一、要善于捕捉構思的聚焦點

　　微型小說把握生活是化整為零，反映生活是以點制勝。它不能像中、長、短篇那樣去寫生活的面。它必須將社會生活內(nèi)容和自己認識評價凝聚在某一個點上，通過一瞬，來照亮全程；通過一點，還涵括全部。因此，尋找微型小說聚焦點，捕捉微型小說的聚焦點，對于微型小說的寫作，就顯得特別重要。

　　關于這一點，許多微型小說的研究者，曾從不同的角度，用不同的術語進行了強調(diào)。

　　呂奎文、鄭賤德在小小說創(chuàng)作技巧中曾指出：寫作微型小說，首先必須把生活中那些帶有詩意、能引起美感或給人啟迪的頃刻，迅速地逮住。

　　梁多容在微型小說寫作中曾指出：詩有詩眼，文有文眼，微型小說有閃光點。微型小說是鏡頭小說，沒有復雜的情節(jié)和完整的人物形象，它要求情節(jié)單一，刻畫人物性格的一個側(cè)面。因此，它應該是一次瞬間聚焦，使聚焦后獲得是一個閃光點，沒有這個閃光點，微型小說便沒有聚能反應，其人物將是平庸的，將失去生命的光彩，不會產(chǎn)生震撼人、感染人的力量。

　　趙曙光在其專文中也指出：詩有詩眼，戲有戲眼，微型小說也有微型小說的眼。這個眼姑且稱為微型小說的那一點。有了它，全篇就有了生命，有了活力，意義就深刻了。沒有它，全篇就無精打采，甚至會因為缺乏生命機制而不能成篇。

　　他們這些論述，都強調(diào)指出微型小說的藝術形象，是一個單純的、單一的，同時又是富于包孕的聚焦點形成的；寫微型小說，首先要找到這樣的聚焦點。

　　這個聚焦點是一個什么樣的點呢?劉海濤在微型小說的理論與技巧一書中指出：它應該是一個意象實體。這個意象實體應該是單純的、新鮮的、獨創(chuàng)的。它應該包含著矛盾錯位，富有內(nèi)涵，能負載小說的主題，能包含過去、現(xiàn)在、未來及其他方面生活內(nèi)容。我們認為，劉海濤的概括，是比較符合創(chuàng)作實際的。

　　微型小說的聚焦點應該是一個意象實體，說它是意象實體，因為這個核，是思想與形象的結合。它既是形象的，又是思想的。既是一種物象，同時又包容了作者所意識到的思想內(nèi)容。為什么強調(diào)它是一種意象實體而不是其他別的什么呢?因為我們僅僅有了某一思想，或某一良好的創(chuàng)作意圖，而沒有與之相應的形象，我們寫不成微型小說。如果我們有了一個精彩的故事、精彩的人物，而沒有意識到它的內(nèi)涵與意義，我們同樣也寫不成微型小說。寫小說，僅有創(chuàng)作意圖不行。僅有意圖，沒有與之相應的形象，作無處著手。寫小說僅有題材沒有認識也不行。沒有認識就抓不到作品的精神與靈魂。所以，寫微型小說，首先是要一個形象與思想緊密結合在一起的意象實體。

　　微型小說的聚焦點，應該是單純的、只用一兩句話，就可以把它講述清楚的。為什么強調(diào)它是單純的呢?因為微型小說的篇幅只能容納單純的意象實體，因為過于復雜的意象實體，不是微型小說藝術形象的審美特征。如果把過于復雜的意象實體塞入微型小說，實際上就混淆了微型小說與其他小說體式的區(qū)別。

　　微型小說的聚焦點，應該是獨創(chuàng)的、新鮮的、新穎的。

　　任何文學創(chuàng)作都需要創(chuàng)造。微型小說要以精彩的瞬間、精彩的點打動人、啟迪人，于細微處見精神，更需要創(chuàng)造。它應該是一種機智，一種敏感，一種對生活中某一場景、某一瞬間、某一細節(jié)的忽然抓住；它應該是一種眼光，一種藝術神經(jīng)，一種一眼望到底的穿透力。眼光平庸，思想遲鈍是它的致命傷。因此，微型小說的聚焦點只能是作者自己發(fā)現(xiàn)的、新鮮的、獨特的。

　　同時，微型小說的聚焦點應該是有內(nèi)涵的，它應該具有矛盾錯位，能負載小說的主題，能包容過去、現(xiàn)在、未來及其他方面的內(nèi)容。這是決定微型小說審美價值、認識價值的關鍵。

　　微型小說不是隨手拈來，信手寫出的。它不是殘叢小語，不是茶余飯后的消遣，而是作家把握世界、把握人生的一種藝術形式。它應該像別林斯基所說的那樣：僅僅用一個特征，一句話，就能夠把任何你寫上十來本書也無法表現(xiàn)出來的東西生動而充分地表現(xiàn)出來。它應該是一種簡單明了而又智慧的方式，作者的主體意識、情感思索、思想困惑，要從中得到一種確證，淺白直露、一泄無余，不能引起讀者的興趣。因此，這個內(nèi)核，這個聚焦點，必須包含矛盾錯位，能負載小說的主旨意蘊，能容載社會、政治、人生、歷史，令人思索；能在單一中見出豐滿，單純中見出豐富。

　　這個聚焦點從何而來呢?一是從生活中發(fā)現(xiàn)比較單純、單一的矛盾錯位；一是將生活中某些獨特的感受加工、改造為矛盾錯位。