大約10年前,就聽說貢山鄉(xiāng)出了個畫家叫王佩嵩。貢山鄉(xiāng)與我村相隔五華里,山明水秀,歷代人才輩出。
真正與王佩嵩有過面緣,應(yīng)該算20xx年,王佩嵩被調(diào)到省里任職紀(jì)念中國改革開放30周年全國美展辦公室主任。
王佩嵩的山水畫是引人注目的。他的作品在于對環(huán)境的整體把握,描寫了一種超乎形骸之上的對大自然的“默契”,“把夢醉天機(jī)的主體還原為物我同一的視覺圖像”。我最欣賞的是“煙蓑春釣靜”這一系列,素淡的筆墨,有一種解構(gòu)桎梏、自由自在、無掛無礙的道家色彩與筆墨邏輯。畫中用筆隨意,落墨任心,輕松活潑,煙雨滿紙達(dá)到了道家“擢亂六律,鑠絕竽瑟,塞師曠之耳,而天下始人含其聰矣;滅文章,散五釆,膠離珠之目,而天下始人含其明矣”。在任自然中成就一切。
這個系列作品遵照老子的刪繁就簡,歸根曰靜。淡赭石色在這里起著惟恍惟惚的動態(tài),形成“眾妙之門”,因此“開朗、平和、闊大”是這個系列的創(chuàng)作動機(jī)。
活用了“米家”雨點法,使辟面山川退到千里之外,達(dá)到山色有無咫尺千里而給人一種心曠神怡的愉悅、天真自然的.教誨。“觀士人畫如閱天下馬,取其意氣所到”。王佩嵩的作品重“意氣”與濃艷的大青綠保持距離,作品中筆墨“俱老”,不落畦徑、不入時趨。雖離方遁圓,卻能極研盡態(tài)。
“言不盡意,得意忘象,越名教而任自然”,這些都是玄學(xué)所倡導(dǎo),玄學(xué)也更講求“自娛,暢神”“氣韻和風(fēng)骨”。王佩嵩在研究古畫與書法線條中吸取傳統(tǒng)筆墨的精妙,他作畫點畫的形質(zhì)使畫面的意境、觀念表達(dá)達(dá)到更深的層次。正因如此,黃景濤教授在對王佩嵩作品點評中寫道:“在他作品中,點畫之間呼應(yīng)自如,環(huán)環(huán)相扣,整體氣韻連貫,富于張力而不失其理。”這個“理”是我們作畫終生追求的。文人畫家一味追求“至理”,這個理能起“勸善懲惡,感化于無形”,而達(dá)到道法自然。
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