此詞寫一個閨中女子傷春懷人的愁緒。全詞用代言體寫成，辭藻富艷，色彩秾麗，刻畫精細(xì)，并多處化用前人詩、詞、文成句，卻又毫無板滯堆砌之感，而是脈絡(luò)清晰，跌宕多姿，敘事言情極有層次。下面我們就一起來欣賞一下吧。

　　●滿江紅

　　周邦彥

　　晝?nèi)找脐?，攬衣起，春帷睡足?/p>

　　臨寶鑒，綠支撩亂，未忺妝束。

　　蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生玉。

　　背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局。

　　重會面，猶未卜。

　　無限事，縈心曲。

　　想秦箏依舊，尚鳴金屋。

　　芳草連天迷遠(yuǎn)望，寶香薰被成孤宿。

　　最苦是、蝴蝶滿園飛，無心撲。

　　周邦彥詞作鑒賞

　　詞的上片，先寫這個女子春日睡起的無聊情態(tài)。

　　一上來晝?nèi)找脐?，攬衣起，春帷睡足三句，以景襯人，寫女子日高懶起。陽光已閨房中移動陰影，則日上三竿，時間已晚可知。攬衣二句，暗用白居易《長恨歌》：攬衣推枕起徘徊，和《自問行何遲》：酒醒夜深后，睡足日高時。需要注意的是，此處所謂睡足，并非睡飽了、睡得又香又甜之意，而是指這位女子昨宵因相思而失眠，故早上精神倦怠，床上磨蹭夠了才慢慢地起來。接下下，臨寶鑒三句，以女子起床后無心打份的慵懶之狀來透露她情絲繁亂的心理。綠云句，化用杜牧《阿房宮賦》：綠云擾擾，梳曉鬟也句意。未忺，不喜歡，不想之意。接下來蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生玉二句，繼續(xù)鋪寫女主人公睡起之態(tài)。蝶粉蜂黃，指宮妝。蝶粉蜂黃都褪了，指女子通宵轉(zhuǎn)側(cè)于枕上，宿妝因而盡褪。這里描寫睡起的榜樣十分細(xì)致逼真，所以明人王世貞《弇州山人詞評》稱贊說枕痕一線紅生玉等句，其形容睡起之妙，真能動人。以上一大段欲妝臨鏡慵的渲染描繪，都是為了突出女子獨(dú)居的苦惱，所以上片末又接以如下一個動態(tài)描寫： 背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局。通過這個富有特征的細(xì)節(jié)，開始正面揭示女子的心理狀態(tài)，為下片宣泄其相思之情埋下了伏線。

　　通過上片的一系列精致深刻的描寫，女主人公的生活環(huán)境與特殊情態(tài)已給人以鮮明的印象，于是下片放筆直言，代這個子傾訴出了滿肚子不可遏抑的想思之苦。換頭的四個三字句：重會面，猶未卜。無限事，縈心曲。句短而韻促，意悲而情切，以質(zhì)直而重拙之筆突出全篇的情感內(nèi)容。一切哀愁都是因?yàn)橹貢?，猶未卜而引發(fā)的，一切百無聊賴的行動都是由于無限事，縈心曲而產(chǎn)生的，因而這十二個字可以說是全詞的詞眼。重會面，猶未卜，即承上片末句尋棋局的意脈而展開。接下來想秦箏依舊，尚鳴金屋二句，是作者的設(shè)想之辭，意思是說：情人遠(yuǎn)離之后，想必你還照常閨房中彈奏箏曲，向他表達(dá)內(nèi)心的情愫；可是他遠(yuǎn)天涯，你的一片心意他又何從理解呢？這一變換角度的虛擬之筆，把對女子相思心理的刻畫更深入了。芳草連天迷遠(yuǎn)望，寶香薰被成孤宿。即承此意而來。二句意思是說：女子想盡辦法，仍不能排遣憂思；她登高遠(yuǎn)望，企圖看見意中人，不料春草連天，視線為之遮斷；只好重薰錦被，再受孤宿之苦。這一組工整流麗的對仗，恰切而生動地寫出了女子思遠(yuǎn)人而不見的痛苦。作者筆頭一轉(zhuǎn)，由室內(nèi)而至庭院，由環(huán)境渲染而轉(zhuǎn)入心理描述，由人意表地以最苦是，蝴蝶滿園飛，無心撲。三句束住全篇：這個心理表白含蘊(yùn)十分豐富，大致說的是：眼下正是春光滿園、百花競放的時候，蝴蝶受春色引誘，紛紛而來，可女子見春色而增愁，不但無心撲捉蝴蝶，反而比錦帳孤眠之時更傷感了。這個結(jié)尾，將全篇的抒情推向了高潮，熱情飽滿而余味悠長，相思女子的形象至此而更加完美生動了。

　　《滿江紅》一調(diào)，句腳幾乎全是仄聲，音節(jié)拗怒，聲情激壯，一般適合于抒發(fā)豪壯慷慨的感情。此調(diào)現(xiàn)存的唐五代及北宋初詞中不見。宋人最早用此調(diào)的，當(dāng)推柳永?！稑氛录分杏小稘M江紅》四首，內(nèi)容為描寫山水風(fēng)光、抒發(fā)羈旅哀愁與表達(dá)作者對情人的思念三類。其中寫山水、寫羈愁的，境界闊大，感情沉郁，洵稱佳構(gòu)；而寫戀情的那一兩首卻顯得直露而精糙，并非成功之作。此后，蘇東坡、辛棄疾等改革派的詞人利用這個詞牌來恣意抒寫政治情懷或人生感慨，創(chuàng)作了不少以陽剛之美見長的優(yōu)秀篇章。

　　流風(fēng)所及，遂使幾百年來作《滿江紅》詞者，大多走激烈豪放一路。不過也有一些例外。作為蘇東坡的后輩的柔麗派詞人周邦彥，就偏用此調(diào)來抒寫兒女私情。邦彥的集子里這首唯一的《滿江紅》詞，以柔婉細(xì)膩的筆觸，寫千回百轉(zhuǎn)的相思，特別是對女性的動態(tài)與心態(tài)的描摹，達(dá)到了維妙維肖的程度。它的風(fēng)格情調(diào)，既與蘇、辛一派的豪壯激越迥然異趣，也與柳永同詞調(diào)、同題材作品中那種直露和俚俗的寫法大相徑庭。南宋以后用《滿江紅》來寫柔情者，大都不同程度地受了周邦彥這首詞的影響。因此我們可以說，這首詞是眾多的《滿江紅》中的一種創(chuàng)格。