電影劇本的寫作基礎(chǔ)知識

　　電影劇本是部故事片的指南或概要嗎?是藍圖嗎?是圖表嗎? 小編收集了電影劇本的寫作基礎(chǔ)，歡迎閱讀。
 

　　第一章電影劇本是什么?

　　在本章我們將介紹戲劇式結(jié)構(gòu)的示例

　　電影劇本是什么?

　　是一部故事片的指南或概要嗎?是藍圖嗎?是圖表嗎?

　　是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、段落等，就像一串聯(lián)系在一起的珍珠項鏈一樣嗎?是 一幅夢境中的風(fēng)景畫嗎，是一些思想的匯集嗎?

　　電影劇本究竟是什么?

　　首先，它不是小說，當然它也絕對不是戲劇。

　　如果你看一部小說而且嘗試著去確定它的基本特性時，你會發(fā)現(xiàn)那種戲劇性行為動作、故事線等，時 常是發(fā)生在主要人物的頭腦中。我們(讀者)是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動作、記憶、夢 幻、希望、野心、見識和更多的東西。如果出現(xiàn)了另外一位人物，那么故事線則隨著視角而變化，但時常 是又返回到原來的主要人物那里。在小說中，所有的行為動作都發(fā)生在人物的頭腦中──在戲劇性行為動 作的“頭腦幻景”之中。

　　在戲劇(舞臺劇)中，行為動作和故事線則發(fā)生在舞臺前拱架下面的舞臺上，而觀眾是第四面墻，偷聽舞臺人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃，討論他們的需求、欲望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產(chǎn)生于戲劇的對白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字

　　。

　　電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片;一個鐘在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個家伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內(nèi)容都發(fā)生在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中。

　　一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。

　　它象名詞(noun)──指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執(zhí)行這一基本前提。

　　一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結(jié)尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在墻上來審視，那么它看起 來就象下面那個圖表。

　　第一幕　　　　　　　 第二幕　　　　　　 第三幕

　　開端(beginning)　　 中段(middle)　　　 結(jié)尾(end)

　　│　　　　　　　　　　　│

　　A──·───┼───·───────┼─────Z

　　│　　　　　　　　　　　│

　　建 置(setup)　　對抗 (confrontation)　結(jié) 局(resolution)

　　第1～30頁　　　　 第30～90頁　　　　　　 第90～120頁

　　情節(jié)點Ⅰ(Plot Point)　情節(jié)點Ⅱ

　　第25——27頁　　　　　　第85——90頁

　　所有的電影劇本都包括這一基本的線性結(jié)構(gòu)。

　　我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)①。

　　它就是一個模特兒，一個式樣，一個構(gòu)思的規(guī)劃。

　　表中的示例象一張桌子：一張桌面加上(通常是)四條腿。在此示例范圍內(nèi)，可有方桌子、長桌子、圓桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可調(diào)節(jié)的桌子等等。以此示例為樣板，我們可以隨意制作各種各樣的桌子──反正都是一張桌面加上(通常是)四條腿。

　　這個示例是確定無疑的。

　　上面的圖表就是一個電影劇本的示例。

　　下面我們將其分解：

　　第一幕，或稱開端

　　一個標準電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。

　　不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計算。

　　規(guī)矩是不變的──電影劇本中的一頁等于銀幕時間一分鐘。

　　第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置(確定)你的故事。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷──你是否喜愛這部影片。今后看電影時，請注意一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就相當于你寫的電影劇本的頭十頁。你應(yīng)該及時地抓住你的讀者。

　　你應(yīng)該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道杰克·吉蒂斯(杰克·尼科爾森JackNicholson飾)是地區(qū)調(diào)查所的一位不拘小節(jié)的私人偵探。在第五頁我們認識了一位墨爾雷太太(狄安娜·萊德Di-

　　aneLadd飾)。她要雇用杰克·吉蒂斯去調(diào)查“我丈夫和誰正在亂搞”。這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一股導(dǎo)致最后解決的戲劇動力。

　　在第一幕結(jié)尾處要有一個情節(jié)點。所謂情節(jié)點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，并把故事轉(zhuǎn)向另一方向。這一事件一般出現(xiàn)在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當報紙上發(fā)表了聲稱墨爾雷先生在“愛巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨爾雷太太(費伊·鄧納維FayeDunaway飾)和她的律師來到事務(wù)所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位雇用杰克·尼科爾森②的真的墨爾雷太太?又是誰雇人冒充墨爾雷太太呢?這一切都是為什么?這個事件就把故事轉(zhuǎn)引到了另一個方向：杰克·尼科爾森作為事件的幸存者必須弄清楚，是誰在擺布他，并且為了什么。

　　第二幕，或稱對抗

　　第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎(chǔ)都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什么目的，他的目標是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突。在《唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是杰克·尼科爾森與一些勢力發(fā)生了沖突，這些勢力不愿意讓他調(diào)查出誰應(yīng)該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負責(zé)。杰克·尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇動作(dramaticaction)。