海邊的曼徹斯特揭示了生活的殘忍真相，但劇情并不激進，李為生活做出的努力，依舊是有回報的，他獲得了侄子的感情，重新建立起一段親密的關(guān)系，雖然他沒有勇氣留在家鄉(xiāng)，睹物思過往，但起碼在他倫敦的家里，從此以后多了一張為侄子預(yù)留的床。下面是小編為你帶來的高中第四冊作文：海邊的曼徹斯特影評，歡迎閱讀。

　　篇一：海邊的曼徹斯特影評

　　今年年初的圣丹斯電影節(jié)，當人們的目光都聚集于發(fā)行權(quán)售價創(chuàng)紀錄的《一個國家的誕生》時，一部名叫《海邊的曼徹斯特》的電影似乎被人忽視。而將近一年過去，《一個國家的誕生》因為導(dǎo)演的陳年爛事和不盡如人意的影片質(zhì)量在明年初的頒獎季競賽中節(jié)節(jié)落后，而《海邊的曼徹斯特》卻在多倫多、倫敦等電影節(jié)持續(xù)發(fā)酵口碑，成為了明年奧斯卡最佳電影的最有力爭奪者之一。 初聽這個片名，不免讓人想到英國的工業(yè)城市曼徹斯特，以及鼎鼎大名的足球隊曼徹斯特聯(lián)。然而事實上這是一部純正的美國片，片名中的“海邊的曼徹斯特”(Manchester By The Sea)就是一個完整的小鎮(zhèn)名稱，坐落于美國馬薩諸塞州，人口總數(shù)只有5136，是一個不折不扣的海邊小鎮(zhèn)。 本片導(dǎo)演Kenneth Lonergan編劇出身，曾憑借《紐約黑幫》和《請在靠近我》兩次提名奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本，《海邊的曼徹斯特》也是他自2000年的《請再靠近我》和2011年的《瑪格麗特》之后的第三部劇情長片。頗為低產(chǎn)的他選擇了2014年便上了好萊塢劇本黑名單的《海邊的曼徹斯特》，制片人馬特·達蒙一度想要自導(dǎo)自演，最終因為檔期問題將它交給了Lonergan。 事實證明這是一個正確的選擇，擁有良好編劇素養(yǎng)的Kenneth Lonergan沒有辜負一個好劇本，踏踏實實的講了一個好故事。 正如馬薩諸塞州極寒的冬天一樣，《海邊的曼徹斯特》同樣是一部冷靜、冷冽、甚至冷徹骨髓的影片。鏡頭跟隨一個名叫Lee(卡西·阿弗萊克)的男人，敘述了哥哥因病去世，Lee不得不照顧失去父親的侄子Patrick的故事。 影片以一串平實的生活鏡頭剪接開場，我們看到這個名叫Lee的普通中年男人，做著最普通的藍領(lǐng)工人工作：修馬桶、修水管、鏟雪。他似乎沒有家庭，收工之后就前往酒吧喝悶酒，沉默寡言卻一點就著，怒火仿佛扣動扳機，瞬間出膛而出，直沖面門。一個孤獨、寡言、易怒，同時又有些失敗的靈魂通過一連串的簡單鏡頭，便呈現(xiàn)在每個觀眾面前。 一通電話打破了他無聊甚至有些頹廢的生活軌跡，醫(yī)院的人通知他，他的親生哥哥Joe因心臟病去世，Lee放下手頭的工作，驅(qū)車前往海邊的曼徹斯特(Manchester By the Sea)。 出人意料的是，并沒有生離死別的悲傷，也沒有失去親人的落淚。沉默是Lee唯一的表態(tài)，即使走進停尸間，看到已經(jīng)冰涼的哥哥的遺體。隨后Joe16歲的兒子Patrick出現(xiàn)，同樣的冷靜、寡言，在停尸間停留的時間，甚至比Lee還要短。“好的，推回去吧”，同樣的鏡頭角度，更短的時長，如同一段可有可無的空鏡頭，這便是父子之間的最后一次見面。 這也是《海邊的曼徹斯特》的最大特點，導(dǎo)演Kenneth Lonergan將劇本中最悲痛的情節(jié)小心翼翼的隱藏起來，就如同片中角色對待這些事情的態(tài)度，埋入心底，只在獨處的時候才重新拾起，默默舔舐傷口。 隨后故事的走向依舊平緩，根據(jù)Joe的遺囑，Lee莫名其妙的成為了Patrick的法定監(jiān)護人，要照顧他到18歲成人。這本是一個看似合理的要求，舉目無親的Patrick似乎只有叔叔可以依靠。但Lee猶豫了，他坐在政府的辦公室渾身顫抖，之后的一段閃回戲交代了他如此的原因，也交代了他如今失敗的生活的根本原因。 他曾經(jīng)也有妻子(米歇爾·威廉姆斯飾，戲份不多，但米歇爾卻用寥寥幾個鏡頭就證明，她是她這個年齡階段，最好的女演員之一)和三個可愛的孩子。一家人擠在一個不大的房子里，雖然生活拮據(jù)，但也自給自足。但一場大火吞噬了兩個未入青春期的女兒和尚在襁褓中的幼子，也吞噬了原本幸福的生活。從商店買酒歸來的Lee看著變成一團熊熊火球的家，呆滯的不知所措，耳邊響著的，是自己妻子撕心裂肺的哭喊。 這是一個多么悲傷地故事，隨后兩人離婚，妻子再嫁，而Lee離開海邊的曼徹斯特，來到了波士頓，重新開始了自己的生活，只不過這一次，他獨自一人。 而當觀眾知道這一切背后的故事時，影片已經(jīng)行進60分鐘，導(dǎo)演用細碎的生活片段拼貼起一個沉默寡言、墨守成規(guī)、又極易爆發(fā)的人物形象。再用一個簡短的閃回交代這種性格的成因，這樣克制的材料編排，需要極大地勇氣，和對自己編劇技巧極大的信心。好在，Kenneth Lonergan有這個能力。Kenneth Lonergan將故事中最悲痛的情節(jié)，和最戲謔的笑點緊緊的編排到在一起，觀眾還沒有從上一秒的沉重中走過來，便被下一個鏡頭猝不及防的逗得大笑。在觀眾的情緒控制上，Kenneth Lonergan已經(jīng)趨于完美。這也說明，導(dǎo)演所想講的并不是一個失敗、悲痛的男人的故事。喪女離異、背井離鄉(xiāng)已是往事，如何找回希望才是當下。 于是Patrick出現(xiàn)了，這個曾經(jīng)和Lee，Joe一起出海釣魚的胖小子如今長成了16歲的英俊少年，但他絕不是以前的乖寶寶。組樂隊，交女友，同時交好幾個女友，都是他的日常生活。一個青春題材的副線劇情讓影片平添活力，也讓Lee的生活漸漸的找回失去的色彩。 然而如果影片以這樣一個結(jié)尾結(jié)束，似乎和我們平時所見的那些“救贖”題材的電影并無二樣。影片最后，Patrick沒有離開曼徹斯特，在Lee的安排下到了爸爸的朋友家寄住;Lee經(jīng)歷了與妻子的重逢，也沒能走出過去的創(chuàng)傷，他返回波士頓，重新回到了自己以前日復(fù)一日的生活。但是，他們之間的這一段的經(jīng)歷卻讓影片更加貼近現(xiàn)實，一段經(jīng)歷改變一個人的橋段只會在電影及小說中發(fā)生，在現(xiàn)實生活中，更有可能的只是輕微的改變一下航向，但卻依然朝著以前的目的地前行。 《海邊的曼徹斯特》是一部關(guān)于生活與痛苦的電影，這兩者并不矛盾，也并不沖突，在大多數(shù)時候，他們是共存的。片中角色或多或少都曾經(jīng)掙扎于痛苦的泥潭之中，他們有的深陷，有的逃離，但一樣的是，都帶著一身泥濘，繼續(xù)前行。 影片冷感的色調(diào)貫穿始終，從慘白的雪景，到霧蒙蒙的口中呼氣，都將海邊曼徹斯特的冷冽展露無遺，與影片故事的氣質(zhì)不謀而合。而在某些閃回片段中，又有著灑滿陽光的的金燦波瀾，預(yù)示著曾經(jīng)美好的生活。 卡西·阿弗萊克奉獻了可能是從影以來最好的演出之一(和《神槍手之死》中的表演相媲美)，這個長相中就帶著一絲懦弱與失敗的男人和自己的哥哥本·阿弗萊克截然不同。而在本·阿弗萊克穿上蝙蝠衣，卻因為面癱一般的演技飽受詬病的時候，卡西阿弗萊克卻持續(xù)在小成本文藝片中磨練自己，逐漸積蓄能量，《海邊的曼徹斯特》可能就是他爆發(fā)的時刻。在片中，他沒有太多肢體動作，僅靠一張臉就將Lee的悲痛與憤怒演繹的淋漓盡致。《海邊的曼徹斯特》成就了他，同時，沒有他，這部電影就根本立不起來。 137分鐘的時長對于一個體量并不大的劇本來說略長，但導(dǎo)演強大的編劇技巧和精準的節(jié)奏掌控讓著兩個多小時絲毫不顯冗長，甚至有些意猶未盡，散場之后回味十足。 痛苦必將永存，但生活還要繼續(xù)，就如那個冰封嚴寒的海邊曼徹斯特，也會有短暫的春天。