看見(jiàn)故鄉(xiāng)隨筆
如果紐約是一曲華麗搖滾，那么北福克就是一首鄉(xiāng)村民謠。在喧鬧、不安且未來(lái)不明的環(huán)境中，被自然風(fēng)景環(huán)繞的北福克像一個(gè)放逐、逃避之所，更像一個(gè)可以依靠的心靈故鄉(xiāng)。
作為國(guó)際大都市的紐約，在某種程度上代表了美國(guó)，而在很多美國(guó)人心中，紐約卻是最不像美國(guó)的一座城市。典型的美國(guó)式家庭生活，并非如紐約市所呈現(xiàn)的節(jié)奏和圖景，他們大都有著一幢帶著前院后院的房子，空間遼闊，鳥(niǎo)語(yǔ)花香。而親朋鄰里間聚會(huì)時(shí)的話題，女人們離不開(kāi)園藝，男人們離不開(kāi)除草機(jī)的型號(hào)。美國(guó)的中西部大地，無(wú)論是駕車(chē)一路橫跨，還是從飛機(jī)上從東至西、從南至北地一路鳥(niǎo)瞰，都呈現(xiàn)出一片廣袤的美洲大地自然景觀。
對(duì)美國(guó)人來(lái)講，隨著西進(jìn)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始出現(xiàn)在大眾眼中的西部風(fēng)景，一直作為集體記憶存在于人們對(duì)生活的共同認(rèn)知里。在這一點(diǎn)上, 美國(guó)的一代代攝影師功不可沒(méi)。當(dāng)從小便跟隨家人開(kāi)著房車(chē)，穿行于中西部四處旅行的美國(guó)人，在影像中看到熟悉的西部景觀時(shí)，大抵會(huì)引發(fā)他們打開(kāi)記憶之門(mén)，在回憶中產(chǎn)生某種身份認(rèn)同。
30歲出頭的美國(guó)攝影師Trent Davis Bailey便出生、成長(zhǎng)于美國(guó)西部的科羅拉多州，他在攝影系列《北福克（the North Fork）》 中，對(duì)位于科羅拉多州峽谷地帶的鄉(xiāng)村北福克的居民和景觀，進(jìn)行了一場(chǎng)浪漫且詩(shī)意化的探索。
北福克并非Trent成長(zhǎng)的地方，科羅拉多州的首府丹佛市，才是他的成長(zhǎng)中心。生活、 成長(zhǎng)于西部城市的Trent ，在7歲那年，跟著父親一起，拜訪了住在北福克的叔叔一家，叔叔家的帳篷和后院的森林，開(kāi)啟了Trent對(duì)鄉(xiāng)間風(fēng)景和生活的浪漫想象。而因家庭之間的矛盾，在那一次的拜訪后，Trent再也沒(méi)有機(jī)會(huì)重新回到北福克，即便如此，北福克卻如一枚象征著探險(xiǎn)和自由的徽章，深深烙在了Trent的記憶中。
Trent再一次回到北福克，是在約20年后，而他7歲時(shí)對(duì)北福克的洞察力和想象仍然存在，只是經(jīng)過(guò)大學(xué)的攝影、藝術(shù)史的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，以及研究生期間對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域的進(jìn)一步深造，Trent具備了專(zhuān)業(yè)的影像素養(yǎng)，才開(kāi)始以視覺(jué)的方式，重新探索并思考兒時(shí)的喜愛(ài)之地。與7歲時(shí)相比 ，Trent 這一次的觀察 ，除了尋找和印證兒時(shí)的`記憶，更糅雜了他的成長(zhǎng)以及對(duì)外部世界的了解，對(duì)價(jià)值觀、世界觀已逐漸形成并固定的Trent來(lái)講，跟兒時(shí)對(duì)北福克一地單純懷抱的自由和探險(xiǎn)相比，這一次的重訪，是一種心靈的回鄉(xiāng)和對(duì)自我認(rèn)知的探索。
Trent開(kāi)始拍攝這個(gè)系列的時(shí)機(jī)，正是 2010年他開(kāi)始工作、生活在紐約時(shí)。2008年美國(guó)爆發(fā)的金融危機(jī)，讓失業(yè)率居高不下，年輕人成了華爾街貪婪者的受害者，為了擺脫困境，憤怒的年輕人聚集起來(lái)，帶著帳篷，發(fā)起了占領(lǐng)華爾街的抗議活動(dòng)。作為一名生活在紐約的年輕人，這股集體式的憤怒和對(duì)未來(lái)普遍感到消極的情緒，多少觸動(dòng)了Trent的內(nèi)向思考。
生活在紐約的Trent，拿起相機(jī)回到科羅拉多州，開(kāi)始拍攝位于西部鄉(xiāng)間的北福克，他兒時(shí)的向往之地。 紐約和北福克的懸殊環(huán)境，刺激了他的異地思考，而這種矛盾的對(duì)比，也吸引了作為觀者的我們?nèi)ヮI(lǐng)略這位生活在大都市美國(guó)年輕人看待故鄉(xiāng)的個(gè)人化視角。
Trent鏡頭下的北福克，沒(méi)有一個(gè)中心，也無(wú)一個(gè)精準(zhǔn)的焦點(diǎn)，事實(shí)上，這個(gè)地方看起來(lái)輪廓模糊，疊加了真實(shí)與想象，呈現(xiàn)出我們并不熟悉的景觀，以及并不了解的生活和命運(yùn)。 在 trent 的散文式敘述中，正如他自己所說(shuō)，每一張獨(dú)立的照片都能起到作用，而如果將它們以某種順序編輯起來(lái)，也能呈現(xiàn)出一種整體的思緒。這種既獨(dú)立又互相勾連的影像連接，以一種靜默的敘述，讓我們凝視北福克在景觀、生活上的輪廓。
美國(guó)西部作為一種景觀，被一代又一代的攝影師所捕捉，雖然景觀的概念逐漸發(fā)生著變化，但在這過(guò)程中，遼闊的西部景觀不但成是美國(guó)人的共同記憶，甚至成了一種國(guó)民認(rèn)同。 同時(shí)，他們所拍攝的景觀，提醒著美國(guó)人，他們失去了什么，又留下了什么。
《北福克》系列中，處于神秘風(fēng)光中的北福克居民的生活、故事不僅讓人好奇，更吸引觀者進(jìn)行一場(chǎng)流動(dòng)式的凝視，在凝視之際，我們會(huì)由此產(chǎn)生對(duì)自己故鄉(xiāng)的回憶，對(duì)永恒寧?kù)o的依賴(lài)，以及對(duì)理想生活的想象。除了典型的峽谷風(fēng)光和鄉(xiāng)村景觀，此系列中的環(huán)境肖像也令人著迷。那張長(zhǎng)發(fā)孕婦挺著肚子，漂浮在湖水中的畫(huà)面，以一種波西米亞式的浪漫，勾起了人們對(duì)與世無(wú)爭(zhēng)的自我放逐式生活的想象。 此外，母親的意向，也在喚起人們對(duì)母愛(ài)的回憶的同時(shí)，生發(fā)出對(duì)故鄉(xiāng)的回憶與依戀。而久久看著畫(huà)面，更是回到單純的人與自然的原始依存想象中。
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