多少年以后-往事隨云走的作文

　　欣賞一首歌曲，一定是立體、多方面感受歌曲的魅力與美感，比如歌詞，旋律，編曲，風(fēng)格，而在歌曲演繹過(guò)程中的細(xì)節(jié)，比如和聲的使用、樂(lè)器的獨(dú)特聲音都會(huì)讓整支作品充滿了豐富的感受

　　貝加爾湖畔是由李健作詞作曲的一首流行歌曲作品，首先它的風(fēng)格是清新雋秀的一首歌，而且有著一定的歷史底色，因?yàn)榫幥那L(fēng)仍然有明顯的俄羅斯風(fēng)格；

　　一首歌曲的復(fù)雜性和難度在于它需要在極短的字里行間敘述完一個(gè)故事，通過(guò)兩三個(gè)段落把愛(ài)情的美好或者情人的纏綿，抑或“相視無(wú)語(yǔ)惟有淚千行”的圖畫(huà)通過(guò)音樂(lè)的方式，展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前，并通過(guò)跌宕起伏或者泉水潺潺一樣的旋律帶給我們聽(tīng)覺(jué)上的享受；要達(dá)成這樣的效果，確實(shí)不簡(jiǎn)單，考驗(yàn)著創(chuàng)作者的文學(xué)水平和編曲能力；?

　　貝加爾湖畔，從這個(gè)名字就透出濃郁的俄羅斯風(fēng)格，貝加爾湖，位于西伯利亞，冬天的白雪皚皚、夏季的草長(zhǎng)鷹飛；讓這個(gè)清澈、深邃的湖泊如明珠一般稱(chēng)為俄羅斯版圖中的一顆珍珠；貝加爾湖、瓦爾登湖、似乎李健的眼神里倒映著陽(yáng)光投入湖心般閃亮的詩(shī)意；是歸隱田園的寧?kù)o讓李健有著對(duì)于愛(ài)情故事的娓娓道來(lái)的輕柔，而前蘇聯(lián)那片戰(zhàn)火曾經(jīng)肆掠的時(shí)代下愛(ài)情的永恒賦予了這首歌浪漫的金邊。個(gè)人認(rèn)為，我是歌手的現(xiàn)場(chǎng)演繹版本比專(zhuān)輯的版本更為豐富，確實(shí)可以讓聽(tīng)眾久久回味

　　前奏，悠揚(yáng)的鋼琴快板和低音區(qū)的深沉，承接了手風(fēng)琴的獨(dú)特音色，把聽(tīng)眾拉入到了前蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)那個(gè)寫(xiě)滿了鐵血與愛(ài)情交織，離別與勝利輝映的`年代，這是一種懷舊的音色，還有木柵欄“啪”的關(guān)門(mén)的回響，現(xiàn)場(chǎng)的畫(huà)面感立刻就體現(xiàn)了出來(lái)，在西伯利亞的夜色中，尖頂木屋，“兩個(gè)人的篝火，照亮整個(gè)夜晚，月光把愛(ài)戀，灑滿了湖面”，這句歌詞雖然簡(jiǎn)單。

　　卻是用白描與通感，所謂通感，就是“聲能具形”，在錢(qián)鐘書(shū)的管錐編中，特別加以描述，人的五官感覺(jué)即視、味、觸、嗅、聽(tīng)覺(jué)可以互通。莎士比亞暴風(fēng)雨一劇中，“昂鼻嗅音樂(lè)”，楊萬(wàn)里”猶吹花片做紅聲“，嚴(yán)遂成”風(fēng)隨柳轉(zhuǎn)聲皆綠“都是這樣的以形輔聲的說(shuō)明。小木屋的橘黃燈光，篝火遠(yuǎn)遠(yuǎn)射出一對(duì)戀人相依相伴的身影在湖邊行走的背影；?

　　歌詞中“這一生一世，有多少你我，被吞沒(méi)在月光如水的夜里”，頗有天地萬(wàn)物，情為何物的滄桑之感，大千世界里的多少癡情種子，為愛(ài)歡，為愛(ài)恨，為情傷，為離分，“就在某一天，你忽然出現(xiàn)，清澈又神秘，在貝加爾湖畔”；?

　　走過(guò)人生風(fēng)雨的故事中的主角，都會(huì)心生感慨，那一句清澈又神秘，說(shuō)盡了多少在千轉(zhuǎn)百合之后的期待，人生經(jīng)歷了風(fēng)雨，那清澈的眼眸早已渾濁，原本單純美好的心靈又怎么能依然純真，愛(ài)人之間的信任或許已經(jīng)被懷疑所取代，也可能再不能如浪子少年那般為情為愛(ài)義無(wú)反顧。在原來(lái)的愛(ài)人背后，有著無(wú)法明說(shuō)的“神秘”，如同一潭深水，那里的心思深邃而神秘

　　“多少年以后，往事隨云走，那紛飛的冰雪，容不下的溫柔”，當(dāng)這句歌詞伴隨著女高音的詠嘆調(diào)一般的聲音飄蕩在鋼琴聲的深沉曲調(diào)里，一股莫名的傷感如同盤(pán)旋在那片白樺林里鴿子，在冰雪中，呼嘯而去，往事隨風(fēng)，GonewiththeWind，無(wú)論東西方的價(jià)值觀有什么差異，但是，愛(ài)情，堅(jiān)貞，為愛(ài)戀逝去的悲傷，成為眾多藝術(shù)作品，無(wú)論歌曲，小說(shuō)，電影，美術(shù)等各種呈現(xiàn)的不變的主題

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