一、認真仔細地觀察是基礎
每個人都有不同的性格特征，所以每個人說話、做事都會以不同的方式體現出自己的性格。我們要做的，就是認真地去觀察，然后把它積累下來，作為寫作的素材。寫人是這樣，細節描寫用于寫景、狀物時，則要把握住景物的特征和變化。如史鐵生在《我與地壇》中寫道：“露水在草葉上滾動，聚集，壓彎了草葉，轟然墜地，摔開萬道金光。”在這里我們可以感受到作者觀察自然的認真和仔細。從中我們看到了露珠的形成過程，感受到了草葉的柔嫩和堅韌，聽到了露珠從草葉尖上滑落時的轟然聲響，感覺到了地面的濕潤和彈性，甚至看到了摔碎的露水如碎玉般彈起到空中，與明凈的晨光相擊，迸發出耀眼的光輝。如果沒有認真仔細地觀察，露珠的墜落就微不足道且悄然無聲。我們觀察生活時應該帶著放大鏡和擴音器，不放過生活中每個有意義的變化。
二、細節描寫必須典型真實
所謂真實，是指細節描寫能夠精確而又惟妙惟肖地反映現實生活中的人事的特征。所謂典型，是指描寫的細節，具有廣泛的代表性，能夠通過個別的、細小的事物，反映一般與全貌，由現象揭示本質。比如，趙樹理《套不住的手》中，有這樣一段描寫：“圓圓的指頭肚兒像用樹木做成的小耙子”，“都像半個蠶繭上安了指甲”。這一段細節描寫既真實又典型，突出其主人公的特征，也表現勞動人民那種健壯、勤勞的共性特征。又比如朱自清在《背影》中對父親爬月臺時吃力樣子和動作的描寫，突出了父親對我無私的愛，讓每個讀者感動不已。他的成功之處在于對父親動作的細致觀察和準確地表達。從此可以看出，細節描寫必須典型真實。細節不能閉門造車憑空編造，要靠細心的觀察獲取，你的描寫必須符合生活常理，只有這樣的細節才生動，有真實感，有說服力。
三、細節描寫要服從表現中心的需要
細節描寫是一種以小見大的方法。細節的分量雖輕，容量卻大，在我們選擇細節的時候要從細微處著手、從大處著眼、小中見大，讓小的細節反映人的思想狀況、社會風貌。魯迅在他的小說《孔乙己》中寫孔乙已第一次出場，在買酒時他“排出九文大錢”，這一細節表現出孔乙己作為底層文人講面子、好顯擺、窮酸迂腐的個性，揭示了封建制度對人的迫害。比如，魯迅在《祝福》里幾次寫到魯四老爺“皺一皺眉”，這種面部表情的細微變化，便深刻地暴露出封建紳士厭惡寡婦、維護舊禮教的反動立場和丑惡靈魂。很明顯，以上兩個細節描寫都很大程度上支持了中心的深化和升華，被稱為妙來之筆。可見，細節描寫必須服從中心思想的需要。在文章中運用細節描寫時，一定要注意避免為了寫細節而寫細節的`毛病。選擇的細節一定要是最能表現中心思想的，如果同表現中心思想無關或關系不大，那描寫的細節哪怕再精彩、再生動也沒用，如果不忍痛割愛，反而會成為包袱。
四、雕塑細節的動態造型
運用動詞，對描寫對象做動態展示，是細節描寫中十分常見的方法。精心選擇詞語，巧妙運用修辭方法，運用比喻、擬人、夸張等修辭格，可以增強語言的生動性，變抽象為具體，使無形變有形。如魯迅的小說《藥》中的一段描寫，：“老栓也向那邊看，卻只見一堆人的背后;都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著。靜了一會，似乎有點聲音，使人動搖起來，轟的一聲，都向后退，一直散到老栓立著的地方，幾乎將他擠倒了。”魯迅是繪畫的高手，不僅畫人物的外形，更著意通過簡潔的三言兩語活畫出人物的靈魂來。“仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著”就活畫出一群愚昧麻木的看客的神態。可見，動態的展示，對細節的描寫及人物形象的塑造起到了更上一層樓的作用。
另外，細節描寫還要注意幾個別的方面，比如語言要精煉，細節描寫具有代表性、概括性、能反映深刻主題，等等。
總之，細節描寫的范圍很寬廣，它的作用也是多方面的。一個個傳神的細節，猶如摩天大廈的磚瓦，沒有這磚瓦，大廈就會倒塌;一個個傳神的細節，猶如人體身上的細胞，人體沒有細胞，人就失去了生命;文章少了細節，人物形象就失去了所要表達的藝術效果，失去了它應有的光彩。一個細節在揭示人物的性格特征的作用上，有時和一個情節、一場戲肩負著同樣的作用。古往今來的巨匠大師，都很好地運用了細節這個犀利的武器，使自己的文章能夠流傳千古。我們也應該吸取前人的優秀成果，捕捉細節、運用細節，讓這一把金鑰匙為己所用，使自己的文章散發出熠熠光彩!
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