我家有一只小貓，它除了一條尾巴是黑色的，其他的都是雪白雪白的一根雜毛也沒有，兩個尖尖的耳朵和一雙晚上會發亮的眼睛。

　　每次，家里有人回來，它都會迫不及待的沖過去，抱著你的小腿喵喵地叫個不停，好像在說：“主人你終于回來了。“

　　每當我在寫作業的時候，它都會跳上桌子，在我的本子上踩上幾朵小梅花，還會沖我喵喵地叫上幾聲。那樣子真是令人討厭，但又特別招人喜愛。

　　你知道嗎？貓的好奇心可大了，只要聽到一點點聲音和看見一點點動靜，它都會急忙跑去看個究竟。要是哪里飛出一只蒼蠅或小飛蟲，它都會興奮地跟他們做游戲，一直折磨到蒼蠅都死了，自己也累得筋疲力盡才肯停下來。

　　你們說我家的貓是不是即調皮又可愛？

　　自然界的景物本身并不帶感情色彩，但是一被寫進作品，就會烙上作者感情的印記而表現出鮮明的傾向性。

　　在寫景的文章中，情是景的靈魂，景是情的依托，情與景自然交融，才能寫出好文章來。因此，寫這一類文章在下筆之前要有明確的寫作目的，由此決定寫景材料的取舍、詳略及順序。比如，同是寫登山，如果是為了表達“只有不畏艱難、勇于攀登，才能達到美好的頂峰”這一文題，文章就應突出山路之險，困難之大，意志之堅及登峰后“一覽眾山小”的豪情。

　　如果是為了抒發對祖國山川的熱愛之情，則應重點描繪景色之美，抒寫感情之真。對文章中情與景的關系的處理，可以有兩種方法，一是在寫景的同時敘寫作者的感受，即所謂借景抒情，借景言理；二是把作者的情思完全融入所描繪的景物中，表面看起來似乎是客觀的寫景，但字里行間蘊含著作者的深情，這叫做寓情于景。日本散文家德富蘆花先生的《晨霜》屬于第一種情況，文中不僅描繪了晨霜清凜、潔凈的特征，而且在開頭和結尾直接抒發了愛霜之情。朱自清先生的《春》則不同，作者在文中并沒有直抒胸臆，但字里行間處處洋溢著對春天、對生活的熱愛和珍惜春光、積極進取的思想感情。