大約10年前，就聽說貢山鄉出了個畫家叫王佩嵩。貢山鄉與我村相隔五華里，山明水秀，歷代人才輩出。

　　真正與王佩嵩有過面緣，應該算20xx年，王佩嵩被調到省里任職紀念中國改革開放30周年全國美展辦公室主任。

　　王佩嵩的山水畫是引人注目的。他的作品在于對環境的整體把握，描寫了一種超乎形骸之上的對大自然的“默契”，“把夢醉天機的主體還原為物我同一的視覺圖像”。我最欣賞的是“煙蓑春釣靜”這一系列，素淡的筆墨，有一種解構桎梏、自由自在、無掛無礙的道家色彩與筆墨邏輯。畫中用筆隨意，落墨任心，輕松活潑，煙雨滿紙達到了道家“擢亂六律，鑠絕竽瑟，塞師曠之耳，而天下始人含其聰矣；滅文章，散五釆，膠離珠之目，而天下始人含其明矣”。在任自然中成就一切。

　　這個系列作品遵照老子的刪繁就簡，歸根曰靜。淡赭石色在這里起著惟恍惟惚的動態，形成“眾妙之門”，因此“開朗、平和、闊大”是這個系列的創作動機。

　　活用了“米家”雨點法，使辟面山川退到千里之外，達到山色有無咫尺千里而給人一種心曠神怡的愉悅、天真自然的.教誨。“觀士人畫如閱天下馬，取其意氣所到”。王佩嵩的作品重“意氣”與濃艷的大青綠保持距離，作品中筆墨“俱老”，不落畦徑、不入時趨。雖離方遁圓，卻能極研盡態。

　　“言不盡意，得意忘象，越名教而任自然”，這些都是玄學所倡導，玄學也更講求“自娛，暢神”“氣韻和風骨”。王佩嵩在研究古畫與書法線條中吸取傳統筆墨的精妙，他作畫點畫的形質使畫面的意境、觀念表達達到更深的層次。正因如此，黃景濤教授在對王佩嵩作品點評中寫道：“在他作品中，點畫之間呼應自如，環環相扣，整體氣韻連貫，富于張力而不失其理。”這個“理”是我們作畫終生追求的。文人畫家一味追求“至理”，這個理能起“勸善懲惡，感化于無形”，而達到道法自然。

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