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高一音樂課件

教案 時間:2021-08-31 手機版

高一音樂課件

  音樂是比較抽象的藝術,音樂從歷史發展上可分為東方音樂和西方音樂。小編收集了高一音樂課件,歡迎閱讀。

  高一音樂課件【一】

  教學目標:

  1、知識目標:能認真聽賞音樂作品,并辨別本課不同音樂作品的民族風格特點;

  2、能力目標:積極參與小組討論,探討音樂作品中的民族風格是通過哪些音樂要素表現出來的,并與全班學生一起交流、歸納;

  3、情感目標:通過本課的學習,激發出學生對我國少數民族音樂的興趣,從而更深入地探討、挖掘民族音樂,加深對少數民族音樂與人民社會生活、風俗習慣等關系的了解。

  教學準備:多媒體教學設備及課件、電子琴、手鼓

  教學過程:

  一、導入:

  請學生依據聽到的音樂片段,利用手邊可發生的物體為音樂伴奏。說出自己的感受

  二、進入新課

  1、  出示我國地圖:讓學生了解蒙古、xq、xz的地理位置,思考這三個民族在我國各少數民族中的重要性

  2、  蒙古族音樂學習

  ①、欣賞長調民歌《遼闊的草原》

  思考:樂曲的旋律、曲調、節奏等音樂要素的特點以及長調歌曲與蒙古族人民生活之間的聯系;

  ②、欣賞短調歌曲《嘎達梅林》

  自主學習:通過與長調的對比,歸納出短調歌曲的特點

  ③、播放創作歌曲《贊歌》

  體會創作歌曲中長短調的結合,深刻感受民間音樂在創作歌曲中所起的作用

  ④、播放馬頭琴及呼麥的視頻片斷,多方面了解蒙古族音樂

  ⑤、總結蒙古族音樂特點

  3、  藏族音樂

  ①、音頻欣賞《宗巴郎松》,老師伴舞,請學生說出該曲與蒙古族長調的區別

  分析該曲的音樂要素及其音樂產生的背景以及藏族人民的生活

  ②、了解藏族代表樂器:扎木聶

  4、  xq維吾爾族音樂

  ①、播放手鼓演奏視頻,請學生嘗試敲擊,并請全班學生一起學附點節奏及切分節奏

  ②、教師彈奏,學生繼續敲擊節奏

  ③、聆聽《達坂城的姑娘》尋找樂曲中附點及切分節奏出現的.地方,并著重訓練

  ④、欣賞《十二木卡姆》

  ⑤、課件總結xq音樂的特點

  5、拓展:聆聽音樂,完成課后練習,并暢所欲言,談談自己對民族音樂發展的看法

  高一音樂課件【二】

  教學目標:

  1、聆聽《問》及《漁陽鼙鼓動地來》,感受體驗其音樂情緒,理解其所反映的社會現實內容。

  2、了解蕭友梅與黃自的生平及主要貢獻。

  3、認識、了解清唱劇《長恨歌》;初步掌握有關清唱劇的基礎知識。

  4、初步了解在五四新文化運動的影響下,我國專業音樂事業興起的情況。

  教學重點:聆聽體驗分析歌曲。

  教學難點:演唱歌曲《問》

  教學過程:

  一、導入:復習上節課內容,清末民初,學堂樂歌的興起。1919年五四運動影響下,專業音樂活動開始興起,一些音樂社團,音樂教育機構紛紛建立,出現了一批著名的音樂家,蕭友梅.黃自等人。

  二、新課

  (一)音樂作品《問》

  1、作者簡介:蕭友梅(1884—1940)音樂教育家,作曲家,字思鶴,又字雪朋,廣東香山人。1927年在上海創辦國立音樂院(后改稱上海國立音樂專科學校)。

  蕭友梅代表作品:藝術歌曲:《問》、《南飛之雁語》、《女子體育》、《落葉》、《踏歌》等愛國歌曲:《五四紀念愛國歌》、《國恥》、《國民革命歌》等

  2、作品賞析:藝術歌曲《問》     易韋齋詞  蕭友梅曲

  (1)思考:歌詞有什么特點?從速度 情緒上可以把音樂分成幾部分?

  作者以“問”的口氣向人們提出一系列意味深長,富有哲理的問題,耐人尋味。

  (2)曲式結構:兩段體(單二部曲式)

  副歌部分,點明了問的主題,表現出對于當時軍閥混戰,山河殘破,國家沉淪的憂慮與感慨,這也是作者愛國主義情懷的抒發。

  (3)學唱《問》并集體演唱。

  (二)音樂作品《漁陽鼙鼓動地來》

  1、作者簡介:黃自(1904—1938)作曲家,音樂教育家,是我國最早譜寫抗日歌曲的作曲家之一。他最重要的貢獻是介紹了西洋近代音樂理論,造就了大批專業音樂人才。代表作品:清唱劇《長恨歌》;抗戰歌曲《旗正飄飄》、《抗敵歌》等。

  2、作品賞析     《漁陽鼙鼓動地來》清唱劇《長恨歌》選曲

  (1)作品簡介:《長恨歌》原為唐代詩人白居易的一首長詩,1932年詞曲作者根據此詩及元曲《長生殿》創作了清唱劇《長恨歌》。共十個樂章。

  (2)創作背景:1931年,“九一八”事變后,日軍又向華北地區進犯,而蔣采取“攘外必先安內”的不抵抗政策,因而引起中國人民的極大不滿。1932年,作者創作了清唱劇《長恨歌》,以諷刺時政。

  (3)音樂體裁形式——清唱劇:是一種介于歌劇、康塔塔之間的多樂章大型聲樂套曲。它包括了獨唱、重唱及合唱,用管弦樂隊作伴奏,各樂章間的歌詞有較強的連貫性。清唱劇與歌劇相比,它沒有布景,不需要歌劇演出時的服裝、道具,也不需要戲劇式的表演,清唱劇多在音樂會上演出。清唱劇與康塔塔相比,它的篇幅較大,人物眾多;而康塔塔則篇幅較小故事內容較簡單。

  (4)聆聽對比:第三樂章《漁陽鼙鼓動地來》與第八樂章《山在虛無縹緲間》,比較它們從速度、力度、音色、情緒和風格等方面有什么異同?

  (三)拓展與探究

  在了解沈心工、李叔同、蕭友梅、黃自四位音樂家生平簡介的基礎上,結合他們各自的代表作品,探究他們各自的作品風格及對社會的主要貢獻。

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