一、開篇登場法。

　　契訶夫的《變色龍》就是如此，作者開篇就讓人物登臺亮相：警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包，穿過市場的廣場，他身后跟著一個火紅色頭發的巡警，端著一個篩子，盛滿了沒收來的醋栗。寥寥幾筆就勾勒出沙皇警犬威風凜凜、恣肆橫行的形象，這為下文刻畫警官處理狗咬人的案件時欺下媚上、反復無常的丑態墊下基礎。

　　二、人物簡介法。

　　在人物出場之前，作者先給人物作簡要介紹以激起讀者追探下文的濃厚興趣。如魯迅在孔乙己出場前就對孔乙己的外貌、衣著、語言、取名來歷作了一番介紹，這種介紹對于表現人物身份和思想性格是十分有力的，使讀者易于認識人物全貌，是人物出場前的一種鋪墊手法。

　　三、先聲奪人法。

　　這種出場法表現為未見其人，先聞其聲。它既有擴大聲勢、造成懸念吸引讀者的作用，還能巧妙表現人物性格。如《紅樓夢》第三回有一段：一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：我來遲了，不曾迎接遠客！黛玉納罕道：這些人個個皆斂聲屏氣、恭肅嚴整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？心下想時，只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個人從后門口進來，這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，猶若神妃仙子這段話很精彩，因王熙鳳精明強干，慣于玩弄權術，而成為賈府實際統治者。唯其如此，她才恃寵而驕敢于張狂，她登場前一句話便活畫出她的這種特殊身份、地位和性格。

　　四、目光引出法。

　　在魯迅的《風波》里，趙七爺的出場則是從旁人的觀察中引出來的。小說先從七斤嫂的眼里寫起：七斤嫂吃完三碗飯，偶然抬起頭，心坎里便禁不住突突地發跳，伊透過烏桕葉，看見又矮又胖的趙七爺正從獨木橋上走來，而且穿著寶藍色竹皮長衫。這趙七爺是什么人？那件竹皮長衫又與七斤嫂的緊張心理有什么關系？這些都能引起讀者疑竇。這種出場法，避免了人物與周圍環境脫節而陷于單調和板滯，還能顯示人物在事件中的特殊地位，給讀者留下強烈印象。

　　五、環境烘托法。

　　環境包括自然環境和社會環境。在人物出場前借特定的環境加以烘托，這是一種好方法，果戈里在《死魂靈》里寫地主潑留希金出場之前，先描繪莊園的敗落凄涼，屋內的零亂骯臟以及浮在酒壇里的蒼蠅，停了擺的時鐘，失掉了光彩的家具等，這一切都暗示著這個庸懶、骯臟的主人生命早已枯竭。

　　當然，作品在處理人物出場時，沒有某種既定的程式可循，總是從實際生活和人物個性出發，恰當地表現描繪對象。要處理好這一環節，我們必須對生活有深刻的理解、對人物有仔細的觀察。