生平簡(jiǎn)介

　　趙令畤（1061-1134）初字景貺，改字德麟，自號(hào)聊復(fù)翁。太祖次子燕王德昭玄孫。元祐中簽書潁州公事。時(shí)蘇軾為知州，薦其才于朝。后坐元祐黨籍，被廢十年。紹興初，襲封安定郡王，遷寧遠(yuǎn)軍承宣使。四年卒，贈(zèng)開(kāi)府儀同三司。著有《候鯖錄》八卷，趙萬(wàn)里為輯《聊復(fù)集》詞一卷。

　　●烏夜啼·春思

　　趙令畤

　　樓上縈簾弱絮，墻頭礙月低花。

　　年年春事關(guān)心事，腸斷欲棲鴉。

　　舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜。

　　重門不鎖相思?jí)簦S意繞天涯。

　　趙令畤詞作鑒賞

　　此詞的標(biāo)題作“春思”，所寫正是樂(lè)府詩(shī)中常見(jiàn)的閨中思婦懷人的主題。作者因與蘇東坡結(jié)交而受牽連，為新黨排斥，列名元祐黨藉，故詞中每托閨情幽思以寄怨慕之意。此詞亦是如此，詞中傷心人別有懷抱，借閨人春思寄托作者政治上的苦悶、失意，以婉言達(dá)深意。

　　上片由寫外景步步侵入內(nèi)心，引發(fā)連綿不斷的春思。“樓上縈簾弱絮，墻頭礙月低花”兩句對(duì)起，通過(guò)景物描寫首先點(diǎn)明地點(diǎn)和時(shí)間。地點(diǎn)是一處有院墻圍護(hù)著的樓房里，而時(shí)間又是飛絮落花暮春季節(jié)的晚上。同時(shí)還可以從“縈簾、”礙月“的細(xì)致心理反應(yīng)和”弱絮“、”低花“的視覺(jué)觀察所見(jiàn)，襯映出芳春夜月懷遠(yuǎn)的閨人形象。寥寥十二個(gè)字，把背景和人物全然活現(xiàn)出來(lái)，堪稱妙筆。下面緊接以”年年春事關(guān)心事“一句，便正式表明她感情的趨向和分量，重點(diǎn)”春事“二字。所謂”春事“即歷來(lái)詩(shī)詞中經(jīng)常詠嘆的象”忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯“（王昌齡《閨怨》），或”年年柳色，灞陵傷別（李白《憶秦娥》）一類的離情別緒。這里說(shuō)“年年關(guān)心”，可見(jiàn)離人遠(yuǎn)去之久。春歸而人不歸，教她怎不思量！所以當(dāng)她聽(tīng)到樓外啞啞啼叫的欲棲而未定的烏鴉時(shí)，怎能不為之柔腸寸斷！“腸斷”二字，下得何等沉重，而思婦的哀痛情緒也就可想而知。

　　下片由內(nèi)景轉(zhuǎn)向心理刻畫，表現(xiàn)相思感情的進(jìn)一步深化。這內(nèi)景就是由“舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜”兩句所展現(xiàn)的春夜閨房畫面。“鸞衾翠減”是指繡有鸞鳥(niǎo)圖案的翠色被面已經(jīng)褪色，而“舞鏡”只是對(duì)圖案上鸞鳥(niǎo)形象的修飾，它是根據(jù)古代傳說(shuō)獨(dú)鸞不鳴，見(jiàn)鏡中影即鳴不止的典故，活用來(lái)增加鸞鳥(niǎo)形象的生動(dòng)性，并作為下句“啼珠”的字面對(duì)仗。“鸞衾翠減”也是回應(yīng)上片的“年年”二字，從翠被褪色暗示離人別去時(shí)間的長(zhǎng)遠(yuǎn)。而“鳳蠟紅斜”則是指思婦的深宵不寐，癡對(duì)著綴有鳳凰形象的蠟燭，看它不斷消熔的紅淚直到燒殘斜墜了。“啼珠”是指蠟燭點(diǎn)燃后流的蠟珠，如唐人元稹詩(shī)“柳誤啼珠密，梅驚粉汗融”，又“夜久清露多，啼珠墜還結(jié)”即是，這里把鳳蠟消熔的蠟珠稱為“啼珠”帶有濃厚的主觀感情色彩。總之，兩句詞中的物象無(wú)不和思婦當(dāng)前的處境心事相關(guān)，即所謂景中見(jiàn)人之法。

　　結(jié)末兩句把主人公孤棲難耐、百無(wú)聊賴，苦悶壓抑的情懷，以凄惋慰藉的語(yǔ)言娓娓道出：“重門不鎖相思?jí)簦S意繞天涯。”這兩句是從五代詞人顧敻《虞美人》“玉郎還是不還家，教人魂夢(mèng)逐楊花，繞天涯”化出“這是無(wú)可奈何的自 慰，也是幻想，反襯現(xiàn)實(shí)的矛盾，突出閨人離思的沉重。

　　此詞以巧思蘊(yùn)藉見(jiàn)長(zhǎng)，體現(xiàn)了作者筆致含蓄，語(yǔ)婉意深的獨(dú)特風(fēng)格。