在北京潘家園古玩玉器書畫市場，真品與贗品比翼齊飛，各有各的消費人群。贗品中，上至宋徽宗張擇端石濤，下至啟功范曾陳逸飛，低仿數十元一幅，高仿數百元甚至數千元一幅。

　　一天，一位頻被高仿的大師去該市場查看仿自己的畫。單從畫面效果看，那些贗品跟大師的真跡已難分伯仲，甚至一些傳神的細節，比大師的原畫處理得更加細致到位。大師之所以為大師，自有他的仁慈和寬厚，他打算去見見那位高仿畫的作者。大師的本意是，憑此筆法和技法水平，只要稍微給予點撥，假以時日，此人必成大器。幾經周折，大師終于找到那人。他乃大師家鄉人氏，以專仿大師的某一幅畫混跡京師20余年。大師對贗品制作心存怨怒，但憐惜此人在京城糊口不易，又是老鄉，不但不予指責，反饋以錢糧，并言語寬慰。臨別，大師問仿畫者：“可否入爾畫室一睹？”得到應允，入室，但見滿室皆大師那幅畫的贗品，而大師的真跡，則懸于畫室正中墻壁上。難道此人20余年都在仿此畫？大師滿腹疑問，問仿畫者：“可還能畫其他的？”答曰：“不能！”大師遂將點撥之心無奈收起。

　　后來，大師每每談及此事，均感慨萬千：“多么虛弱的強大啊！”