《御街行·前時(shí)小飲春庭院》譯文賞析
《御街行·前時(shí)小飲春庭院》
宋朝：柳永
前時(shí)小飲春庭院。悔放笙歌散。歸來(lái)中夜酒醺醺，惹起舊愁無(wú)限。雖看墜樓換馬，爭(zhēng)奈不是鴛鴦伴。
朦朧暗想如花面。欲夢(mèng)還驚斷。和衣?lián)肀徊怀擅撸徽砣f(wàn)回千轉(zhuǎn)。惟有畫(huà)梁，新來(lái)雙燕，徹曙聞長(zhǎng)歡。
《御街行·前時(shí)小飲春庭院》翻譯/譯文
《御街行·前時(shí)小飲春庭院》譯文
那是從前的一個(gè)春天，我在一處庭院里小酌，這里有歌相隨，有舞相伴，并有幸和她邂逅。可是，我現(xiàn)在悔恨當(dāng)初輕易放手讓她離我而去。回到家里，半夜時(shí)分，我酣然大醉，引起過(guò)去無(wú)限的愁緒。雖然石崇所愛(ài)的綠珠可以為石崇墜樓而死，韋生的愛(ài)妾可以以身?yè)Q取韋生所喜愛(ài)的駿馬紫叱撥，無(wú)奈他們都不能像鴛鴦一樣永遠(yuǎn)相伴。
我神志迷糊，默默地想著她如花似玉的面容，想在夢(mèng)中與她相聚，但又突然從夢(mèng)中驚醒，難以圓夢(mèng)。我在床上穿著外衣抱著被子，千輾萬(wàn)轉(zhuǎn)，怎么也睡不著。只有棲息在那屋梁上新來(lái)的一對(duì)燕子，在通宵達(dá)旦地聽(tīng)著我深深的嘆息。
《御街行·前時(shí)小飲春庭院》注釋
⑴御街行：詞牌名，柳永《樂(lè)章集》注“夾鐘宮”，《古今詞話(huà)》無(wú)名氏詞有“聽(tīng)孤雁聲嘹唳”句，更名《孤雁兒》。
⑵前時(shí)：從前，以前。《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》：“曰：‘前時(shí)某喪使公主某事，不能辯，以此不任用公。’眾乃皆服。”
⑶笙歌：此指酒筵歌席。
⑷中夜：半夜。《尚書(shū)·冏命》：“怵惕惟厲，中夜以興，思免厥愆。”
⑸醺醺：形容醉態(tài)。
⑹墜樓換馬：墜樓，指石崇愛(ài)妾綠珠，曾為石崇墜樓而死。《晉書(shū)·石崇傳》：“崇有妓曰綠珠，美而艷，善吹笛。孫秀使人求之。崇竟不許。秀怒，乃勸倫誅崇、建……崇謂綠珠曰：‘我今為爾得罪。’綠珠泣曰：‘當(dāng)效死于君前。’因自投于樓下而死。”換馬，指用馬換愛(ài)妾。《異聞集》：“酒徒鮑生多蓄聲妓,外弟韋生好乘駿馬。經(jīng)行四方,各求甚好。一日相遇于途,宿于山寺,各出所有互易之,乃以女妓善四弦者換紫叱撥。”
⑺爭(zhēng)奈：怎奈。
⑻和衣?lián)肀唬捍┲路蛔印?/p>
⑼徹曙：直到天亮。
《御街行·前時(shí)小飲春庭院》賞析/鑒賞
此詞具體創(chuàng)作年份暫不可考。因?yàn)榇嗽~內(nèi)容涉及歌妓而未談?wù)摴賵?chǎng)見(jiàn)聞，故此詞應(yīng)該是作于柳永未出仕之前的某次酒宴之后。
這首詞由回憶起筆，直接寫(xiě)在妓院飲酒聽(tīng)歌的情景：“前時(shí)小飲春庭院。”“前時(shí)”，表明是回憶剛剛發(fā)生不久的事;“小飲”，說(shuō)明人不多，場(chǎng)面也不大，非常隨意;“春庭院”，春意融融的院落，這是暗指妓院。悠閑地小酌幾杯美酒聽(tīng)妙齡歌妓：吹笙唱歌，興盡而歸，對(duì)一個(gè)風(fēng)流浪子而言，本也是件快意的事。但接下來(lái)的一句“悔放笙歌散”，開(kāi)頭用了一個(gè)“悔”字，詞人為何會(huì)后悔呢?詞人在此設(shè)下了一個(gè)疑團(tuán)。接下來(lái)，“歸來(lái)中夜酒醺醺，惹起舊愁無(wú)限。”原來(lái)，他夜半時(shí)分醉意盎然地回到住處，回憶剛才的情景，引起了對(duì)往事的無(wú)限愁思。不過(guò)，這兩句對(duì)“悔”仍然解釋不了，“不放笙歌散”就不會(huì)“惹起舊愁”了嗎?所謂的“舊愁”到底指的是什么?然后，“雖看墜樓換馬，爭(zhēng)奈不是鴛鴦伴。”至此，“悔”這個(gè)謎團(tuán)終于解開(kāi)了，原來(lái)他是有感于適才酒席筵上的歌妓雖色藝雙絕，卻不是自己的心上人，不能和自己成雙作對(duì)，相親相愛(ài)。詞人先肯定有綠珠、換馬愛(ài)妾這類(lèi)資質(zhì)美艷而又多才多藝的歌妓，再由“雖”“爭(zhēng)奈”一轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了他對(duì)所愛(ài)者的一往情深，既解釋了“舊愁無(wú)限”的根由，也自然地引出了詞作懷人的主題。
下片“朦朧暗想如花面，欲夢(mèng)還驚”緊承上片末兩句的內(nèi)容，直抒自己對(duì)心上人的'思念之情。實(shí)際上，此句也與上面兩句形成了鮮明的對(duì)照：一個(gè)是“雖看……爭(zhēng)奈不是……”，一個(gè)是“暗想"、“欲夢(mèng)”，詞人對(duì)后者用情之深可以想見(jiàn)。由酒意“醺醺”中的“舊愁無(wú)限”，到朦朦朧朧中的凝神“暗想”，再到夢(mèng)中欲見(jiàn)，然而夢(mèng)未成又被驚斷，行文自然奔涌而又波瀾起伏，顯示了柳永鋪敘委婉的詞風(fēng)。接下來(lái)“和衣?lián)肀徊怀擅撸徽砣f(wàn)回千轉(zhuǎn)”，兩句純用白描手法寫(xiě)他徹夜難眠。詞人一會(huì)兒披上衣服圍著被子，苦思癡念，郁郁難眠;一會(huì)兒又躺在枕上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，好夢(mèng)難成。這就將他飽受相思之苦，心緒煩亂、孤寂無(wú)聊、無(wú)法入睡的情態(tài)刻畫(huà)得淋漓盡致。與《詩(shī)經(jīng)》中的“求之不得，寤寐思服。優(yōu)哉優(yōu)哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”有異曲同工之妙。“惟有畫(huà)梁，新來(lái)雙燕，徹曙聞長(zhǎng)嘆。”隨著時(shí)間的推移，黑夜過(guò)去了，黎明來(lái)到了，一雙剛飛來(lái)的燕子映入了詞人的眼簾。“新來(lái)雙燕”不但照應(yīng)了上片的“春”，也反襯了詞人的形單影孤，更加深了對(duì)心上人銘心刻骨的相思之情。而給“雙燕"著“聞”字，不從自身著筆，說(shuō)自己天亮了還睡意全無(wú)，盯著梁上雙燕長(zhǎng)吁短嘆，反從雙燕著筆，說(shuō)雙燕自夜至?xí)远悸?tīng)著自己的嘆息聲，通過(guò)設(shè)想的外物的感受來(lái)表現(xiàn)自身的情態(tài)，實(shí)屬意出天外的奇筆。以之收束全詞，妙不可言。
這首詞文思細(xì)密，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，敘事曲折卻一絲不亂，又能在層層鋪敘中筆筆帶情，層層相扣，一波三折，曲盡其意。劉熙載所謂“耆卿詞，細(xì)密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過(guò)前人。”實(shí)非虛語(yǔ)也。
《御街行·前時(shí)小飲春庭院》作者簡(jiǎn)介
柳永(約987年—約1053年)，北宋著名詞人，婉約派創(chuàng)始人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，其中慢詞獨(dú)多，鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”之說(shuō)。柳永作為婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作有《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等,現(xiàn)存有大量詩(shī)篇。
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