皇甫松《夢(mèng)江南·蘭燼落》詩(shī)歌原文及翻譯
蘭燼落，屏上暗紅蕉。
閑夢(mèng)江南梅熟日，
夜船吹笛雨蕭蕭。
人語(yǔ)驛邊橋。
【注釋】
①蘭燼：因燭光似蘭，故稱。燼：物體燃燒后剩下的部分。
②暗紅蕉：謂更深燭盡，畫(huà)屏上的美人蕉模糊不辨。
③蕭蕭：同瀟瀟，形容雨聲。
④驛：驛亭，古時(shí)公差或行人暫歇處。
譯文1：
更深燭盡，燭光暗淡,畫(huà)屏上的美人蕉模糊不辨。我昏昏欲睡，終于進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，夢(mèng)中是我久別的江南，正是青梅熟時(shí)，江南雨季，我獨(dú)自在一艘船上，手握竹笛，和著船外那蕭蕭的夜雨盡情的吹奏，時(shí)而聽(tīng)見(jiàn)橋上驛亭邊人語(yǔ)，操著那久違的鄉(xiāng)音，訴說(shuō)著難忘的故事。
譯文2：
我昏昏欲睡，終于進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，夢(mèng)中是我久別的江南，正是青梅熟時(shí)，江南雨季，我獨(dú)自在一艘船上，手握竹笛，和著船外那蕭蕭的夜雨盡情的吹奏，時(shí)而聽(tīng)見(jiàn)橋上驛亭邊人語(yǔ)，操著那久違的鄉(xiāng)音，訴說(shuō)著難忘的故事。
【評(píng)解】
燭光暗淡，畫(huà)屏模糊，詞人于夢(mèng)中又回到了梅熟時(shí)的江南；仿佛又于靜謐的雨夜中，
聽(tīng)到船中笛聲和驛邊人語(yǔ)，親切無(wú)比，情味深長(zhǎng)。
【簡(jiǎn)析】
這是一首思鄉(xiāng)之作，寫的是夢(mèng)境中的江南故鄉(xiāng)。詞中勾畫(huà)了一幅江南夜雨圖，圖中有江南水鄉(xiāng)的夜船，蓬背的雨聲， 窗外的笛聲以及驛橋邊依依話別的濃情。因此，這個(gè)思鄉(xiāng)之夢(mèng)更使人留戀難忘。
皇甫松，一名嵩，字子奇，睦州（今浙江建德）人。生卒年不詳。唐工部郎中皇甫湜之子。工詩(shī)詞，尤擅竹枝小令。能自制新聲。《花間集》錄其詞十二首。
賞析：
皇甫松以《夢(mèng)江南》為題，共寫了兩首詞，這里所選的這首，是一首記夢(mèng)之作，主要寫作者在某個(gè)夜晚所做的`一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)和江南有關(guān)的夢(mèng)。
詞作層次清晰，前兩句寫未眠之前的夜景，也就是室內(nèi)的景物：燈芯已經(jīng)燃燒完了，這暗示著夜已經(jīng)深了；沒(méi)有了燈光的映照，屏風(fēng)上描畫(huà)的紅色美人蕉也暗淡下去了。這兩句在景物描寫之中，也顯現(xiàn)出了夜晚的寧?kù)o，也正是在這一片靜謐之中，才有可能做出一個(gè)境界優(yōu)美的閑夢(mèng)。后三句主要就是對(duì)夢(mèng)境的描畫(huà)：梅子黃時(shí)日日雨，江南梅子成熟的時(shí)節(jié)，他乘著一艘小船，在瀟瀟的夜雨聲中，吹著笛子漂浮在水面，同時(shí)岸上驛站旁的橋邊，又不時(shí)傳來(lái)了一陣陣的柔聲細(xì)語(yǔ)。
周蒙先生在解讀這首詞時(shí)，以為“作者在這首詞中……運(yùn)用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言和白描的手法，勾勒出了江南暮春雨夜的動(dòng)人畫(huà)圖。然而就是通過(guò)這一刻畫(huà)，使得詩(shī)人的懷鄉(xiāng)之情若隱若現(xiàn)地寄托在字里行間了”。（見(jiàn)唐圭璋主編《唐宋詞鑒賞辭典》，安徽文藝出版社，2006年10月第二版）——對(duì)于周蒙所說(shuō)的這首詞內(nèi)含著懷鄉(xiāng)之情這一說(shuō)法，我不贊同。若是懷鄉(xiāng)，未必就還是“閑夢(mèng)”了。在古詩(shī)詞中少有用“閑”字形容鄉(xiāng)夢(mèng)的，原因是舊時(shí)交通多有不便，一旦離家，動(dòng)則經(jīng)年，所謂少小離家老大回者也不在少數(shù)，故而詩(shī)人們的思鄉(xiāng)之情總是顯得那么深切、沉重，總是“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”（范仲淹《蘇幕遮》），總是“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”（柳永《八聲甘州》），因而思鄉(xiāng)的夢(mèng)不可能是“閑”的。
唐圭璋先生在其《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中以為這首詞還有言外之旨：“然今日空夢(mèng)當(dāng)年之樂(lè)事，則今日之凄苦，自在言外矣。”依唐先生的看法，這首詞表面上是在寫作者的夢(mèng)中樂(lè)事，實(shí)際上則喻示著他現(xiàn)實(shí)中的凄苦，是在以夜夢(mèng)之樂(lè)反襯日間之苦；詞作仿佛是座冰山，夢(mèng)中樂(lè)事是冰山露出水面的一部分，而水下的則是作者的凄苦。對(duì)于唐先生的如此解讀，我也不贊成，整首詞洋溢的都是一種寧?kù)o和優(yōu)美的氣息，是從容不迫的，看不出來(lái)在這背后有何種凄苦隱藏其中。
我的看法是，詞作的內(nèi)容淺近，沒(méi)有深刻的寓意。全詞所寫的就是在一個(gè)偶然的夜晚，當(dāng)然也是一個(gè)清閑的夜晚，作者夢(mèng)到了自己曾經(jīng)在江南度過(guò)的一段日子。在那些日子里，給他印象最深的是梅熟的時(shí)候，在畫(huà)船上吹笛，而彼時(shí)又是夜雨瀟瀟，在雨聲中還聽(tīng)到了岸上驛橋邊有人在說(shuō)話。詞的妙處不在于如周蒙所說(shuō)的，通過(guò)對(duì)夢(mèng)境的刻畫(huà)表現(xiàn)了懷鄉(xiāng)之情，而在于通過(guò)一個(gè)“閑夢(mèng)”，描繪了江南特有的風(fēng)情，而這風(fēng)情本身具有的美感，已經(jīng)讓我們向往不已，得到了美的愉悅了。有了這一點(diǎn)，對(duì)于這首小詞來(lái)說(shuō)，就已經(jīng)足夠了。
《夢(mèng)江南》又名《憶江南》，唐人用此調(diào)而詠此題的作品，今僅傳白居易三首、皇甫松二首。王國(guó)維輯《檀欒子詞》（檀欒子為皇甫松自號(hào)）后記中稱皇甫松二首“情味深長(zhǎng)”，在白居易之上。平心而論，其“樓上寢”一首未必能超過(guò)白樂(lè)天，但這闋則的確做到了不讓白氏專美于前。“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”，此白香山詞之警策也，景色是何等的鮮明，情調(diào)是何等的亢爽！借用蘇東坡的一句詩(shī)來(lái)評(píng)價(jià)它，正所謂“水光瀲滟晴方好”。相比之下，此篇顯得凄迷、柔婉，又是一種境界—“山色空濛雨亦奇”，換句話說(shuō)，也就是“語(yǔ)語(yǔ)帶六朝煙水氣”（俞陛云《唐詞選釋》評(píng)語(yǔ)）。煙水氤氳，山色空濛，美就美在“朦朧”。能賞“朦朧”之美，然后可以讀此詞。
“蘭燼落，屏上暗紅蕉。”夜，已經(jīng)很深了。蘭燭燒殘，燒焦了的燭灺無(wú)人為剪，自拳自垂自落，余光搖曳不定。屏風(fēng)上猩紅色的美人蕉花，也隨之黯然，模糊不清了。這光景自然是一片朦朧。詞人就在這一片朦朧中進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。以下三句，便轉(zhuǎn)寫夢(mèng)境。
“閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟。人語(yǔ)驛邊橋。”“梅子黃時(shí)雨如霧”（宋寇準(zhǔn)詩(shī)句），雨簾掩蔽下的江船是朦朧的，雨簾掩蔽下的驛、橋乃至橋上之人也是朦朧的。而這一切連同雨簾，又籠罩在夜幕之中。而這一切連同雨簾，連同夜幕，又隱沒(méi)在夢(mèng)云縹緲之中。雨朦朧，夜朦朧，夢(mèng)朦朧，朦朧而至于三重，真可謂極迷離倘恍之致了。還有那笛聲，那人語(yǔ)。笛聲如在明月靜夜高樓，當(dāng)然清越、瀏亮，但在瀟瀟夜雨江船，卻不免嗚嗚然，悶悶然。人語(yǔ)如于萬(wàn)籟俱寂中側(cè)耳諦聽(tīng)，雖則細(xì)細(xì)焉，絮絮焉，也還清晰可聞，但一經(jīng)與雨聲、笛聲相混，便隱隱約約、斷斷續(xù)續(xù)，若有而若無(wú)了。詞中訴諸讀者的這些聽(tīng)覺(jué)印象倘若轉(zhuǎn)換為視覺(jué)形象，仍然不外乎那兩個(gè)字—“朦朧”。
【集評(píng)】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：調(diào)寄《夢(mèng)江南》，皆其本體。江頭暮雨，畫(huà)船聞歌，
語(yǔ)語(yǔ)帶六朝煙水氣也。
王國(guó)維《人間詞話》：情味深長(zhǎng)，在樂(lè)天（白居易）、夢(mèng)得（劉禹錫）上也。
陳廷焯《白雨齋詞評(píng)》：夢(mèng)境化境，詞雖盛于宋，實(shí)唐人開(kāi)其先路。
徐士俊《古今詞統(tǒng)》：末二句是中晚唐警句。
唐圭璋 《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫夢(mèng)境，情味深長(zhǎng)。“蘭燼”兩句，寫閨中深夜景象，燭花己落，屏畫(huà)已陪，人亦漸入夢(mèng)境。“閑夢(mèng)”二字，直貫到底，夢(mèng)江南梅熟，夢(mèng)夜雨吹笛，夢(mèng)驛邊人語(yǔ)，情景逼真，歡情不減。．然今日空夢(mèng)當(dāng)年之樂(lè)事，則今日之凄苦，自在言外矣。
【皇甫松《夢(mèng)江南·蘭燼落》詩(shī)歌原文及翻譯】相關(guān)文章：
3.木蘭歌原文及翻譯
4.木蘭辭原文及翻譯
6.木蘭辭原文翻譯
7.花木蘭原文及翻譯
本文來(lái)源：http://www.nvnqwx.com/gushiwen/guji/4270622.htm