摘要:德彪西作為印象派音樂家不懈追求以實現(xiàn)的目標(biāo)是:讓音色具有廣泛的藝術(shù)性含義，與旋律和聲、節(jié)奏一樣成為一種有效的音樂表現(xiàn)手段，而不僅僅作為一種物理現(xiàn)象。他試圖用音樂作品來表現(xiàn)生動逼真的感覺世界，他不愿受傳統(tǒng)規(guī)則的約束，這就要求他以一種全新的創(chuàng)作手法，來喚起人們想象中的世界。德彪西的印象派音樂，不僅僅是在音樂語言上和色彩上新的突破而創(chuàng)立了一種新的音樂風(fēng)格，德彪西的音樂真正偉大之處是把這種獨特的音樂語言和風(fēng)格提高到了一個相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度，使之成為音樂中堪與任何偉大作品媲美的可貴寶藏。

　　關(guān)鍵詞:德彪西;印象派;音樂創(chuàng)作

　　20世紀(jì)新音樂的鮮明特征是印象派音樂，可以說印象派音樂的出現(xiàn)，從根本上第一次動搖了自17世紀(jì)以來至19世紀(jì)的傳統(tǒng)大小調(diào)體系為本基發(fā)展起來的音樂格局。印象派音樂與德彪西的名字聯(lián)系最為緊密，而且他的創(chuàng)作和實踐也使20世紀(jì)的音樂真正有了劃時代意義的開端。

　　一、旋律的隨意性和力求結(jié)構(gòu)輪廓的模糊

　　德彪西這種新的創(chuàng)作方式在旋律上表現(xiàn)為:對浪漫音樂習(xí)慣使用的旋律寫法一貫是敬而遠(yuǎn)之，棄之不用。擴展、反復(fù)、模進(jìn)、分裂，這些人們所熟悉的旋律發(fā)展模式在他的筆下變成一些短小、且不連貫的動機結(jié)合。

　　二、在和聲上，和弦功能被減弱，廣泛應(yīng)用色彩性的和弦

　　德彪西音樂作品的成功，有一大半功績歸為和聲手法的恰當(dāng)適用，和聲在德彪西的音樂中占有特殊的地位。他用和聲來渲染氣氛，變換色彩;用和聲來組織樂曲結(jié)構(gòu)，突出內(nèi)涵。他不是以大小調(diào)作為構(gòu)建和聲的基礎(chǔ)，而是將和聲構(gòu)筑在全音階之上，這成為德彪西音樂中的一大特色。對音響效果的講究使德彪西不斷進(jìn)行各種音列組合的嘗試，如在各類和弦上加入附加音、非三度疊音和弦，全音階和弦以及不協(xié)和和弦。

　　三、在曲式結(jié)構(gòu)上以表達(dá)他的音樂思想為原則

　　德彪西音樂的曲式結(jié)構(gòu)另辟蹊徑。對傳統(tǒng)的曲式原則與規(guī)范也大多不屑一顧，特別是對奏鳴曲式這種傳統(tǒng)曲式中經(jīng)典結(jié)構(gòu)形式，他更表現(xiàn)出一幅冷漠的樣子，似乎在他的音樂中根本不存在奏鳴曲式。德彪西具有對音樂結(jié)構(gòu)整體把握能力，他有著大膽而又勻稱，精確的結(jié)構(gòu)思維方式，他的作品結(jié)構(gòu)多以三部性為基礎(chǔ)。

　　四、在配器上充分挖掘和利用各種樂器所蘊藏的表現(xiàn)力

　　正如印象派繪畫追求色彩與光線在繪畫中的重要作用一樣，德彪西對音響與音色的興趣，是基于他所要表現(xiàn)的各種瞬間的印象。作為印象派音樂大師，德彪西對龐大的管弦樂隊編制，對樂器聲部的完整組合和洪亮巨大的音響效果已經(jīng)失去了興趣。相反，他對管弦樂隊中那些怪異、暗淡、輕柔的音響效果卻極為推崇。因此在他的管弦樂隊中，追求的是各種樂器在演奏中表現(xiàn)出新的音響效果手法和探索各種樂器不同組合產(chǎn)生的新的音樂表現(xiàn)方式。

　　五、德彪西在音樂節(jié)奏方面也有很深的革新

　　在德彪西的大部分作品中，都閃爍著他獨特個性的光輝，也包容了他對人間一切美好事物的由衷贊頌。以德彪西為代表的印象派音樂，不僅僅是在音樂語言上和色彩上有了新的突破，而且他創(chuàng)立了一種新的音樂風(fēng)格。德彪西的音樂真正偉大之處是把這種獨特的音樂語言和風(fēng)格提高到了一個相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度，使之成為音樂中堪與任何偉大作品媲美的可貴寶藏。嚴(yán)格地說，以德彪西為主的印象派音樂作為一種創(chuàng)作手法存在已久，象征主義文學(xué)和印象主義繪畫促成了他的繁榮。在浪漫主義時期，就有許多作曲家作品中帶有某些印象派音樂風(fēng)格的痕跡，鋼琴詩人肖邦早已認(rèn)志到色彩性音樂的重要性，挪威作曲家格里格那復(fù)雜、朦朧、富于色彩變幻的和聲，也具有一定的印象主義風(fēng)格。

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