《燭影搖紅·芳臉勻紅》
宋代：周邦彥
芳臉勻紅，黛眉巧畫宮妝淺。風流天付與精神，全在嬌波眼。早是縈心可慣。向尊前、頻頻顧眄。幾回想見，見了還休，爭如不見。
燭影搖紅，夜闌飲散春宵短。當時誰會唱陽關，離恨天涯遠。爭奈云收雨散。憑闌干、東風淚滿。海棠開后，燕子來時，黃昏深院。
《燭影搖紅·芳臉勻紅》譯文
香噴噴的臉兒。胭脂敷得均勻，黛色的眉毛，勾畫得精巧玲瓏。這淡妝正是宮中的式樣。她那種天然生成的風流氣質，全在一雙嬌波欲流的嫵媚眼睛里。我們很早就互相屬意稱心，在筵席上常常眉目傳情。也曾有好幾次見面，但僅僅是見面，哎，倒不如不見面更好些!
紅色的燭光搖晃著，更深夜殘。筵席散了。美好的春宵，我們只覺得它太短。啊，當時誰知道會有唱《陽關曲》的一天?可是到頭來竟是天涯遠隔。離恨綿綿。有什么辦法啊，一切都已經雨散云收了。當春天來時，我只能倚著欄桿，淚流滿面，眼看著海棠花開盡，燕子也從南方飛回來，還獨自在黃昏的庭院里苦苦地思念著你。
《燭影搖紅·芳臉勻紅》注釋
燭影搖紅：詞牌名，又名“玉珥墜金環”“憶故人”“秋色橫空”等。以毛滂詞《燭影搖紅·送會宗》為正體，雙調四十八字，前段四句兩仄韻后段五句三仄韻。另有雙調五十字，前段五句兩仄韻后段五句三仄韻;雙調九十六字，前后段各九句五仄韻的變體。
黛：青黑色的顏料，古代用以畫眉。
縈心：縈系于心?？蓱T：稱心愛寵。
顧眄(miǎn)：回視;斜視。
爭如：怎似，何如。
誰會：誰知道。陽關：即《渭城曲》。唐代王維作。
《燭影搖紅·芳臉勻紅》賞析
周邦彥這首《燭影搖紅》是奉旨“增損”修改他人詞作而成的。對于改寫者來說，這是一項頗有難度的工作。首先是奉旨修改，宋徽宗以原作不夠“豐容宛轉為恨”，下令修改。要迎合精通音律的皇上心意，做到“豐容宛轉”，這的確是一件難事;修改他人的作品，尤其是一首較為成功的作品，既要保持原作意旨、風格，又要使之更完美，更上一層樓，這又是一難;對于清真這樣已經成名了的作家，修改他人之作，自亦需寫出自己的風格特點，此為三難。而難能可貴的是，周邦彥把這三者都做到了，且做得天衣無縫。
首先周邦彥拓展了詞作的容量，上片全為其所增寫，并為下片的抒情做了很好的鋪墊。原作主要是寫離情別恨，周邦彥便在上片把時間往前推移，著力刻繪這位女子的美貌，以及兩人的心心相印。這便為下片敘寫思2之情作了很好的鋪墊?？坍嬤@位女子的美貌，改寫者抓住她的“嬌波眼”米做文章。其“芳臉”、“黛眉”雖然也精致，但“風流天付與精神，全在嬌波眼”，這便傳神地表達了這位女子的風韻。這位女子不僅天生麗質，而且還順心于他，致使他“幾回樞見，見了還休”，以致有“爭如不見”之嘆。這樣，上片由”風流天付”寫到相見傾心，便為下片的描寫舊思，作了準備。
周邦彥“增損”的笫二步，便是在下片，即原作上作了幾處改動。改動的原則是更能使原作的意旨和主題得到表現。原作第二、三、四句為“向夜闌，乍灑醒，心情懶”，周詞改為“夜闌飲散春宵短”，不僅較原作精煉，而臣還寫出了男主人公夜闌飲散之后的孤獨，這樣就為下一句敘寫回憶思緒作了鋪墊。第二個改動之處是“當時誰為唱陽關?”原作為“尊前誰為唱陽關?”周詞的改作最主要之處是將原作的'簡單敘述眼前之情形改為回憶往昔，這樣不僅在寫法上顯得婉轉，有波折，避免了直說、直敘之弊，更重要的是突出顯示了主人公的揮之不去的思念之情。正因為有上片對人物形象刻畫的鋪墊，打肓此銘心的思念，從整首詞作看，也顯得渾然一體。第三個改動之處在“爭奪云收雨散，憑闌干，東風淚滿”，原詞為“無奈云沉雨散，憑鬧干，東風淚眼”這一層改動的關鍵句在“無奈”改成“爭奈”，粗看兩詞并無什幺很大區別，ffi細辨起來，“爭奈”除了有“無奈”的意思外，還有承受不了的意思，表露了男主人公為相思之情所重壓。還有“云收雨散”，“東風淚滿”都較原聞有少許改動，改動的結果，就是內含更顯深廣，更加突出了主題。
第三，這首詞經過一番“增損”，不僅使原作的意旨更加突出，而且還商’深打上周詞的風格烙印。如經過改寫后，全詞在篇章結構上顯得嚴密而有最次，且多變。周邦彥抓住離恨這一主題，在現實與同憶上做文章，于騰挪頓挫開合之中，多層次地表現離恨別緒，避免了過多直說、直敘而造成的弊病，廚詞之講究用字，用典是相當著名的，該詞囿干原作，沒有用什么典故，但叉閑其是改寫，莊講究用字上是很突出的，這在上面已經闡述了。
《燭影搖紅·芳臉勻紅》創作背景
該詞為政和七年(1117)提舉大晟府期間所作。
《燭影搖紅·芳臉勻紅》作者介紹
周邦彥(1056年-1121年)，中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘(今浙江杭州)人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
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