此詞寫(xiě)一個(gè)閨中女子傷春懷人的愁緒。全詞用代言體寫(xiě)成，辭藻富艷，色彩秾麗，刻畫(huà)精細(xì)，并多處化用前人詩(shī)、詞、文成句，卻又毫無(wú)板滯堆砌之感，而是脈絡(luò)清晰，跌宕多姿，敘事言情極有層次。下面我們就一起來(lái)欣賞一下吧。

　　●滿(mǎn)江紅

　　周邦彥

　　晝?nèi)找脐帲瑪堃缕穑横∷恪?/p>

　　臨寶鑒，綠支撩亂，未忺妝束。

　　蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生玉。

　　背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言，尋棋局。

　　重會(huì)面，猶未卜。

　　無(wú)限事，縈心曲。

　　想秦箏依舊，尚鳴金屋。

　　芳草連天迷遠(yuǎn)望，寶香薰被成孤宿。

　　最苦是、蝴蝶滿(mǎn)園飛，無(wú)心撲。

　　周邦彥詞作鑒賞

　　詞的上片，先寫(xiě)這個(gè)女子春日睡起的無(wú)聊情態(tài)。

　　一上來(lái)晝?nèi)找脐帲瑪堃缕穑横∷闳洌跃耙r人，寫(xiě)女子日高懶起。陽(yáng)光已閨房中移動(dòng)陰影，則日上三竿，時(shí)間已晚可知。攬衣二句，暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》：攬衣推枕起徘徊，和《自問(wèn)行何遲》：酒醒夜深后，睡足日高時(shí)。需要注意的是，此處所謂睡足，并非睡飽了、睡得又香又甜之意，而是指這位女子昨宵因相思而失眠，故早上精神倦怠，床上磨蹭夠了才慢慢地起來(lái)。接下下，臨寶鑒三句，以女子起床后無(wú)心打份的慵懶之狀來(lái)透露她情絲繁亂的心理。綠云句，化用杜牧《阿房宮賦》：綠云擾擾，梳曉鬟也句意。未忺，不喜歡，不想之意。接下來(lái)蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生玉二句，繼續(xù)鋪寫(xiě)女主人公睡起之態(tài)。蝶粉蜂黃，指宮妝。蝶粉蜂黃都褪了，指女子通宵轉(zhuǎn)側(cè)于枕上，宿妝因而盡褪。這里描寫(xiě)睡起的榜樣十分細(xì)致逼真，所以明人王世貞《弇州山人詞評(píng)》稱(chēng)贊說(shuō)枕痕一線紅生玉等句，其形容睡起之妙，真能動(dòng)人。以上一大段欲妝臨鏡慵的渲染描繪，都是為了突出女子獨(dú)居的苦惱，所以上片末又接以如下一個(gè)動(dòng)態(tài)描寫(xiě)： 背畫(huà)欄、脈脈悄無(wú)言，尋棋局。通過(guò)這個(gè)富有特征的細(xì)節(jié)，開(kāi)始正面揭示女子的心理狀態(tài)，為下片宣泄其相思之情埋下了伏線。

　　通過(guò)上片的一系列精致深刻的描寫(xiě)，女主人公的生活環(huán)境與特殊情態(tài)已給人以鮮明的印象，于是下片放筆直言，代這個(gè)子傾訴出了滿(mǎn)肚子不可遏抑的想思之苦。換頭的四個(gè)三字句：重會(huì)面，猶未卜。無(wú)限事，縈心曲。句短而韻促，意悲而情切，以質(zhì)直而重拙之筆突出全篇的情感內(nèi)容。一切哀愁都是因?yàn)橹貢?huì)面，猶未卜而引發(fā)的，一切百無(wú)聊賴(lài)的行動(dòng)都是由于無(wú)限事，縈心曲而產(chǎn)生的，因而這十二個(gè)字可以說(shuō)是全詞的詞眼。重會(huì)面，猶未卜，即承上片末句尋棋局的意脈而展開(kāi)。接下來(lái)想秦箏依舊，尚鳴金屋二句，是作者的設(shè)想之辭，意思是說(shuō)：情人遠(yuǎn)離之后，想必你還照常閨房中彈奏箏曲，向他表達(dá)內(nèi)心的情愫；可是他遠(yuǎn)天涯，你的一片心意他又何從理解呢？這一變換角度的虛擬之筆，把對(duì)女子相思心理的刻畫(huà)更深入了。芳草連天迷遠(yuǎn)望，寶香薰被成孤宿。即承此意而來(lái)。二句意思是說(shuō)：女子想盡辦法，仍不能排遣憂(yōu)思；她登高遠(yuǎn)望，企圖看見(jiàn)意中人，不料春草連天，視線為之遮斷；只好重薰錦被，再受孤宿之苦。這一組工整流麗的對(duì)仗，恰切而生動(dòng)地寫(xiě)出了女子思遠(yuǎn)人而不見(jiàn)的痛苦。作者筆頭一轉(zhuǎn)，由室內(nèi)而至庭院，由環(huán)境渲染而轉(zhuǎn)入心理描述，由人意表地以最苦是，蝴蝶滿(mǎn)園飛，無(wú)心撲。三句束住全篇：這個(gè)心理表白含蘊(yùn)十分豐富，大致說(shuō)的是：眼下正是春光滿(mǎn)園、百花競(jìng)放的時(shí)候，蝴蝶受春色引誘，紛紛而來(lái)，可女子見(jiàn)春色而增愁，不但無(wú)心撲捉蝴蝶，反而比錦帳孤眠之時(shí)更傷感了。這個(gè)結(jié)尾，將全篇的抒情推向了高潮，熱情飽滿(mǎn)而余味悠長(zhǎng)，相思女子的形象至此而更加完美生動(dòng)了。

　　《滿(mǎn)江紅》一調(diào)，句腳幾乎全是仄聲，音節(jié)拗怒，聲情激壯，一般適合于抒發(fā)豪壯慷慨的感情。此調(diào)現(xiàn)存的唐五代及北宋初詞中不見(jiàn)。宋人最早用此調(diào)的，當(dāng)推柳永。《樂(lè)章集》中有《滿(mǎn)江紅》四首，內(nèi)容為描寫(xiě)山水風(fēng)光、抒發(fā)羈旅哀愁與表達(dá)作者對(duì)情人的思念三類(lèi)。其中寫(xiě)山水、寫(xiě)羈愁的，境界闊大，感情沉郁，洵稱(chēng)佳構(gòu)；而寫(xiě)戀情的那一兩首卻顯得直露而精糙，并非成功之作。此后，蘇東坡、辛棄疾等改革派的詞人利用這個(gè)詞牌來(lái)恣意抒寫(xiě)政治情懷或人生感慨，創(chuàng)作了不少以陽(yáng)剛之美見(jiàn)長(zhǎng)的優(yōu)秀篇章。

　　流風(fēng)所及，遂使幾百年來(lái)作《滿(mǎn)江紅》詞者，大多走激烈豪放一路。不過(guò)也有一些例外。作為蘇東坡的后輩的柔麗派詞人周邦彥，就偏用此調(diào)來(lái)抒寫(xiě)兒女私情。邦彥的集子里這首唯一的《滿(mǎn)江紅》詞，以柔婉細(xì)膩的筆觸，寫(xiě)千回百轉(zhuǎn)的相思，特別是對(duì)女性的動(dòng)態(tài)與心態(tài)的描摹，達(dá)到了維妙維肖的程度。它的風(fēng)格情調(diào)，既與蘇、辛一派的豪壯激越迥然異趣，也與柳永同詞調(diào)、同題材作品中那種直露和俚俗的寫(xiě)法大相徑庭。南宋以后用《滿(mǎn)江紅》來(lái)寫(xiě)柔情者，大都不同程度地受了周邦彥這首詞的影響。因此我們可以說(shuō)，這首詞是眾多的《滿(mǎn)江紅》中的一種創(chuàng)格。