三月春雨的性子總是任由著充滿柔弱的味道，似乎三月是一個容易叫人變得柔弱的季節。這樣的季節和天氣導致的直接結果是能開花的植物沒有提前放出花骨朵，發了芽的種子又都藏在一半是泥土一半是涼風的粗獷天地中，山川河水的樣子沒有改變多少，改變的都是些穿梭在春光明媚外的景致。

　　說香樟樹吧，這座城市里的香樟樹能夠給我無限的遐想和憧憬。說遐想是因為香樟在城市里的確普遍，甚至不用仔細思考也能答得上身邊香樟樹的種類和數量，是在哪一條街上，或者小區里外，香樟作為最讓人熟悉的行道樹，有時甚至都不會太引人注目。香樟的葉子四季常青，冬天的淡青色會持續一段時間，大概是因為樹和人一樣，總免不了休息時刻的到來。

　　說香樟帶給我的憧憬，有點文藝腔調。藝術家總是在最平淡的生活里，捕捉不尋常的點滴作為創作的素材，香樟樹給人的創作靈感，大概也要算上由一棵樹聯想到的某些人。樹的故事可能很平淡，無非是春生夏盛秋收冬泯的季節轉換，再變換下參差模樣。相比之下，人的故事更顯波瀾和觸目驚心，香樟佇立在街頭，人從樹下走過，許多故事即是由此而來。多少年的依稀光陰里，故事里的人都是先先后后，在香樟樹下消失然后出現，面帶著可能的表情，做著驚天動地卻又靜謐異常的舉動。

　　我初到這座城市里聯想到的過去，目送的今昔，甚至遙想到的未來，聯想到的那些十分古典又浪漫的表情，很多都是由香樟樹引起的?；蛘呤峭钏删G葉想起的生命張力，無限澎湃；或者是仔細觸摸凹凸樹干引發的陳舊情懷，悠遠有邊。香樟總是安靜地垂著零碎葉子，在有春風細雨的天氣里，發出“鈴鈴”的矮小聲音。樹的輕靈，空曠有時候不需要用多少的言語或文字去形容修飾，很多古老的香樟樹會自然而然地扎根在某一處小區里外，白發蒼蒼的老者顫顫巍巍地拄著拐杖走過來，雖步伐不如當年矯健，然而情懷總是如一。

　　時光特別容易讓一位本是壯漢的年歲人突突地變作華發老人，小區里的香樟樹下就會時常端坐著那樣的人和人群。午后時光最是安寧，老人們圍坐在一起，下棋聽曲，偶爾對著時政品頭論足，后半生的光景如此平凡而動人。再有什么震天動地的追求都會漸漸熄滅，變作小小的孜孜追求。

　　在老者的眼里，香樟很像一位半世紀的知己親人，光陰流轉的寧靜中，香樟的顏色不變一二，長者的容顏卻是相隔兩邊。長者的心境總是由意氣風發變作平凡意境的，他心里思考的東西會越來越多，越來越沉重，像香樟樹的苗子由青澀到茁壯的過程一般。

　　轉過韶光年頭，撫走青煙風塵，傳說里的字字筆墨總是風化兩端。見過印象最為深刻的一幅畫，來自這座城里的某位名人故居，他的畫作里，表現最多的當屬《華城枝頭香樟紅》。眾所周知，香樟樹是不會有紅色葉子的，畫家善于觀察時節和時辰的變化，又擅于尋找獨特的視角，選取了夏日午后和傍晚，在西斜光線照耀下的樹。畫作的主題色自然換成紅色，與創作暗示的主題不謀而合，一品畫作，因為香樟，足可美名流傳。

　　畫作中的香樟掛在墻上，自然也要算上定格在膠卷里的香樟了，在彩色相片風行起來的那些時光里，香樟樹的顏色都是單一的黑白。拉著黃包車（只是這樣稱呼而已，實際上看不到色彩）的車夫，面帶辛苦，在一棵樟樹下定格動作，古建筑和古樣式的服飾，讓鐫刻著民國字樣的整幅舊報紙看起來墨香十足。有行人的背影是黑色的，沉默的年代里，大概多數斑斕的人和事都是黑色的，更加純粹而已。

　　三月的漢水之濱，來往城市和郊區碼頭間的行人絡繹不絕，一些生在江邊長在江邊的人因此學會了賣力氣的活計。每當有船家靠岸的時候，光膀子露肌肉的人就會蜂擁而至，爭搶第一趟的活兒，小伙子哼著口哨，掄上厚重的行李就走開了。雇主悠然地跟在后面，反而沒有絲毫的擔憂，嫌棄光線擾人空氣沉悶時，他就會隨便往路邊的樟樹上抓去，扯斷一支綠葉衣就蓋在頭頂上……

　　看故事的人雖然都在故事之外，卻一定會被故事的情節所牽擾，只有心似空明的孩子會用清澈的眼睛仰望。有人說心無雜念即是空明，這會不會也將幼小個體的孩子也包括進去，他們的內心至少沒有懷念的定義，說空明也就言過其實。所有快意的人，只會記住孩子的思維，尋找自己的意識。

　　我記住的這些故事，不一定和城市有關，卻因為有了香樟樹的點綴成為了這座城市的某些縮影。任承前啟后的時光都是如此呼嘯而逝，任曾經走動的路人伙計如何光鮮狼狽，樟樹枝頭都是涌動著一汪泉水般的綠色。那綠色叫人念想著一些過去了的時光，也讓人憧憬另外一段未曾發生的時光。