被宋朝郭茂倩編入《樂(lè)府詩(shī)集》的北方長(zhǎng)篇敘事民歌《木蘭詩(shī)》，千百年來(lái)一直深受人們的喜愛(ài)，它為我們塑造了一位奇特的古代女子——木蘭形象。作為一個(gè)充滿傳奇色彩的巾幗英雄，木蘭的形象似乎一直被人們誤讀，被人們錯(cuò)解。本文根據(jù)自己對(duì)《木蘭詩(shī)》的理解，對(duì)木蘭形象進(jìn)行分析，試圖還原一個(gè)真實(shí)的木蘭、原生態(tài)的木蘭。

　　一、木蘭是女郎，具有特別的女性美。

　　“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。”一個(gè)勤勞的少女坐在織布機(jī)前，不停地?fù)u著紡車織布。女人有女人的愛(ài)物，有女人的生活和勞動(dòng)用具。織布機(jī)，少女，這就是詩(shī)歌呈現(xiàn)給我們的十分典型的古代婦女生活畫(huà)面，也是對(duì)木蘭形象塑造的開(kāi)始。

　　然而詩(shī)歌陡然一轉(zhuǎn)，沒(méi)有繼續(xù)寫(xiě)木蘭的勞作，而是寫(xiě)木蘭的嘆息聲。木蘭不止的嘆息聲似乎淹沒(méi)了織布機(jī)聲，說(shuō)明了木蘭心事重重，比較憂傷。在遇到重大問(wèn)題的時(shí)候，女人似乎只有嘆息、悲傷和流淚。嘆息聲，是女人的常態(tài)，木蘭也不例外。

　　那段長(zhǎng)長(zhǎng)的獨(dú)白，把木蘭的心事和盤(pán)托出：“昨夜見(jiàn)軍帖，可汗大點(diǎn)兵，軍書(shū)十二卷，卷卷有爺名。阿爺無(wú)大兒，木蘭無(wú)長(zhǎng)兄，愿為市鞍馬，從此替爺征。”這也許是木蘭和著淚說(shuō)出的。

　　人們都說(shuō)女人心細(xì)，木蘭心更細(xì)。發(fā)現(xiàn)了軍書(shū)之后，木蘭對(duì)可汗讓父親出征的事怎么也放心不下，所以她憂傷嘆息。那種無(wú)奈和無(wú)助折磨著木蘭，考驗(yàn)著木蘭，讓木蘭心痛，讓木蘭放不下!

　　作為十分孝敬的女兒，木蘭有這樣的表現(xiàn)，是合情合理的，也是一個(gè)女人的正常表現(xiàn)。女人就是女人，女兒就是女兒。女兒就是這樣!

　　詩(shī)歌沒(méi)有脫離生活實(shí)際，故意拔高木蘭，而是讓木蘭回歸女人，按照一個(gè)平常女人的形象去塑造，這種思維是符合正常邏輯的。也就是說(shuō)，詩(shī)歌從一開(kāi)始，就沒(méi)有按照一個(gè)女英雄的形象去塑造，去安排。

　　我們可以故意夸張女人，但不能把女人寫(xiě)成男人。我們可以塑造女人，但不能錯(cuò)解女人。我們可以去美化英雄，但不能隨意地編造英雄。女人就應(yīng)有女人的味兒，這才是真正的詩(shī)歌，這才是真正的文學(xué)。

　　所以，詩(shī)歌一上來(lái)就給木蘭定了調(diào)子：女人味兒，女兒味兒。木蘭就是女郎!

　　所以，來(lái)到邊塞、遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)后，木蘭有對(duì)父母的特別依戀和深深牽掛，不但有“不聞爺娘喚女聲”的那種孤寂落寞，更有那種對(duì)邊疆戰(zhàn)場(chǎng)生活的不適應(yīng)。沒(méi)有父母在跟前，缺少了父母的一句句呼喚，就好像沒(méi)了魂一樣。多么真實(shí)，多么親切，多么感染人啊!盡管木蘭披掛上陣出征，可她有一顆女兒心，她那顆女兒心，永遠(yuǎn)是向著父母的!這就是真實(shí)的木蘭，這就是木蘭的女兒情懷!

　　木蘭始終把親情放在第一位，對(duì)功名利祿看得很輕，很淡。當(dāng)時(shí)木蘭替父從軍就不是為了其它，只是替自己的父親著想。這很符合一個(gè)女兒的思維。所以，當(dāng)木蘭勝利歸來(lái)，急切相見(jiàn)的是父母，是兄弟姊妹，而不是其它。

　　木蘭牽掛著父母，父母也牽掛著女兒木蘭。木蘭凱旋歸來(lái)，爺娘高興地“出郭相扶將”。那種喜悅、那份熱切、那種關(guān)心全部流露了出來(lái)。

　　從開(kāi)始寫(xiě)生活，到結(jié)束回到生活中，整個(gè)寫(xiě)的就是一個(gè)生活中的木蘭，一個(gè)生活味十足的木蘭，一個(gè)常態(tài)的女人!木蘭是英雄，但又不僅僅是英雄!木蘭首先是女人，首先是女兒啊!

　　詩(shī)歌沒(méi)有去塑造一個(gè)男性化的女子，不想讓木蘭的剛性沖淡了她的柔美，遮蔽了她的柔性美。戰(zhàn)場(chǎng)上的經(jīng)過(guò)為什么一筆帶過(guò)?詩(shī)歌中為什么沒(méi)有戰(zhàn)場(chǎng)激烈廝殺的場(chǎng)面?我以為，一是文章前面描寫(xiě)木蘭的所思所想，所作所為，足見(jiàn)木蘭的成熟、英勇和深謀遠(yuǎn)慮，戰(zhàn)場(chǎng)上的一切都不用多說(shuō);二是文章主要為了突出木蘭是女郎，所以不愿意沖淡文章的核心，不需要張揚(yáng)她剛陽(yáng)威武的一面。

　　女兒就是女兒，女孩子有女孩子的天性。詩(shī)歌在塑造人物的時(shí)候，更注重那種自然真實(shí)。不去隨意編造，不去刻意而為，而是把一個(gè)生活味十足，女孩子味十足的木蘭呈現(xiàn)在了讀者面前。

　　文章的美就在這里，木蘭的美也就在這里。