農(nóng)歷乙未年的除夕即將來臨，又該到貼春聯(lián)的時候了。本來，一幅幅大紅的春聯(lián)，該是在喜慶的氣氛中，與辭舊迎新的特殊時刻，表達著人民群眾對大好春光的熱情贊美，和對美好生活的熱切期盼，例如：“春前有雨花開早，秋后無霜葉落遲”；“一冬無雪天藏玉，三春有雨地生金”等膾炙人口的，蘊含著自然美學(xué)哲理的春聯(lián)，以及陳毅元帥的“年難過，年難過，年年難過年年過，事難成，事難成，事事難成，事事成”，表達著偉人笑對困難，志存高遠的自撰春聯(lián)，都無不折射著中華民族燦爛文化耀眼光芒。回憶起我們小時候，每逢接近年關(guān)，村里能拿起毛筆，舞弄一陣墨香的文化人，便開始忙碌了，他們根據(jù)當(dāng)年的年景，以及各家的具體情況，寫出一幅幅對仗工整，合轍押韻，內(nèi)容貼切，充滿喜慶的春聯(lián)來。雖然那時紙墨的質(zhì)量還遠遠不及現(xiàn)在的漂亮耐久，但看來親切，讀來舒心，對那時還不富裕的百姓生活確實能帶來極大的慰藉。

　　可如今呢，隨著社會的進步，經(jīng)濟的發(fā)展，我們的生活天天像過年，但對精神文化生活的要求，卻在日漸蛻化，其中一個最為突出的表現(xiàn)，就是幾乎沒人再動手寫春聯(lián)了，而是電腦制作，打印成幅，內(nèi)容呢，幾乎都是充斥著“恭喜發(fā)財”、“買賣茂盛”、“路路順，事事騰”等俗不可耐的詞語，千篇一律，重復(fù)累牘，給喜慶的氣氛蒙上了一股濃濃的銅臭氣息。久而久之，習(xí)慣養(yǎng)成自然，除了以筆謀生的專業(yè)人士之外，根本沒人練書法和寫毛筆字了，特別是在廣大的農(nóng)村，除了幾位幾近耄耋的老者，在迫不得已之時，偶爾顫顫巍巍幾筆之外，筆墨紙硯已備受冷落，如此這般，折騰幾許，傳統(tǒng)的書法藝術(shù)將會在農(nóng)村絕跡。撰寫春聯(lián)、對聯(lián)的中華瑰寶將會被歷史塵封。

　　本來，作為漢民族文化獨特的書寫形式——對聯(lián)，從五代十國時開始，明清兩代尤為興盛，發(fā)展到今天已經(jīng)有一千多年了。它不僅可以渲染節(jié)日喜慶氣氛，頌揚人物事跡，更在歷次的民族獨立自由解放的斗爭中，成為了一種戰(zhàn)斗的武器。據(jù)傳在八國聯(lián)軍與清朝政府的“議和會議”上，一洋人“中國通”傲慢地說出一個上聯(lián)：“琵琶琴瑟八大王王王在上”，意謂八國聯(lián)軍這“八大王”是“王王在上”；而中國這邊，有一人憤怒地站了起來，對以下聯(lián)：“魑魅魍魎四小鬼鬼鬼犯邊”，怒斥八國聯(lián)軍是四對小鬼“鬼鬼犯邊”，給不可一世的'侵略者以迎頭痛擊。1939年，毛澤東為延安新市場撰寫了一聯(lián)：“堅持抗戰(zhàn)，堅持團結(jié)，堅持進步，邊區(qū)是民主的抗日根據(jù)地；反對投降，反對分裂，反對倒退，人民有充分的救國自主權(quán)”。以鏗鏘有力的語句，號召全國人民抗戰(zhàn)到底，也成為聲討一切反動分子的戰(zhàn)斗檄文。后來，隨著各國文化交流的發(fā)展，對聯(lián)傳入了越南、朝鮮、日本、新加坡等國。這些國家至今還保留著貼對聯(lián)的風(fēng)俗。而我們卻把自己的、民族的、優(yōu)秀的、傳統(tǒng)的藝術(shù)精粹，當(dāng)成了花花綠綠的、只是徒有虛名的、應(yīng)景的形式而已，這是一件多么可悲、可嘆的事情啊。

　　如果，我們再不認(rèn)真反思，把一些已經(jīng)顛倒了的事情重新顛倒過來，沿著自己的道路努力前行，干出實實在在的業(yè)績。否則，一個折騰的已經(jīng)忘記自己本來面目的民族，還會有怎樣的出息呢？!

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