說起來，在時下，居住在城市越來越多的文人墨客都有一個共同的志趣，平素里喜歡結伴作尋幽探勝的旅友，游山玩水，借以排遣心中的煩躁，以此重敘舊情，增進友誼。玩得盡心盡興之后，免不了大家來一張合影，聊作此行紀念。若干年后翻出老照片來，興許還會記起從前的此行印象。因而，相冊成為照片的最好存放處，林林總總，五彩繽紛，一目了然，成了記憶的珍藏。要是遇上書畫家，以后還許獲得一份美術作品，這樣，更是不虛此行。要是能將所贈送作品進行妥善地保管，無形中又增加一門學問，就是收藏。往大的著眼點看，現在文化市場上興起一股書畫收藏熱，并成方興未艾、有增無減之勢。在文化大發展，文化大繁榮的今天，每座城市均相繼出現文化一條街，古色古香的歷史場景更會把你尋古訪古的熱情之火點燃。在歷史與現實之間徘徊，感受歲月的細枝末節，時光的風雨滄桑，讓人油然而生對古文化遺存作品深究探賾的欲望。或許，一種追溯與叩問的結合，可以使你的心靈和精神境界得到和出游一樣的游目騁懷快感，在思古之幽情中信步，從久遠的遐思或歷史的鉤沉中獲得發現和心得，這就是收藏的樂趣，別人難以理解，自己卻興味深濃。游哉悠哉，不亦樂乎？

　　我認識幾個藏友，他們起碼是這一行業的老手，幾十年一直從事文物鑒定工作。譬如畫家，就會收藏名畫。什么樣的作品，在他們眼里，畫風流派，高低貴賤，人家一看便知，一目了然。同樣，書法家極會收藏書法絹本，篆刻家會收藏篆刻或印章。藝精識廣，同出一轍。這是行業內收藏家普遍認同的共識，毋庸諱言。他們師出同門，本身就有天賦，再加上閱歷，家里自然會有天大的撿漏，不足為奇。可是，近年來，一些非行業的人士也喜歡上了這門學問，收藏不圖興趣，只圖收益，于是乎搞收藏的人越來越多，文物市場上瞬時間出現如火如荼欣欣向榮的火爆場面，由收藏引發的商業活動越來越多的同時，勢必導致人們探奇掠奇的心理加劇，顯然，他們從中謀求掌握為數不少鮮為人知的秘訣，來增加鑒別道恒造詣。

　　忽然間，我想起一件事。十幾年前，我應約給一位上年紀的老畫家拍片。那時的我，對文化市場了解一片茫然，平素很少涉足，因而倍感生疏，生怕自己工作中有所閃失遺漏，因而，我對每一次的筆詢記錄特別認真。老畫家滔滔不絕地給我講了他創作的前前后后和獲獎情況，就這些，我不拋湯，不撒水，還完完整整進行了實拍。完了，起身跟他告別。臨行前，老畫家忽然從家里拿出一件作品，死說活說要我收下，沒辦法，我不能當面拒絕，只好答應。后來，我把這件事同另一位藏友說了。藏友告訴我，他的作品老貴的，我有些后悔，自己已經將之給了別人，無法挽回。藏友還挺一本正經，又說，他給你作品，業內很講究，看看這些贈品是否壓在床鋪下。要是這樣，千萬不要收下，以免以后遭遇不吉利的事。我問為什么；藏友說，一幅作品剛剛創作完成，鮮靈靈的；如果壓在他的床上，畫家本人已沾了身，靈氣就沒了，你得到只是作品本身，甚至還有晦氣。我說，咋那么多講究？藏友詭秘一笑，再也沒有透漏半點內容。

　　一次，我隨一位朋友到他結交的另外一位畫家居所小聚。他們是熟人，見面總不忘詢問最近作畫的情況。這位畫家說，他畫了兩幅畫，一幅梅花，一幅桃花。并拿出來展示給我們看。我見梅花畫，朵朵盛開，燦爛奪目，似乎還有幾枚花瓣凋落在花枝下；另一幅桃花畫，枝枝含苞欲放，一片春色。平素我對繪畫藝術接觸甚少，故而是一竅不通的門外漢。后來，我那朋友與畫家談的興起，畫家一高興，執意要將兩幅畫要送給我們，并說隨便挑。我那朋友正中下懷先挑了張梅花，桃花畫留給我。看見畫家那么認真的樣子，自己也沒有推托，就不假思索便揣在懷中。臨走時，畫家依舊千般熱情，萬般客氣。我們連聲道謝，不知怎么感激為好。

　　回到家中，我又重新展開畫卷，仔細端詳這幅畫。但見桃枝微微泛綠，一個個花苞剛剛露頭，加著紅紅的點染筆意，有凌寒獨自開的意思，覺著是幅好畫。之后，我經歷了人生的幾個低潮時期，幾度萎靡不振。有位畫師平日與我有點交往，閑暇時登門來看我。看我這么情緒低落，免不了噓寒問暖。閑聊中，畫師要看我有什么畫。我便將此前獲贈的桃花畫拿給他看。畫師看了看，搖了搖頭說，畫倒是好畫，可惜含苞未放就霉了。我一驚，便問，何出此言，又如何看出？畫師伸出手指，指著這些所有的未放花苞的苞尖說，你沒有發現，甚至細看，這些花苞的苞尖都用極小的墨點給點了，如不端詳，還真看不出來。畫師說，這是一幅扔畫，以后藏畫要注意，免得有妨自身。我后來才明白，自己剛參加工作的那幾年，初出茅廬，不是讓人家無緣無故辭退好幾回，命運極度悲慘。看來，畫師的話有一定的道理，驗證了我不能如花朵綻放一樣，無果而終。再看我那朋友，他說，自從收下那副梅花畫之后，一樣有傷自身。藏畫沒多久，老婆就生了病，差一點要了命。幸虧及時醫治，老婆才有所好轉，落了個病根。都是當初沒細看惹得禍。后來有商販收購畫，便低價出手了。朋友身上發生的這件事我后來請教這位知心畫師，他說，花謝的畫更妨害主人，畫意暗示主人要紅顏薄命，像花瓣一樣凋殘。輕的是一場大病，重的貽害無窮。人品好的可尊為畫家，人品低的不過是一個畫匠。但凡是匠人，大都技短心窄，極會算計人，以后須小心。

　　聽了他的這番理論或解說，我才明白畫作還有如此多的內涵與深意。思前想后，與自己的所遭所遇無不契合。吃一塹，長一智。以后，平素里也就再也不敢隨便接受別人的作品贈送了，唯恐妨害到自己，這里頭或許有虛情假意的成分和不確定的因素。看來，可能是畫作本身暗含著某種有鮮為人知的隱讖或預示法力，不可掉以輕心。我在想，到底贈畫人是有意為之，還是無意為之，如果是故意所為，究竟是為了什么。如果是無心的，那又為何在作畫時畫蛇添足多此一舉呢？許多年過去了，這個問號一直在我心里劃著，百思不得其解。

　　之于畫的法力的傳說還是年畫最有說頭。在鄉村，逢年過節，家家都有在大門上貼門神畫的傳統跟習俗。門神畫是年畫的一種，有接喜驅邪的作用。在北方的黃土山鄉，門神畫上一般都印著秦瓊和尉遲恭的圖像，有時還有鐘馗的神像圖案。別說，這種風俗由來已久，且久盛不衰。還挺管用的，有門神看門，的確歲歲平安，無災無難。針對門神畫的起源可追溯到上古時期，最近的年代要數中古時期的傳說逼真。民間有這樣的起因說法：相傳，唐王李世明經玄武門之變登基稱帝以后，有一段時間經常做噩夢，夢到自己的哥哥和弟弟帶著妖魔鬼怪來殺他，心中十分恐懼，以致于夜間難以入眠，于是便讓手下兩員大將秦叔寶和尉遲恭手持兵器站在他的門前值守，這樣就能夠安心入睡。可時間長了，兩員大將長期夜不能寐，最后雙雙病倒，李世明只得命人將他二人的形象畫下，貼在門上，用來震懾妖魔鬼怪，這就是門神畫的由來。我小時候，常聽母親說，過年時，年輕的父親不喜歡貼年畫。有一年發洪水，父親險些讓洪水沖走。幸虧在情急之下，一根河道邊的藤蔓纏住了身子，父親才就勢攀爬上岸，死里逃生。此后，在奶奶的勸說下，開始年年貼門神畫，以后我家所有成員均未遇到險情，算是對門神畫的感恩吧。母親年年買好幾幅年畫，各種版本形象的都有，在我家藏了好多年，連古董商也十分看重，還收購過。

　　我小時候，老輩人常跟我們提起村里的一位畫匠。他擅長給鄉村人家墻上作畫，畫山畫水無不細膩逼真。本人一年到頭生意不斷。要他在家里墻上作畫的人踏破了門檻，很是出名。有一次，他受邀到相隔幾十里地的外村，作畫后，要求對方支付工錢。哪知那雇主白眼一翻，克扣了不少費用，打發他走人。我們村這位畫匠一不生氣，二不理論，心平氣和地回到村，很長時間不提這事。沒有不透風的墻，他的徒弟到外村作畫時，聞說師傅遭人欺負還忍氣吞聲，火不打一處來。便自作主張作了一幅美人圖，并將那美人眼圈描得紅紅的，像是噙著眼淚的樣子。這徒弟就將這幅畫悄悄藏在那位雇主家的照壁中，做得神不知鬼不覺。以后若干年，這戶人家喪事不斷，沒有幾年光景，便落了個家破人亡鬼吹燈的下場。自此，村里人聽說畫作有此法力，就再也不敢怠慢任何一位畫匠了。

　　不久前，熒屏上剛剛熱播完一部數十集電視連續劇，劇中前半部分演繹某收藏家藏了不少名人古畫和瓷器，不料被貪得無厭的日本人盯上，這位藏家雖幾經努力挽回國寶，但最后仍然被洗劫一空，落了個人財兩失的下場，很悲情。從某種層面反映出當時險惡環境下，文化學者或藝術收藏家的個人境遇的不穩定性和被動性因素，以及文人命運的悲劇性。使得收藏這門志趣學問遭遇不該有的結局發生。原本文化自信理念與文化傳承方式變得虛無縹緲或成為天方夜譚的奇談。更讓人們擔憂的是，在這一領域若潛伏下險惡的禍根，勢必會使文化藝術精神的發揚面臨嚴峻的考驗或災難，文化藝人的潛力也因此得不到應有施展環境的扶持或幫助，一切的發展極可能變得十分艱難。收藏是一種高度安全狀態下的文化活動，皮之不存毛將焉附？或許，隨著時代的發展腳步加快，隱伏在人們心間久久不散的陰霾勢必會煙消云散重見天日，一個雨后放晴的大好環境成為人們永遠的期盼。