元宵節(jié)是我國的具有悠久歷史的傳統(tǒng)的節(jié)日，賞燈吃元宵歐式其主要的習(xí)俗，以下是小編整理的元宵節(jié)詩句，歡迎參考閱讀！

　　元宵飲陶總?cè)旨叶?/h2>

　　明代：趙時(shí)春

　　將壇醇酒冰漿細(xì)，元夜邀賓燈火新。

　　直待清霄寒吐月，休教白發(fā)老侵人。

　　香翻桂影燭光薄，紅沁榆階寶靨勻。

　　群品欣欣增氣色，太平依舊獨(dú)閑身。

　　水龍吟·詠月

　　宋代：晁端禮

　　倦游京洛風(fēng)塵，夜來病酒無人問。九衢雪小，千門月淡，元宵燈近。香散梅梢，凍消池面，一番春信。記南樓醉里，西城宴闋，都不管、人春困。

　　屈指流年未幾，早人驚、潘郎雙鬢。當(dāng)時(shí)體態(tài)，如今情緒，多應(yīng)瘦損。馬上墻頭，縱教瞥見，也難相認(rèn)。憑欄干，但有盈盈淚眼，羅襟揾。

鑒賞

　　起首二句先把詞人可悲的身世揭示出來。“京洛風(fēng)塵”，語本晉人陸機(jī)《為顧彥先贈(zèng)婦詩》之一：“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇。”此處蓋喻詞人汴京官場上的落拓不遇。“病酒”，謂飲酒過量而身體不適。詞人由于政治上不得意，常以酒澆愁。可是酒飲多了，反而沉醉如病。官場失意，酒病纏身，境況可謂慘矣，復(fù)著以“無人問”三字，其羈旅漂零之苦，尤為難堪。

　　此詞開門見山，句句寫實(shí)，與一般長調(diào)大異其趣。接下來，詞人的視線從住處的窗口向外探視，無邊夜色，盡入毫端，化實(shí)為虛一下子，詞境變得空靈了。詞人寫道：九衢上的殘雪斑斑駁駁，天空中的朦朧淡月照進(jìn)千門萬戶。詞人這清凈、潔白的世界里，胸襟自然為之一暢。接著夜風(fēng)送來梅花的清香，池塘表面上的薄冰已經(jīng)融解。這些景物上都被詞人抹上了一層感情色彩，仿佛是他的心靈附著這些景物上，他那因酒而病的身軀與心靈自然景色的陶冶中，漸漸輕松了，開朗了。此刻，他不僅想到一年一度的元宵佳節(jié)即將來臨，不僅感受到春天的信息已經(jīng)來到，而且他的思緒也回復(fù)到往年醉酒聽歌的快樂生涯。“南樓”，指冶游之地：“西城”指汴京西鄭門外金明池和瓊林苑，都是北宋時(shí)游覽勝地。這里以對仗的句式強(qiáng)調(diào)當(dāng)年的豪情勝概。特別是“都不管、人春困”一句，以口語出之，使人如聞其聲，如見其人，更見其豪情萬丈。

　　過片又寫目前衰顏，從上片歇拍的豪情收回來，與起首二句遙相映射。“潘郎雙鬢”，謂兩鬢已生白發(fā)，語本潘岳《秋興賦》：“余春秋三十有二，始見二毛。”“屈指”二字是起點(diǎn)，點(diǎn)明詞人是算計(jì)，以下都是寫算計(jì)中的思維活動(dòng)。詞人不僅驚覺自己早生華發(fā)，而且聯(lián)想到對方如今愁苦的情緒，于是深感她的形容應(yīng)該已經(jīng)消瘦。“多應(yīng)”二字，表明這是想象和狡滑，而一往深情，皆寓其中。以下三句，是這種感情的延伸。“馬上墻頭”，語本白居易《井底引銀瓶》詩：“妾弄青梅憑短墻，君騎白馬傍垂楊。墻頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸。”至此，方正面點(diǎn)出詞人昔日曾與一位女子邂逅。但無情的歲月凋謝了彼此的容顏，即使相逢恐亦不敢相認(rèn)，言之不勝傷感。款款深情娓娓道來，情韻悠然相生，筆鋒收縱自如。

　　結(jié)尾三句，設(shè)想對方憑闌凝望，羅襟揾淚。此處全用情語作結(jié)，卻收到余味無窮的藝術(shù)效果。運(yùn)用移情手法，詞人晁詞把仕途的失意、人生的感慨化作盈盈淚水，風(fēng)格纖弱。揾者，拭也。

　　此詞以精湛的結(jié)構(gòu)、聲韻和語言，抒發(fā)了作者仕途上和愛情上的挫折所帶來的失意與苦悶，寄托了深沉的身世感慨。全詞情景交融，對仗工整，色澤濃淡相宜，結(jié)構(gòu)疏密相間，一氣呵成，讀來令人一詠三嘆，堪稱絕妙好詞。此詞無論詞的結(jié)構(gòu)、聲韻、用字設(shè)色等方面都顯示了作者的當(dāng)行本色，將其人生不得意的感慨抒發(fā)得淋漓盡致，動(dòng)人心魄。

　　木蘭花慢·送人之官九華

　　宋代：周端臣

　　靄芳陰未解，乍天氣、過元宵。訝客神猶寒，吟窗易曉，春色無柳。梅梢。尚留顧藉，滯東風(fēng)、未肯雪輕飄。知道詩翁欲去，遞香要送蘭橈。清標(biāo)。會(huì)上叢霄。千里阻、九華遙。料今朝別后，他時(shí)有夢，應(yīng)夢今朝。河橋。柳愁未醒，贈(zèng)行人、又恐越魂銷。留取歸來緊馬，翠長千縷柔條。

譯文

　　殘?jiān)挛绰洌诘厣狭粝禄璋档挠白印Ｔ谶@樣一個(gè)元宵剛過的早春時(shí)節(jié)，我與客人吟詩酬唱度過了這送別前的不眠之夜，天色已曉。春寒料峭，讓我對即將遠(yuǎn)行的詩友無限憐憫，更加上春意未濃，讓人心緒無聊。

　　眼前突然出現(xiàn)幾樹早幾樹早梅，在那梅梢上，尚有數(shù)朵殘梅在迎風(fēng)怒放。潔白的花兒好像對誰依依不舍似的，在東風(fēng)中滯留殘存，不肯像雪花一樣隨風(fēng)凋零。它又好像知道友人要就此遠(yuǎn)去，所以用撲鼻的清香送他上船，以慰藉他那憂傷的心。

　　你文采高逸，一定會(huì)像那明月一樣直上重霄，令人景仰贊嘆。只可惜你所赴任的九華與我相隔千里之遙，路途險(xiǎn)阻，今后若欲相見，將會(huì)非常困難。今朝分別的情景，我想一定會(huì)在你我的心中刻下深深的烙印，會(huì)時(shí)時(shí)再現(xiàn)于你我今后的夢境里的。

　　在那河橋兩側(cè)，楊柳尚未睜開惺松的睡眼，想折下一枝送給友人，又恐怕它還不能留人，只能增添自己心中的傷感。暫且留著它吧，等到將來某一天友人重來，楊柳一定是萬條柔枝披拂，那時(shí)再以綠柳系馬，定能挽留得住柳系馬，定能挽留得住他。

鑒賞

　　這是一首送別詞，作于作者的詩友欲赴九華走馬上任之際。九華：地名，在今安徽省。

　　詞的上闋從送別時(shí)的天氣、時(shí)節(jié)寫起，借早春的殘梅加以發(fā)揮，謂梅花不肯輕落，是有意要等待這位品格清逸的詩翁，為他送行。下闋借早春的楊柳抒發(fā)自己對友人的挽留惜別之情。河橋的楊柳尚未綻芽吐綠，所以不能留人，若以贈(zèng)別，徒留傷心，只能等到對方歸來之 時(shí)，長條千縷，方能留得住他。

　　“靄芳陰未解，乍天氣，過元宵。訝客袖猶寒，吟窗易曉，春色無聊。”開頭幾句寫詞人與詩友吟詩至?xí)裕瑫r(shí)值送別，既傷感又無緒。詞人開篇渲染送別時(shí)的清冷無緒，為下文梅的出現(xiàn)作好了鋪墊。

　　“梅梢，尚留顧藉，滯東風(fēng)，未肯雪輕飄。知道詩翁欲去，遞香要送蘭橈。”這幾句由“春色無聊”驟然而寫到“未肯雪輕飄”的早梅，給人以眼前一亮的感覺，并以梅的等待和相送，贊美了友人品格文采之高邁。

　　“清標(biāo)，會(huì)上叢霄。千里阻，九華遙。料今朝別后，他時(shí)有夢，應(yīng)夢今朝。”這幾句先承贊頌之意，然后又抒發(fā)對友人的依依惜別之情。這幾句直接抒懷，表達(dá)對朋友的敬重和對分別的傷感，對別后的設(shè)想則更細(xì)膩地抒發(fā)了自己對友誼的珍惜。

　　“河橋，柳愁未醒，贈(zèng)行人，又恐越魂銷。留取歸來系馬，翠長千縷柔條。”這幾句借柳抒懷，表達(dá)對友人的惜別挽留之意。這幾句表意細(xì)膩而委婉，充分利用“柳”和“留”的諧音，把一腔離情抒發(fā)得淋漓盡致而又耐人尋味。

　　在中國古典詩歌的傳統(tǒng)中，梅花是品格的象征，柳枝是感情的象征。詞人以梅花頌人，寫殘梅有心；以柳條送客，寫早柳未發(fā)，故無法留住遠(yuǎn)行之人。既切合剛過元宵的早春時(shí)節(jié)，為送別實(shí)見之景，又巧妙地托物為喻，傳達(dá)出自己的思想感情。總體來說，詞人將一個(gè)送別的傳統(tǒng)題材寄托于對梅柳的刻畫中，可以說是別具一格，清雅脫俗。