畢加索著名語錄1
1. 畫家的眼睛可以看到現(xiàn)實(shí)的東西，他的作品就是喚起人們的想象。
2. 沒必要非要畫一位帶槍的男人，一只蘋果也同樣可以預(yù)示革命。
3. 線條與色彩就是我的武器，我正試圖用我的方法去表現(xiàn)我認(rèn)為是最正確、最美好、自然，也就是象所有偉大藝術(shù)家所熟悉的最美好的一切。
4. 要說怎么做才能獲得的一些自由，那就只能釋放自己內(nèi)心的一些東西了。即使這樣也不能持久。
5. 在參觀完了兒童畫展后，畢加索說“我在他們這個年紀(jì)就能畫得象拉斐爾一樣好，但我卻花了終生的時間去學(xué)習(xí)如何畫得象這些孩子一樣。”
6. 我的藝術(shù)一點(diǎn)也不是抽象的，況且抽象藝術(shù)并不存在，而且也不可能存在，藝術(shù)總是現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。
7. 我的生命就是工作，而且是不停的工作。
8. 假如我生長在中國，我將不可能是一個畫家，而將成為一個書法家。
9. 我的生活常常是戲劇性的，但決不是悲劇的。
10. 當(dāng)我們以忘我的精神去工作時，有時我們所作的事會自動地傾向我們。不必過分煩惱各種事情，因?yàn)樗鼤厝换蚺既坏貋淼侥闵磉叄蚁胨劳銎鋵?shí)也是一樣的
11. 呵！高尚的風(fēng)度！多可怕的東西！風(fēng)度乃是創(chuàng)造力的敵人。
12. 我的作品和莎士比亞的作品一樣，里面常常有些諷刺和相對粗俗的東西。這樣做，我的作品就能深入所有的人。
13. 一旦藝術(shù)得到認(rèn)可，它就一文不值，任何值得一做的事情，都不會得到承認(rèn)。
14. 小時候媽媽說，“如果你當(dāng)兵，你將成為將軍；如果你當(dāng)神職，你將成為教皇。”我想成為畫家，于是我成為了畢加索！
15. 把圓畫方。我不知道是否能把圓畫方，但我盡量把圓畫得圓，如果有人覺得圓或者有人覺得方，那是他們眼里我畫的圓。我畫的就是圓。
16. 模仿別人是必要的，但老重復(fù)自己，炒冷飯，就可悲了。
17. 線條與色彩就是我的武器。我正試圖用我的方式去表現(xiàn)出我認(rèn)為是最正確、最美好，自然也就是像所有偉大藝術(shù)家所熟悉的最美的一切。
18. 畫家的眼睛，可以看到高于現(xiàn)實(shí)的`東西，他的作品就是喚起人們的想象。
19. 一個人不可能同時是‘今我’和‘故我’”。
20. Art is a lie that tells the truth (美術(shù)是揭示真理的謊言)。 這句話很好地點(diǎn)出了他一生為之奮斗，追求的風(fēng)格。
21. 繪畫中的技巧成分越少，其中的繪畫成分就越多。
22. 我的藝術(shù)一點(diǎn)也不是抽象的，抽象的藝術(shù)并不存在。而且也不可能存在，藝術(shù)總是現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。
23. 風(fēng)格對畫家而言是最危險的敵人，畫家死了之后，繪畫才有風(fēng)格。
24. 好的藝術(shù)家模仿皮毛，偉大的藝術(shù)家竊取靈魂。
25. 我一直在做我不能做的事，這樣我才能學(xué)會如何去做。
26. 有人問畢加索：＂你的畫怎么看不懂？＂畢加索說：＂聽過鳥叫嗎？＂＂聽過。＂＂好聽嗎？＂＂好聽。＂＂你聽得懂嗎?"
27. 我所堅(jiān)持的類似，是一種比較有深度的，比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)，甚至達(dá)到超現(xiàn)實(shí)的類似。
28. 重要的事是創(chuàng)造，不是別的，創(chuàng)造是一切。
29. 藝術(shù)是個謊言，但卻是一個真理的謊言。
30. 我窮盡一生精力，想象孩子一樣作畫。別讓僵化的思想和浮世的忙碌埋葬我們的學(xué)習(xí)動力。共勉。
31. 人如不是一位瘋子, 就是我們當(dāng)中最出色的。
32. 畢加索對弗朗索瓦絲說：“根本就沒有什么愛情，只有愛情的證據(jù)。”
33. 繪畫比我厲害，它使我惟命是從。
34. 我喜歡過的像個窮人，但手里確有大把大把的錢。
35. 塞尚并沒有真正去畫蘋果，他畫的是這些圓形上的空間的重量。
36. 藝術(shù)是時代的索引，任何一個時代的特殊感情都會誘導(dǎo)出與這些意境一致的藝術(shù)形式。
37. 我從不尋找，我只是發(fā)現(xiàn)。
38. 畫畫就是一種寫日記的方式。
39. 畢加索對赫蓮娜·帕梅林說：“別談什么藝術(shù)了。我們就是被藝術(shù)給害了。大家都不再畫畫了：他們追求藝術(shù)。人民需要藝術(shù)。于是藝術(shù)就大行其道。可是畫中的藝術(shù)成分越少，這畫本身的成就就越高。”
40. 每當(dāng)看到小孩子在街上、在瀝青路面或在墻上亂涂亂畫,我都會停住腳步……他們筆下的東西往往令人感到意外……總可以讓我學(xué)到一些東西
41. 藝術(shù)并不是真理、藝術(shù)是謊言，然而這種謊言能教育我們?nèi)フJ(rèn)識真理。
42. 每一次創(chuàng)造都是始于破壞。
43. 人們以為我畫的斗牛是從生活中來，其實(shí)那之前我還沒錢買票看斗牛。
44. 對我來說，藝術(shù)既沒有過去，也沒有未來。
45. 有些事物借助鏡頭可以如此真切地反映出來，為什么藝術(shù)家非得插上一手呢？攝影藝術(shù)來得正是時候，把繪畫從文字中解放出來，包括故事甚至也包括主題。無論如何，有些今后將屬于攝影范疇……畫家不應(yīng)該用失而復(fù)得的自由去做些別的嗎！
46. 畢加索對澤爾沃說：“你不用拿這些給我看。在我們這個精神薄弱的時代里，最重要的事情就是制造熱情。有多少人真正讀過荷馬史詩？可這妨礙不了滿世界的人都在談?wù)摵神R。荷馬神話就是這樣制造出來的。熱情是我們和年輕一代最需要的東西。”
47. 在繪畫中，尋找是無聊的，發(fā)現(xiàn)才是根本。
48. 我們總是處于善惡是非的交織中，不管怎么樣，善惡是非本身之間是互相脫不了干系的。對這個人是好的，對別人來說未必就好。選擇一個人往往也就意味著犧牲另一個人。因此那人必須要有大夫或者殺手的勇氣，來接納別人帶來的罪惡......不管在何種處境下，人都不是天使......生活中的每樣事情都是有代價的。如創(chuàng)造力、新想法之類的每一件有價值的事物都會同時伴隨著陰影。
49. 真正的貴族包括那些在任何窘境下都能憑借自己的才智化險為夷，順利脫身的人。
50. 這個世界談藝術(shù)，第—是你們中國人有藝術(shù)；其次為日本，日本的藝術(shù)又源自你們中國；第三是非洲黑人有藝術(shù)。除此之外，白種人根本無藝術(shù)，不懂藝術(shù)，這么多年來，我常常感到莫名其妙。為什么有這么多中國人乃至東方人來巴黎學(xué)藝術(shù)！這話，以我看來，似有恭維客氣的意味，但從另一方面，也可見畢加索對東方藝術(shù)評價極高，也反映了他身為世界藝術(shù)大師，仍虛懷好學(xué)。
51. 創(chuàng)造來源于熱情，熱情來源于愛情。
52. 對一個大師最尊敬的方式就是踩在腳下。
53. 偉大的藝術(shù)家應(yīng)該是擁有舒適的生活，財(cái)富和安全感。賺大錢活更久，想上多少女人都可以。但飲酒要適量。
54. 現(xiàn)實(shí)不只是事物本身，我總是在尋求事物的最高的現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)就在于你怎樣觀察事物。
55. 愛情這件事情是不存在的，存在的只是愛情的證據(jù)。
56. 創(chuàng)作時如同從高處往下跳，頭先著地或腳先著地，事先并無把握。
57.我是依我想來畫的，而不是依我所見來畫的。
58. 每個孩子都是藝術(shù)家，問題在于你長大成之后是否能夠繼續(xù)保持藝術(shù)家的靈性
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