“黯然銷魂者，唯別而已。”人死是對這個世界作最后的告別。

　　坐夜便是對這一生命的最后一次悼念。寒夜，凄風，苦雨，稀稀落落的人群，夜半，打礁，聲聲敲心，喝下一壺老酒，愿你從此大膽走，不必一唱一嘆三回頭。

　　送葬，大多為寅時，這一時間段為日與夜交替之際，黑夜尚在，白晝未來，舊時說，此時鬼魅活動頻繁，需由其子孫扛一引魂幡為其引路，靈魂方可安息，此時如有山山黃葉翻飛，野草縱橫交錯雜生，白楊蕭蕭，更生天涯茫茫生離死別之感。老人去世，大多在秋冬時節，此一時節陰氣太盛，陽氣已退，萬物凋零，亦有熬冬之說，嚴霜九月，遠郊而葬，紙錢灑向天空，一路孝歌一路經。下葬之處多是亂墳叢生，四面無人，寒鴉時常出沒之所，如是死于非命或英年少逝，更嘆歲月無情，情到深處，淚如雨下，悲而為歌，此為孝歌。

　　挽歌大抵傷感且憂時傷世的，夢境與現實相運而生，夢中之境歷歷在目，紅燭搖曳，窗邊梳妝，懶起描眉，可總不能看清臉龐。亦有喃喃細語，問及生活瑣事。伸手去抓之時，卻只剩背影越飄越遠。夢醒之后，更嘆人生苦短，嗘噓不已。

　　中國古代文人很早就對這一人生主題有所涉獵，魏晉玄學興盛之時，將生死等量齊觀者有之，醉生夢死者有之，因此大量興修佛寺，玄學興起，避世而生，遁世而活。優秀的文學大家王羲之有感于此，寫出“固知一死生為虛誕，齊彭殤為妄作”高舉生死有別的靈魂大旗，對消極的生死觀進行批判。

　　后世文人每論及生死悲觀，與豁達各成一派，悲觀者認為生亦何其苦，死亦何其樂，豁達者認為死只是因為你哭得太累，你只是想睡一睡。死亡對人來說，不足為道，只不過托體同山阿，以一種新的形式而永恒活著，與天地同在，與萬物同輝。

　　現如今，挽歌亦是對一種存在狀態的詠嘆，傳統的刀割火種牛拉形式，在高效農業化的現今，已失去土壤。農耕文明的逐漸衰落，大量青壯年背井離鄉，外出謀生，村頭的殘垣斷瓦，滿地堆積的黃葉，線條開始模糊，色彩漸趨黯淡的飛檐雕花，訴說著一個個古村落的前生今世。現代化機械的廣泛運用，每到農忙時節，拖拉機，收割機在田間來回穿梭，兩三天下來，幾千畝稻谷已然收割，富余勞動力的轉戰城鎮，又加速了某些偏遠、閉塞、人口本已凋零的村落的衰亡；另一方面，城鎮化建設，城市擴展，大量的農田劃入新城版圖，幾千年農民耐以生存的土壤，靈魂棲息之所不復存在，他們中有的人既對新市民的身份無法認同，又不能回到曾經的居所，內心茫然無措，惶恐不安。回不去的故鄉，到不了的遠方，展不開的眉頭，忘不了的鄉愁。

　　一曲挽歌一聲嘆，一曲挽歌萬種情，閱人世滄桑，歷歲月變遷！