簡筆與繁筆的教案
《簡筆與繁筆》教案
課時：一節(jié)課
操作過程：
一、故事導入，設(shè)疑激趣
一書生賣雞，書廣告一則：這個精美的籠子里裝著一只肥大的公雞，準備以最低價格出售。可多天無人問津。他的一位朋友幫其撕去廣告，僅貼一“售”字，不多時就把雞賣了。
由此故事聯(lián)想到寫文章的問題。設(shè)疑：文章的好壞是不是單以文字多寡論？魯迅刻畫祥林嫂運用了大量的重復性的語言，老師卻認為妙，而我們學生的練筆中老師卻經(jīng)常認為這羅嗦，那繁冗，是何原因？
二、感受語言，整體把握
1、令學生各自放聲讀課文，把握文章思路。
（1）這篇文藝短論的中心論點是什么/
[簡筆與繁筆，各得其宜，各盡其妙。]
（2）提出中心論點前，寫了那些內(nèi)容？這些內(nèi)容與中心論點有什么關(guān)系？
[作者分別說明了繁簡二者可能具有的兩種情況。簡，既可以是言簡意賅，又可能是言簡意少；前者好，后者不好。繁，在篇首說到“繁冗拖沓是作文病忌”，再次補充說明“繁”有時也有他的好處。在此基礎(chǔ)上作者闡述了二者的關(guān)系，寫作時既要“有時用簡”，也要“有時用繁”，用簡使繁都要各得其宜，各盡其妙。通過辨證的論證分析，水到渠成，得出中心論點。]
（3）提出中心論點后，寫了那些內(nèi)容？這些內(nèi)容與中心論點有什么關(guān)系？
[在第二、三、四自然段中，作者通過典型的例證，論證了“簡筆與繁筆得宜盡妙”的觀點。在第五自然段中，作者通過引用論證，提示本質(zhì)，說明繁簡是否得當，很大程度上取決于是否來自生活，發(fā)諸真情。第六自然段，作者針對當今文學創(chuàng)作中大多數(shù)作品“寫得過長”的毛病，作者揭示原因后，強調(diào)形式方面的問題“不容忽視”，在用簡還是使繁這兩者中，著重“提倡簡練為文”。]
2、令學生各自放聲讀課文，盡量讀出遠有的預期和語調(diào)。
三、品味語言，領(lǐng)悟語感
1、朗讀第一自然段，品味語言。
（1）“這誠然上不錯的，然而，文章的繁簡又不可單以文字多寡論。”刪去“誠然”和“單”兩個詞可以嗎？
[用“誠然”一詞準確，語氣委婉，在基本肯定文章家的看法的前提下，含有保留自己意見的意味，與全文論述的內(nèi)容、基調(diào)保持一致。刪后語氣太肯定，內(nèi)容也與原文不夠協(xié)調(diào)一致；刪去“單”字，意思成了承認文字的多寡論決定文章的繁簡，與原文表達的意思相悖。
（2）“‘繁’呢，有時自然也有它的妙處。”此句中的“繁”字的`引號可以刪去嗎？
[不能。通常說的“繁”，幾乎與羅嗦，冗長，拖沓同義。但是這里的“繁”字卻有特殊的意義，是指對事物的具體描寫，這“繁”是應該的，作者在“繁”字上加引號，表示與一般的“繁”字有所不同，因此引號不能刪去。]
2、朗讀二——四自然段，品位語言
（1）在第二自然段中，作者用《水滸傳》中的兩則例子論證“簡筆”之妙，如果用王安石《泊船瓜州》一詩煉字的故事?lián)Q一例，用一微型小說替換另一例，好不好？
[王安石煉字一例只說明語言錘煉的重要性，詩人用“綠”字換掉原詩中的“過”等字，并不能論證簡筆之妙；微型小說篇幅本來就短小，即使用簡筆，也沒有長篇可以使繁而用簡筆有說服力。]
（2）第四自然段用魯迅《社戲》中繁筆的例子來論證“繁簡之妙”，此例是否有蛇足之嫌？
[作者為證明繁筆用得好，一例取自長文，一例取之短文；一個取自古典文學名著，一例取自現(xiàn)代文學名篇，使例更典型，更具有代表性。此段《社戲》的例子，從一個講究精練的作家有時也采用繁筆，有時會收到強烈的藝術(shù)效果來論證觀點，更有論證力量。]
3、朗讀第5自然段，品味語言。討論：第2——4自然段已經(jīng)比較深入的論證了中心論點，也能使讀者臣服，為何還要寫這段話？你以為此段是贅筆嗎？
如果說2——4段回答了是什么的問題，那么此段恰好回答了“怎樣做的問題，文章精選了劉勰和顧炎武的評論，深入論證了中心論點，同時也使論證更嚴密，例證更豐富。
4、朗讀第6——7自然段，品味語言。思考：“背著一塊石頭在劇場看戲”這個比喻好在哪里？
[比喻讀拖沓累贅的文章那種吃力、頭疼的感覺，非常生動、形象。]
四、指導朗讀，習得語感
重點指導第一自然段。
五、積累語言，積淀語感
1、令學生背第一自然段，力求能背誦全文。
2、檢查背誦落實情況。
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