《李爾王》美文賞析

　　《李爾王》也是威廉莎士比亞四大悲劇之一，敘述了年事已高的李爾王意欲把國土分給三個女兒，口蜜腹劍的大女兒高納里爾和二女兒里根因其寵信而瓜分國土，小女兒考狄利婭卻因不愿阿諛奉承而一無所得。前來求婚的法蘭西國王慧眼識人，娶考狄利婭為皇后。李爾王離位，大女兒和二女兒居然不給其棲身之地，當(dāng)年的國王卻流浪荒野，最后飲恨而死。得知情況的考狄利婭率隊攻入，父女團(tuán)圓。但戰(zhàn)事不利，考狄利婭被殺死，李爾王守著心愛的小女兒的尸體悲痛地死去。

　　《李爾王》真實地反映了資本主義世界資本原始積累時期動蕩不安的英國社會的面貌，也是作者對專制王權(quán)的批判和對人性的歌頌。受狡詐冷酷的女兒和陰險殘暴的女婿的虐待，李爾由專橫暴虐、剛愎自用的統(tǒng)治者，一下子變成了“流浪的叫花子般的國王”，這個過程具體地反映了文藝復(fù)興晚期封建階級走向衰亡的歷史。葛羅斯特受到作為冒險家、陰謀家的兒子陷害后所說的“城市里有暴動，國家發(fā)生內(nèi)亂，宮廷之內(nèi)潛藏著逆謀；父不父，子不子，綱常倫紀(jì)完全破滅”這番話，正點出了封建主義解體、資本主義興起的過渡時期封建倫理道德趨于崩潰，人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系替代舊的綱紀(jì)倫常的歷史真實。

　　劇本真實地反映了廣大人民的苦難。莎士比亞通過時空、環(huán)境及條件的前后對比，襯出鮮明的.反差，使得人物性格、心理活動的描述與表現(xiàn)更加生動，更具說服力。對李爾的人物塑造就是最好的例子。李爾遠(yuǎn)是一國君王，代表最高權(quán)力。他長期生活在一呼百諾的宮廷內(nèi)，習(xí)慣于群臣的頂禮膜拜、阿諛奉獻(xiàn)之中，這種環(huán)境使李爾認(rèn)為，神權(quán)至高無上，而他則代表神權(quán)，他是宇宙中心，他的意志即是主宰宇宙的法律。但是無情的現(xiàn)實將李爾從宇宙中心，扔至現(xiàn)實的塵埃中，被女兒拋棄在荒郊，飽嘗暴風(fēng)雨襲擊的苦楚。隨著地位的改變，他不由聯(lián)想起成千上萬無家可歸的窮人。他激動地說：“衣不蔽體的不幸的人們，無論你們在什么地方，都得忍受這樣無情的暴風(fēng)雨的襲擊，你們的頭上沒有片瓦遮身，你們的腹中饑腸雷動，你們的衣服千瘡百孔，怎么抵擋得了這樣的氣候呢？”這段話真實地揭示了圈地運動中失地農(nóng)民流落異鄉(xiāng)、饑寒交迫的慘狀。

　　劇本還通過李爾王的小女兒考狄利婭等正面形象，宣揚了人和人應(yīng)該和諧真誠、應(yīng)該尊重人格、應(yīng)該平等相待的人文主義思想。她是一個美麗、純潔兒樸實的少女，她猶如一朵鮮花，帶有一股清新的朝氣。她在兩個狡猾的姐姐的襯托下，如出水芙蓉般瑰麗超逸。但李爾的瘋狂致死、考狄利婭的被害和葛羅斯特的流浪等結(jié)局，又為作品抹上了濃重的憂郁色調(diào)。

　　在倫理道德的教益和哲理的涵蓋面上深刻揭示了人性的異化，對人物精神世界和痛苦體驗的揭示以及意象的運用、詩意的想象都達(dá)到了一個相當(dāng)?shù)母叨取Ｒ蚨独顮柾酢吩谖鞣綄W(xué)者的眼中，它的內(nèi)涵的豐富、思想的深刻在莎氏四大悲劇中甚至應(yīng)該放在首位。

　　李爾王無疑是這個悲劇的主角。他是一個專橫暴虐、剛愎自用的統(tǒng)治者形象。他的致命的錯誤是虛榮心。作為一個長期處于最高統(tǒng)治地位的國王來說，總是被人贊賞常會導(dǎo)致虛榮心，他聽?wèi)T了贊美的話，聽?wèi)T了甜言蜜語，必然不習(xí)慣于小女兒的誠實和拙于言語。可以說小女兒的誠實是對他虛榮心的極大諷刺，長期習(xí)慣于生活在虛榮中的人必然不習(xí)慣于這種誠實，也不喜歡這種誠實，所以他才會如此惱怒，才會把小女兒趕出家門。我覺得李爾王這個形象的意義更多的是對于現(xiàn)代的意義和啟發(fā)。人們說為什么莎士比亞的戲劇是經(jīng)典之作，就是因為它存在著多樣的解釋性，“一百個人眼中有一百個哈姆雷特”，這也是莎劇的魅力所在。從現(xiàn)代人的眼光看李爾王，我們可以發(fā)現(xiàn)，生活中有太多的李爾王，太多的虛榮心導(dǎo)致了太多不好的后果，從公司的老總，到我們一般人，其實都有虛榮心，適當(dāng)?shù)奶摌s心可以促進(jìn)我們向上，但是虛榮心太多太強，就會適得其反。《李爾王》留給我們很多思考。相同的，葛羅斯特也是這樣一個角色，他聽信私生子的讒言，而不相信言辭木訥的長子的為人。他和李爾王一樣身居高位，一樣的只習(xí)慣于聽信讒言。

　　劇中我最喜歡的人物是“弄人”，他看似瘋瘋癲癲其實卻比誰看得清楚看得明白，他的語言淺白、滑稽卻充滿了諷刺的意味，一針見血。例如他向李爾說的一段話：“聽著，老伯伯，多積財，少擺闊；耳多聽，話少說；少放款，多借債；走路不如騎馬快，三言之中信一言；多擲色子少下注；莫飲酒，麼嫖妓；閉門不管他家事，會打算的占便宜，不會打算的嘆口氣。”輕松的說笑中把李爾的性情和現(xiàn)在的境況都揭露出來了。劇中他的其他的語言也非常活潑非常搞笑。我認(rèn)為他在劇中雖然不是主角，但是卻是塑造得非常成功的一個人物，栩栩如生，令主角也黯然失色。他的言行直接跟李爾那兩個表里不一，前倨后恭的女兒形成強烈的反差，充滿了對李爾喜歡聽好話的諷刺，自古以來都是良藥苦口，忠言逆耳，有幾個人能做到以平和之心看待別人的言行。之所以能那么多的人喜歡拍馬屁，曲意逢迎，也是因為有那么多的人喜歡別人被奉承。所以李爾的悲劇是他自己造成的，一點都不值得同情，反而是他的小女兒因他而冤死，要為他的膚淺犧牲性命，真是不值得。

　　劇中最后寫到快死的愛特門，把將要處死李爾和考狄利婭的消息告訴奧本尼，要他趕快拿著他作為赦免的劍去救人。或許大多書看到這里都會覺得人之將死其言也善，其行也善。以為這是人性的最底的良知的蘇醒，是劇中值得欣慰的地方。但是我卻認(rèn)為這是莎士比亞的最打敗筆，觀眾都是心軟的，會因為這而忘記他之前所做的惡行，混繞觀眾的視覺，導(dǎo)致善惡不分，愛憎不分。扭曲的人物性格與閃光的人物對比正是此劇的最大特色，應(yīng)該讓善惡更加分明，讓深刻的悲劇性警醒廣大的人們，讓鮮活的人物考狄利婭等人性的閃光點更加閃亮。

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