和其他樂器在伴奏過程中體現相融性。

　　由于戲曲在伴奏的過程中存在不同，就會進一步體現出戲曲唱腔特點存在的差別，而不同樂器的器樂性也各不相同，我們應該對此重視。大多數情況下，以二胡為主演器樂對戲曲進行演奏時，會進一步將唱腔自身的特點充分提煉出來，合理地借鑒戲曲風格技巧，目的在于有效地突出二胡的特點。二胡比較獨特的地方可以分為兩個方面：一是音樂，二是音色。

　　(三)二胡在演奏的過程中能夠包容個人情感以及故事背景。

　　在對二胡戲曲作品進行創作的過程中，作曲家只有在對民間戲曲音樂特點進行充分了解的前提下才能對其進行概括，在一定程度上將藝術情操和藝術個性這兩者進行有效的結合，然后再進行創作。這是作曲家個人智慧的產物，它不僅表現出戲曲風格，同時還體現作曲家在審美上的追求，個人的思想情感相對來說也比較深刻。

　　二、二胡伴奏在戲曲藝術中的區分作用

　　(一)具有著情趣展現方面的作用。

　　因為戲曲之間是不同的，因此對于二胡的風格也存在著不同的定位。針對某一支曲目所具有的韻味進行演奏，不論情感是激昂的，還是悲愴的，較為重要的一點便是樂器自身的表現力。比如：箜篌的音色在一定程度上比較偏向于清亮圓潤、輕柔雅致;古琴具有比較廣泛的藝術表現力，樂聲古樸、富有穿透力;板胡的音色較為堅實、穿透力也比較強，在我國北方的一些地區中，板胡也是重要的伴奏樂器。而琵琶自身的音色具有十分強的穿透力，并且傳播距離也較遠，其在一些高音區傳播地更加明亮，在中音區比較融合，在低音區的音質較為醇厚;古箏比較適合演湊聲色悠揚的曲目。二胡的獨特之處在于不僅能夠表述較為悲慘的內容，同時也能夠直接地營造出氣勢壯觀的意境，而且由于音色比較接近人聲，所以具有顯著的情感表現力。

　　(二)戲曲主要采用音樂對情感進行表達以及深化主題。

　　戲曲主要通過音樂對人物的內心情感進行相應的表達，對于二胡，應借助其自身器質性對不同的戲曲做出對應區分。就我國傳統戲曲伴奏樂器而言，由于音色以及基調自身的表現力存在著不同，因此在不同的戲曲之中伴奏樂器也并不相同。比如：我國京劇的伴奏樂器主要是為京胡，豫劇的伴奏樂器主要是為板胡，越劇的伴奏樂器主要是為二胡。由于二胡音色具有著深沉感，同時音質也較為細膩，具有奔放和憂郁的雙重氣質，能夠對情感進行更好的表達。所以在對戲曲進行配樂的過程中，一般情況下主要樂段應由二胡來執行，比如《二泉印月》《賽馬》等作品，就是二胡的代表性曲目。

　　(三)二胡具有著基調區分的作用。

　　通過將一些曲目貼上對應的情感標簽，能夠使其在日后的欣賞過程中被區別對待，比如對于二胡曲風的作品(秦腔主體隨想曲)而言，該曲的引子位置主要采用秦腔中比較常用的音型，對其百里秦川進行描繪，與此同時也預示著激昂的主基調。但是在作品《蘭花花敘事曲》之中，在音樂開展中引用二胡自由散板的方式，對主人公情緒變化以及場景轉折方面增添了一抹灰黑色，使其具有較為強的震撼力。由以上兩例可以看出，二胡不僅能承載曲目的表現張力，同時也能在一定程度上提升整體的伴奏效果，從而更容易對曲目基調做出判斷。

　　三、總結

　　通過分析研究后可知，在我國戲曲演奏中，二胡具有十分重要的作用。在進行伴奏的過程中較為重要的便是一個“伴”字，由于二胡的音域比較寬，作為伴奏的樂器來說具有較為重要的輔助演唱功能，同時也不會喧賓奪主，可以為觀眾呈現出一個主次分明的印象，使整體的演奏效果能夠得到有效提升。