琦君文字通俗,真實(shí)。大家讀了她的文章之后,有何感受呢?來(lái)看看小編精心為你整理琦君散文讀后感800字,希望你有所收獲。
琦君散文讀后感800字篇一
讀琦君散文的第一印象就是通俗,我特討厭華麗的詞藻來(lái)修飾散文,不過(guò)這似乎避免不了的,她的散文散發(fā)的是引人入勝的味道。她主要以她母親為主線,寫出她真摯的情感,
琦君出生在一個(gè)官宦家庭,父親納妾娶小,使得“鄉(xiāng)下女人”的母親在情感心靈上備受冷落和打擊。她從小就接受虔誠(chéng)信佛的母親的身教言傳,到臺(tái)灣曾有十年的在法院工作,目睹了人世社會(huì)罪惡的陰暗面。這正反兩個(gè)方面對(duì)她創(chuàng)作活動(dòng)的影響是最為深刻的。琦君為人為文始終一貫低調(diào)、低姿態(tài),這在整個(gè)中國(guó)當(dāng)代文壇上都是極為罕見(jiàn)的。不過(guò)琦君的低調(diào)、低姿態(tài)并不是裝出來(lái)遮人眼目的人格面具,而不折不扣地是她人格的底色,是她歷練修身養(yǎng)性所達(dá)到的一種境界。與她同輩作家中那種偉岸不遜、慷慨激昂、舍我是誰(shuí)的霸氣,幾乎是絕然是涇渭分明的,她與某些閨秀作家因?yàn)檫@樣或那樣的原因,而同樣程度的沾染或是張揚(yáng)乖巧,或是媚世作態(tài)的做派,也是同樣格哥不入的。琦君的平易謙卑不時(shí)自卑,而是一種倫理學(xué)和美學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的自信和明主作風(fēng)。對(duì)琦君來(lái)說(shuō)低調(diào)、低姿態(tài)是使一份免遭玷污進(jìn)入紅塵俗世、爾虞我詐社會(huì)的解毒劑,同時(shí)它又是一張步入圣潔審美殿堂的入場(chǎng)券。低調(diào)低姿態(tài)在藝術(shù)上就不會(huì)拒人于千里之外,有拉近了與普通讀者的距離,推心置腹、披肝瀝膽,也就有了可能。低調(diào)低姿態(tài)也就是虛懷若谷,為琦君贏得了進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造所必不可少的廣闊精神空間。
夏志清先生說(shuō),琦君的《看戲》、《一對(duì)金手鐲》等作品,列入世界名作之林,也是當(dāng)之無(wú)愧的。我很贊同這個(gè)建議。琦君的這兩篇作品,在題材上與魯迅的名篇《社戲》、《故鄉(xiāng)》如出一轍,但寫法上個(gè)有千秋,而在藝術(shù)境界和思想情感的深度上,則完全是同一個(gè)水平線上。至寫母愛(ài)、寫童心、民胞節(jié),琦君在一定意義上超過(guò)她孺慕的前輩,這是因?yàn)樗哪笎?ài)沒(méi)有絲毫顯示出普泛的缺陷,筆觸所及均到了實(shí)處,舊制度壓在中國(guó)婦女頭上的沉重枷鎖,未曾扭曲母親的人性;慈悲為懷的佛家氣度,淡化和弱化了強(qiáng)加在婦女頭上的苦難,不是苦難已不再存在,而是母親那堅(jiān)韌的性格、博大的母愛(ài)惟有在苦難和屈辱中才能放大光芒。
我印象比較深的是《母親的小腳》,,比較有同感。琦君的母親是一個(gè)農(nóng)家婦女,對(duì)她們來(lái)說(shuō)有一雙三寸金蓮是一件很光榮的事,母親是家里的長(zhǎng)女,要一邊在農(nóng)田里干活一邊帶著年幼的弟弟,所以腳纏得比較晚,她成婚的時(shí)候還怕新郎嫌她的腳不夠秀氣,沒(méi)想到一結(jié)婚后,她父親就勸母親把裹腳布解開(kāi),免得走路很吃力。可是布解開(kāi)后,因?yàn)槟_趾骨已經(jīng)斷了,再也恢復(fù)不了原來(lái)的樣子了,母親走路任是一副要跌到的樣子。母親的一雙小腳卻撐起了一家。是啊,腳已經(jīng)裹了,再也恢復(fù)不了了,舊社會(huì)對(duì)婦女的毒害猶如那三尺長(zhǎng)的裹腳布,雖然把它解開(kāi)了,但是已經(jīng)有了那樣的后果了。她的父親后來(lái)又娶了一格女人,母親看到那女人的腳很大,感嘆的說(shuō)那時(shí)候不裹腳就好了。
總之在琦君的筆下,只有被扭曲的社會(huì),沒(méi)有被扭曲的人性.
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