過(guò)后不思量詩(shī)歌

　　“相逢開(kāi)口笑，過(guò)后不思量。”京劇《沙家浜》里的阿慶嫂唱的。我喜歡“過(guò)后不思量”這五個(gè)字，有種斷然決絕的明白，實(shí)在鏗鏘。

　　過(guò)后不思量，是當(dāng)斷則斷。是一把新淬的彎刀橫向滿坡瘋長(zhǎng)的荒草，不猶疑，不拖泥帶水。不是去去兩遲疑，而是一馬鞭子啪地甩到半空里，走了，追著前方的山川浮云和白日，不回頭。至于身后的一桌殘宴，不去想。

　　但是，這樣的明白與爽脆，用在小女子對(duì)待情感上，又有幾人能做到呢？

　　我的一文友就做不到。當(dāng)年豆蔻年少的年齡，她愛(ài)上一個(gè)放浪不羈的男孩子，英俊而有才。她父母自然不放心她嫁他，生生橫在前面攔著。兩個(gè)人幽幽怨怨斷了好幾年，終于斷掉。可是哪有那么徹底!十年后兩個(gè)人碰見(jiàn)了，她的孩子已經(jīng)讀小學(xué)，他還沒(méi)有結(jié)婚。他說(shuō)他忘不掉她。就一個(gè)“忘不掉”三字，將她的羽毛一樣在草坪上艱難落定的心，又鼓蕩著漂浮起來(lái)。她想離婚，即使現(xiàn)在多了孩子和深愛(ài)自己的老公牽扯其中，她還想跟他走。

　　也許是我寡情，我充當(dāng)了“王母”的角色，勸她回頭，趕緊回頭。我說(shuō)，愛(ài)已經(jīng)愛(ài)過(guò)了，后面不會(huì)再比年輕時(shí)更愛(ài)了。不過(guò)是沒(méi)有攏到一個(gè)床頭和廚房應(yīng)對(duì)煙火日常，哪要去體驗(yàn)?zāi)兀炕橐隼锩娴哪切┣楣?jié)，即使換個(gè)演員來(lái)粉墨登場(chǎng)，依然沒(méi)有新意。你所戀戀放不下的，還是共同的美好的過(guò)去，你不愿意收尾，像個(gè)演員不舍得下臺(tái)，雖然曲目已換。

　　人有時(shí)候要學(xué)會(huì)忘記。而人生，有時(shí)候真的需要?jiǎng)h繁就簡(jiǎn)。快要接近中年了，父母、孩子、安穩(wěn)的`生活、寧?kù)o的心，才是主題。這個(gè)年齡的女人不適合在情感上再去冒險(xiǎn)，面對(duì)紛亂的情感，應(yīng)該更多考慮的是保全，是退守，而不是進(jìn)攻，不是孤軍深入，因?yàn)橐呀?jīng)輸不起、跌不起。所以，曾經(jīng)相逢了，也笑過(guò)、哭過(guò)了，到此便止吧，轉(zhuǎn)身后，各自不再思量。不以愛(ài)的名義，施加給對(duì)方以重量。

　　可是，偏偏女人似乎總是難忘舊歡，豆粒大的將熄的火星子動(dòng)輒被挑出了灼灼的焰，哪怕那從前的舊人曾經(jīng)背棄自己而去。一直很同情女作家蕭紅，身為女人，她是相當(dāng)?shù)姑埂Ｈ位閼伲谝淮伪晃椿榉驋仐壴诠枮I的一個(gè)小旅館里，第二次被作家蕭軍拋棄，第三個(gè)男人端木，對(duì)她又不夠細(xì)心體貼。真是薄涼的一世。但我以為蕭紅在臨終前說(shuō)過(guò)的一句話，實(shí)在是天真而有失志氣。彼時(shí)她在香港，身患重病，丈夫端木不在病床前，日本人的炮火又在窗外連天響，實(shí)在無(wú)望。這時(shí)候她竟還盼望起她的三郎（蕭軍）來(lái)：如果蕭軍在重慶，我給他拍電報(bào)，他還會(huì)像當(dāng)年在哈爾濱那樣來(lái)救我吧……三郎拋棄了她，即使她已懷孕；三郎從前在人前那么不顧及她的臉面尊嚴(yán)，揭穿她臉上的傷痕是他打的。都忘了嗎？這時(shí)候，還提什么三郎呢？既然境遇已經(jīng)滑跌至此，不如索性硬一硬脖子，認(rèn)了。不提從前，不硬往那一點(diǎn)點(diǎn)過(guò)期的溫暖上貼，何況人家早已經(jīng)冷了臉子。

　　愛(ài)不是伸著脖子舉著破碗，祈求施舍，愛(ài)是需要尊嚴(yán)的。如果不愛(ài)，更是需要一點(diǎn)風(fēng)骨與志氣，需要一點(diǎn)高姿態(tài)，不想，不提。

　　是啊，歡愛(ài)與奢華，在手中時(shí)，可以低下身子，可以忘乎所以。一旦過(guò)去，一旦煙消云散，一旦成了不合時(shí)宜，自己要舍得將自己化作一粒尋常的塵埃，落地，安然，淡然。不提從前，不思量過(guò)去。

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