十五歲時，他初涉影視圈，很幸運地得到了一次出演的機會，飾演一個被武士一刀劈死的壞蛋，只有幾秒鐘的鏡頭。

　　為了這幾秒鐘的鏡頭，他把劇本從頭到尾看了一遍，雖然自己飾演的角色只被編劇一筆帶過，但他還是根據(jù)劇情琢磨出這個人物的性格，和武士打斗時的心態(tài)，根據(jù)這些，再推理出被殺死時的表情和動作。

　　因為準備充分，這個鏡頭一次就拍攝成功，這給了他極大的鼓勵。也因為這次的成功，讓導(dǎo)演記住了他，以后再有這樣的角色，就會第一個找到他。

　　這樣，他又得到了幾次出演的機會，雖然每一次呈現(xiàn)給觀眾的，都是被殺死時的幾秒鐘，但他每一次都不敢有絲毫馬虎，劇情不同，人物不同，死時的狀態(tài)當然也應(yīng)該不同，每一次，他都認真看劇本，根據(jù)當時的情景，設(shè)計出不同的死亡方式，有時是翻白眼，有時是慢慢跪下，有時是狂喊大叫，有時是吐血而亡。

　　他自創(chuàng)的神態(tài)各異的死法，吸引了很多導(dǎo)演和演員的注意，慢慢地，找他拍戲的人越來越多，每一次，都是扮演被殺的角色。

　　隨著“死亡”次數(shù)的增加，他慢慢有了一些知名度，很多人勸他，不能光演那種無足輕重的角色，應(yīng)該嘗試轉(zhuǎn)型，要求導(dǎo)演加戲，爭取多露會兒臉，從幾秒鐘到幾分鐘，再到重要的配角，最后做主角。

　　他卻搖搖頭，人人都去做主角，壞蛋誰來演呢？演好壞蛋也是一門學問啊，演得好，就能襯托主角的英勇，提升整部戲的品質(zhì)。我表演了這么多次“死亡”，能夠很好地去詮釋“死亡”，這才是我的表演意義所在。我要是去演主角了，反而會表演不好，影響戲的質(zhì)量。

　　別的演員有接不到戲的時候，他卻平均每天都要跑三個劇組，這么忙碌，又演得輕車熟路，按說，他只要往鏡頭前一站，隨便做個死亡的動作，幾秒鐘，就能拿到勞務(wù)費走人了，可是，他對每一個角色都不肯馬虎，總是不斷地創(chuàng)造出新的死法。

　　除了那些傳統(tǒng)的死法，他發(fā)明了蝦米式死法，把身體彎成一只蝦，一伸一縮，不停地抽搐，還發(fā)明了搞笑怪誕式死法，在倒下的瞬間，做一些搞笑怪誕的表情和動作。

　　這樣的角色，他一演就是五十年，算起來，他在屏幕上總共“死”了五萬多次。而這五萬次的“死亡”，把他鍛造成一個頂級的特技演員，得到觀眾的喜愛，得到同事的尊重，得到導(dǎo)演的稱贊。

　　他的名字叫福本生三，在光怪陸離的娛樂圈，因飾演被殺的角色而成為知名演員，以最無足輕重的角色而贏得尊重，不能不說，這是一個奇跡。

　　而創(chuàng)造這個奇跡的，就是對自己的準確定位，是找準自己的“甜區(qū)”后的奮力挖掘和堅持。